《古都》是川端康成諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品之一。
京都城中，一對(duì)老夫婦經(jīng)營著一家歷史悠久的布匹店，天真善良的千重子是他們的掌上明珠。
一次外出，千重子發(fā)現(xiàn)與她長得一模一樣的農(nóng)家女苗子。
原來她們兩竟是一對(duì)孿生姐妹，可一個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)，另一個(gè)卻又清貧勞苦。
懸殊的身份逐漸讓二人陷入長久的苦悶當(dāng)中……
《千只鶴》是川端康成諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品之一。父親去世多年，青年菊治突然接到栗本的邀請(qǐng)參加茶會(huì)。席間，菊治認(rèn)識(shí)了雪子小姐，后又認(rèn)識(shí)了島村小姐。此外，菊治也意外接觸了曾與其父過從甚密的太田夫人。由此引發(fā)了一段涉及兩代人的畸戀故事……
《人生四季景不同》是一本散文隨筆集，全集共52篇作品，總計(jì)13萬字，分為"生命方程”、"淺唱低吟”、"歲月情懷”、"風(fēng)輕云淡”、"茗邊絮語”五個(gè)章節(jié)。全集52篇文章，既有作者對(duì)人生意義、價(jià)值、作為的思考，又有對(duì)特定時(shí)期市井生活、普通勞動(dòng)大眾情感的描繪，主題線為"人生--文化--情懷”，具有年代感、滄桑感，同時(shí)，品茗抒懷、借物喻情，形象藝術(shù)地表達(dá)了對(duì)高尚品德、質(zhì)樸情感的頌揚(yáng)。
《美杜莎的笑聲》是法國女性主義理論家埃萊娜西蘇的代表作品，一直以來被認(rèn)為是現(xiàn)代女性主義文學(xué)理論的重要開端之一，它呼吁女性在文學(xué)和社會(huì)中發(fā)現(xiàn)自己的聲音,在女性主義文學(xué)理論和寫作實(shí)踐中具有重要意義。美杜莎的笑聲是一種象征，美杜莎是希臘神話中的女妖，她具有將男人石化的力量，同時(shí)也代表了女性的力量和創(chuàng)造力。作者借此傳達(dá)女性需要找到自己的語言和文學(xué)，以表達(dá)自己獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)和觀點(diǎn)，并擺脫單一性別主導(dǎo)的文學(xué)和語言的束縛。這種寫作風(fēng)格強(qiáng)調(diào)直覺、感性和非線性的思考方式，這是不同于男性寫作的寫作。作
《天堂里的影子》是雷馬克去世前完成的最后一部小說。講述一位德國進(jìn)步記者羅斯僥幸逃離納粹統(tǒng)治，在"二戰(zhàn)"開始前不久去往美國的故事。因曾在布魯塞爾博物館躲藏過兩年，羅斯掌握了鑒別青銅器和畫作真?zhèn)蔚谋绢I(lǐng)，不久便成為紐約成功的藝術(shù)品商人。在流亡者聚集的旅館里，他與持法國護(hù)照的俄羅斯時(shí)裝模特娜塔莎相遇，兩人一見鐘情。生活看似日漸安穩(wěn)，但也讓羅斯有種說不出的罪惡感，有關(guān)過去的記憶一直折磨著他。戰(zhàn)爭結(jié)束后，他與娜塔莎黯然分別，只身返回歐洲尋找恩人和兇手，但一無所獲。最終他雖然回到祖國，可實(shí)際上是回到了陌生的世
本書由全球化浪潮中的地方性審美潮流、市井詩學(xué)之兩翼：城市與地方性、新時(shí)期以來的市井小說審美嬗變、津味小說與城市文化、天津作家作品解析五個(gè)主要部分構(gòu)成。書中對(duì)地方性審美與市井文學(xué)的理論思考、基本概念、歷史發(fā)展以及具體案例進(jìn)行了深入思考與探究，對(duì)津味小說鮮明的市井特征和地方色彩呈現(xiàn)出的微觀意義加以詳細(xì)研究，指出津味小說生動(dòng)詮釋了地方性所能穿透的歷史深度和文化厚度，成為市井詩學(xué)地方性理論的最佳注釋。
本書收錄了《花開法源寺》《廣渠門外》《四月的追憶》《黃河三記》《往事拾零》等散文作品，主要內(nèi)容包括北京地域文化，文學(xué)隨筆，國外文藝筆記等。
青年作家張玲玲的中短篇小說集。在這本書中，張玲玲既繼續(xù)保有純?nèi)岬呐蕴刭|(zhì)，又勇敢涉及多種題材，帶有南方獨(dú)有的濕潤氣息。小說完成度高，構(gòu)思細(xì)膩，展現(xiàn)其作為上升期青年作家的蓬勃潛質(zhì)。其中，《夜櫻》首發(fā)《小說界》（2021.1），講述女孩愛上了鎮(zhèn)診所醫(yī)生，長途跋涉來見他，但卻決定與之告別，獲選《思南文學(xué)選刊》《小說選刊》及《2021中國女性文選》�！端募靖琛肥装l(fā)《作家》（2022.1），講述三位建筑師間的情感糾葛，造就誤會(huì)與別離的心靈隔膜似淺實(shí)深�！秺W德賽之妻》首發(fā)《鐘山》（2022.4），講
《樂土，樂土！》是90后上海本土作家三三的同名小說集，包含《以弗所樂土》《開羅紫玫瑰》《尼尼微神跡》《晚春》《無雙》《巴黎來客》《黑暗中的龍馬》《即興喜劇》8篇短篇小說，集合了作者近兩年的創(chuàng)作新峰，其中《開羅紫玫瑰》首發(fā)《收獲》青年作家小說專輯（2020.5)，《晚春》首發(fā)《人民文學(xué)》（2021.7）。作者的創(chuàng)作風(fēng)格輕盈、潔凈、天真、包容，各篇小說主題、風(fēng)格存在一定差異性，或?qū)懠?xì)微的恐怖，或?qū)懭诵詼厍�，或�(qū)懯澜缟系姆N種規(guī)律，或只是講好講透一個(gè)故事，無不體現(xiàn)當(dāng)代青年對(duì)世界的觀察，文字鮮活，想象靈動(dòng)
本書探討了婚姻、生產(chǎn)、育兒等話題, 作者從多個(gè)視角, 分析親子、夫妻關(guān)系。作者從媽媽的視角, 觀察自己與女兒的關(guān)系; 從女兒的視角, 分析自己與母親的關(guān)系; 從局外人的視角, 解讀朋友及讀者的婚姻家庭關(guān)系。從自己孕育、育兒的一系列經(jīng)歷中, 從各個(gè)家庭的日�，嵤轮�, 作者收獲了許多感悟, 并將這些感悟歸納為“在孩子到來之前”“生育是一場值得的冒險(xiǎn)”“孩子, 媽媽是世界上最愛你的人”“孩子的爸爸至關(guān)重要”“當(dāng)你和家中的老人一起帶大孩子時(shí)”“自我療愈, 和孩子一起成長”六個(gè)部分, 以引導(dǎo)女性
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