復(fù)盤是每一個(gè)高手必備基本功。 本書通過作者個(gè)人經(jīng)歷，特別是在美團(tuán)的工作實(shí)踐，展示了團(tuán)隊(duì)復(fù)盤法如何幫助團(tuán)隊(duì)在不確定性與混沌中找到方向和成長(zhǎng)點(diǎn)。 本書分為3個(gè)部分：概念篇、方法篇和實(shí)操篇。概念篇介紹了復(fù)盤的概念和價(jià)值，以及判斷復(fù)盤好壞的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。方法篇詳細(xì)闡述了團(tuán)隊(duì)復(fù)盤法的4個(gè)步驟，引導(dǎo)讀者了解整個(gè)復(fù)盤流程和可能遇到的問題
書由Polity出版社于2021年10月出版。本書從算法視角出發(fā)，系統(tǒng)性地對(duì)人工智能的起源、發(fā)展和未來方向進(jìn)行闡述，研究了人工智能算法的原理以及在相關(guān)技術(shù)發(fā)展變化過程中對(duì)國(guó)家政策、制造業(yè)發(fā)展、軍事作戰(zhàn)方式、社會(huì)就業(yè)等方面造成的深刻影響，包括對(duì)日常生活和價(jià)值觀念的重塑。同時(shí)，對(duì)人工智能技術(shù)驅(qū)動(dòng)下資本主義社會(huì)矛盾的變化發(fā)展
《安南想象：交趾地方的奇跡、異物、幽靈和古怪》是朱琺繼重述越南漢文小說的《安南怪譚》之后的第二本小說集。安南交趾均系中國(guó)古代對(duì)越南的舊稱。 不同于一般以情節(jié)為主的小說，在本書中，作者利用殘存在中國(guó)古典文獻(xiàn)史料的只鱗片爪，以奇崛想象，拼貼復(fù)原出據(jù)說曾存在于古老南方的諸般奇跡及古怪，共二十九種，重新輯錄、書寫古代中國(guó)人對(duì)遙
荷官發(fā)牌、名品店售貨、小孩子表演樂器都用白手套，而越南女傭曼達(dá)戴的是紅手套，洗污糟通屎渠，作為手套之家的闖入者，她有怎樣神秘的過往？ 每年九月初六，漁村仁海村都要舉行魚王祭，像西游里陳家莊一難一樣，會(huì)有兩個(gè)孩子被選為童男童女，這一年，完成獻(xiàn)祭儀式的卻是兩個(gè)男孩兒； 我不是你仔，我是你走仔，不愿意走入婚姻的走仔吳文霞回鄉(xiāng)
在兩起偽裝成自殺的兇案現(xiàn)場(chǎng)，警察發(fā)現(xiàn)了一個(gè)類似斷頭臺(tái)的神秘符號(hào)。調(diào)查首先將亞當(dāng)斯貝格總探長(zhǎng)引向10年前發(fā)生在冰島的一起旅行者被困引發(fā)傷亡的事件。隨后新線索又將調(diào)查人員引向一個(gè)熱衷于復(fù)原法國(guó)大革命議會(huì)辯論場(chǎng)景的羅伯斯庇爾著作研究協(xié)會(huì)。歷史、變裝、冰島、人骨……頂住不被部下理解的壓力，經(jīng)過層層抽絲剝繭，亞當(dāng)斯貝格終于揭開了
一只被虐待的鴿子，一個(gè)被活活燒死在豪車中的工業(yè)巨頭，一位諾曼底老太太對(duì)“狂怒天軍”“收人”威脅的擔(dān)憂，亞當(dāng)斯貝格總探長(zhǎng)同時(shí)開始了三起案件的調(diào)查。他察覺到焚車案中的嫌疑人遭到陷害，且有人不想調(diào)查深入下去，于是果斷放走并保護(hù)嫌疑人。為擺脫上峰的阻撓，他派遣得力助手臥底調(diào)查，自己則來到諾曼底，老太太的擔(dān)憂被連環(huán)兇殺案所證實(shí)。
"本書的敘事方式有意識(shí)地顯得漫無邊際，不沿規(guī)則的脈絡(luò)，但正是這種特殊的敘事方式構(gòu)成了本書的魅力所在。這種敘事方式傳達(dá)了作者對(duì)生命無常和命運(yùn)不可預(yù)測(cè)性的深刻體驗(yàn)。在書中，空間的轉(zhuǎn)換和思想的變化交錯(cuò)呈現(xiàn)，使讀者仿佛跟隨作者在記憶和現(xiàn)實(shí)之間徘徊，體驗(yàn)一種思維和情感上的“眩暈”，就像一場(chǎng)內(nèi)心的旅程。在這個(gè)故事中，武田泰淳的妻子
機(jī)械復(fù)制時(shí)代，如何追尋一個(gè)人消失的幻影；夜色幽寐的酒吧，隱藏著騎士的愛與躁動(dòng)； 紙城堡里，少年的天真和頑固都已褪色；書店里的驚奇空間，時(shí)間似魑魅變形…… 一次追蹤、一場(chǎng)探險(xiǎn)，游戲擁有無數(shù)個(gè)結(jié)局，人生可被反復(fù)試驗(yàn)。無限增長(zhǎng)的想象隨時(shí)鏈接你的大腦在每一個(gè)瞬間的背后，都隱藏著足夠的可能性。
發(fā)表于1917年的《散步》是瓦爾澤散文的代表作，而作者本人也因此被稱為錯(cuò)過了時(shí)間的散步者。散步在他的作品中占據(jù)的重要地位，在其他任何地方都沒有像在這部作品中這樣被優(yōu)雅地思考過。 不散步我就像死了一樣，瓦爾澤說，我所熱愛的事業(yè)也就毀滅了。然而在當(dāng)時(shí)的評(píng)論家眼里，《散文》不過是雕蟲小技而已。瓦爾澤從一篇散文滑向另一篇散文，
《疼痛之子》是蒯樂昊繼《時(shí)間的仆人》之后創(chuàng)作的最新短篇小說集。六個(gè)小故事，無年齡，無國(guó)界。有城市的，也有鄉(xiāng)村的；有本土的，也有國(guó)際的；有未成年的稚童、自我探索的少女，也有心事重重的婦人和垂暮的老嫗；有現(xiàn)實(shí)存在的女子，也有作為象征物的抽象女性。我必須去書寫她們，寫她們作為女兒、情人、妻子和母親，寫她們初潮、初夜、生育和衰
