本書講述了一個(gè)普通工人通過(guò)不懈的努力與拼搏最終成為一名作家的奮斗故事。許碩初中畢業(yè)后成為一名煤礦電工學(xué)徒，在好友沈俊杰和煤礦作家鄭遠(yuǎn)的影響下，立志成為作家。他克服自身文化水平較低的不利因素，加強(qiáng)學(xué)習(xí)、筆耕不輟，最終實(shí)現(xiàn)了自己的人生理想。小說(shuō)以主人公許碩的個(gè)人經(jīng)歷為線索，生動(dòng)描述了主人公從一個(gè)懵懂幼稚、學(xué)歷低下的煤礦工人，經(jīng)過(guò)多年艱難曲折的拼搏，最終成功逆襲、躋身專業(yè)文學(xué)圈的故事，立意積極向上，人物形象生動(dòng)豐滿，具有較強(qiáng)的文學(xué)性和可讀性。
本書圍繞一個(gè)普通家庭三代人的情感糾葛為主線，反映了當(dāng)代社會(huì)中不同人物在面臨生活壓力、外界誘惑、家庭矛盾等沖突中，個(gè)人的婚姻家庭出現(xiàn)的種種問(wèn)題，以及不同人物對(duì)不同問(wèn)題的處理方式，最終主人公沖破傳統(tǒng)的情感阻撓，跳出“小我”和家庭的樊籠，以世界性的眼光追尋更大的生命價(jià)值。書稿以一個(gè)普通城市家庭中三個(gè)子女與父母的生活日常為主線，書寫了對(duì)家庭成員相處之道、婚姻生活經(jīng)營(yíng)之道、親子關(guān)系維系之道的思考，將對(duì)人性的剖析展現(xiàn)與看似瑣屑的日常情節(jié)之中，審視生命的意義，呼喚理性與智慧，具有較強(qiáng)的可讀性和哲理性
本書是當(dāng)代原創(chuàng)長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《警探長(zhǎng)》的第四冊(cè)。本書承接前三冊(cè)內(nèi)容，講述白松接連遇險(xiǎn)，后來(lái)白松了解到其實(shí)是多年前的在逃犯奉一泠派人暗殺。白松在追尋線索的過(guò)程中，憑借細(xì)致和縝密查獲了黑電臺(tái)，并終于找到奉一泠的藏身之處，將其繩之以法。小說(shuō)文筆流暢，情節(jié)生動(dòng)，講述年輕警察在偵辦案件中不斷成長(zhǎng)的故事，塑造了以白松為代表的年輕有為，極富正義感的警察群像，贊揚(yáng)了他們的敬業(yè)精神，是一部謳歌人民警察的文學(xué)佳作。
本書是一部當(dāng)代原創(chuàng)長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)。小說(shuō)以休寧縣普通農(nóng)人朱昌九和他兒子朱達(dá)山的人生經(jīng)歷為線索，講述了他們做木材生意及生產(chǎn)珠蘭貢茶的奮斗故事，重點(diǎn)講述了休寧縣令利用休寧貢茶大做文章，加大攤派數(shù)量、大肆壓低價(jià)格，并在秤上做手腳，從中漁利，當(dāng)?shù)夭柁r(nóng)苦不堪言的事件。最終，徽州知府何達(dá)善主持公道，懲處了休寧縣令，并立碑予以警示。小說(shuō)贊揚(yáng)了徽州茶農(nóng)勤勞善良、不畏強(qiáng)權(quán)的精神，展現(xiàn)了豐富、厚重的徽州民俗和茶文化，有助于以文學(xué)作品傳播徽文化。
本書共分“家有寶貝”、“心有所想”、“情有可言”、“筆有柔軟”、“手有余香”、“夢(mèng)有星光”六輯，包括《一封家書》《夢(mèng)中的歌聲》《約定》《常懷感恩之心》《燈芯》等篇目。書中《一封家書》講述了孩子上大學(xué)前一位母親對(duì)孩子的叮囑，字里行間流露出濃濃的母子情深；《常懷感恩之心》講述作者對(duì)生活、對(duì)工作常有感恩之心，在工作崗位兢兢業(yè)業(yè)、任勞任怨，不斷提高業(yè)務(wù)水平；《燈芯》一文中作者回憶早已離開(kāi)人世的母親，表達(dá)了對(duì)母親的思念。書中收錄的文章從親情、友情等角度敘述自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷及周邊人的生活狀態(tài)，生活氣
本書是一部散文集，收錄了作者最新創(chuàng)作發(fā)表的數(shù)十篇散文，分為民俗鄉(xiāng)脈、芬芳風(fēng)情、鄉(xiāng)間記憶、老街情緣、江淮攬勝五輯。包含《流動(dòng)的故鄉(xiāng)》《鄉(xiāng)愁繾綣》《鄉(xiāng)脈流長(zhǎng)》《徜徉在古徽州的村落里》《過(guò)了臘八就是年》等篇目。《鄉(xiāng)愁繾綣》介紹古往今來(lái)，人們對(duì)于“鄉(xiāng)愁”的理解。《徜徉在古徽州的村落里》一文介紹了古徽州的傳統(tǒng)文化和老物件，文中即包含了作者對(duì)故鄉(xiāng)和親人的深深的眷念，又介紹了安徽各地的民俗文化。作品文字洗練，感情真摯，可讀性強(qiáng)。
《表皮之下》的敘事者佩德羅是一名黑人。他的父親本是一名公立學(xué)校的教師，但在警方的街頭盤查中被誤殺。悲劇發(fā)生后，佩德羅回到父親生前居住的房子，通過(guò)整理舊物，重拾父親的回憶。這部小說(shuō)通過(guò)敏感而殘酷的敘述，展示了一個(gè)種族問(wèn)題突出、教育體系失敗的國(guó)家，并對(duì)父母與子女之間的關(guān)系進(jìn)行了集中描述。回憶已逝父親的生平經(jīng)歷，對(duì)于佩德羅而言雖然痛苦，卻也是救贖的過(guò)程。 特諾里奧以細(xì)膩的筆觸，將個(gè)體感受融入巴西種族沖突的大背景下。他在構(gòu)思和組織人物以及處理家庭關(guān)系的復(fù)雜性和小悲劇方面具有不可思議的能力，他
《歪犁》由“刀刃”“歪犁”與“血河”三部分構(gòu)成。前兩部分的敘事者是比比安娜與貝洛尼西婭姐妹，分別以回憶的形式，講述了她們從孩童到成年的故事；而第三部分的敘事者則是當(dāng)?shù)氐幕觎`，它見(jiàn)證了這塊土地從奴隸制到當(dāng)前的全部歷史。盡管故事的背景發(fā)生在當(dāng)代，奴隸制早已廢除，但生活在巴伊亞腹地的佃農(nóng)卻依然過(guò)著近乎奴隸的生活。面對(duì)這種境況，姐妹兩人在長(zhǎng)大后走向不同的道路，貝洛尼西婭遵循父輩的指引，繼續(xù)留在當(dāng)?shù)馗N土地。而比比安娜則意識(shí)到社會(huì)斗爭(zhēng)的重要性，希望依靠集體抗?fàn)幎鵀闊o(wú)地農(nóng)民爭(zhēng)取到土地。
《抗拒》以一句“我哥哥是領(lǐng)養(yǎng)的，但我不能也不想說(shuō)他是領(lǐng)養(yǎng)的”為開(kāi)篇，勾起讀者的好奇心，也奠定了整本書“是又不是”的兩面性基調(diào)。敘述者塞巴斯蒂安的父母在阿根廷20世紀(jì)70年代軍事政變時(shí)期逃到巴西，出逃之前他們收養(yǎng)了一個(gè)孩子。癡迷于“追根溯源”的塞巴斯蒂安生長(zhǎng)在巴西，無(wú)法將阿根廷視為“家鄉(xiāng)”，但他不理解為何曾在阿根廷生活過(guò)的哥哥也會(huì)抗拒阿根廷人身份。塞巴斯蒂安試圖從家族回憶中找尋碎片，拼貼哥哥當(dāng)年被領(lǐng)養(yǎng)的經(jīng)過(guò)以及父母逃亡前的生活。 這是一本帶有自傳性質(zhì)的小說(shuō)，福克斯本人便是阿根廷后裔，在
《登春臺(tái)》為茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主格非暌違四年推出的最新長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)以俯瞰的視角開(kāi)篇，張望浩瀚宇宙中的無(wú)數(shù)微塵。微塵一刻不停地，微弱振動(dòng)，連成無(wú)數(shù)故事。故事聚焦于1980年代至今四十余年的漫長(zhǎng)時(shí)間里，北京春臺(tái)路67號(hào)四個(gè)人物的命運(yùn)流轉(zhuǎn)。沈辛夷、陳克明、竇寶慶、周振遐分別從江南的笤溪村、北京的小羊坊村、甘肅云峰鎮(zhèn)、天津城來(lái)到北京春臺(tái)路67號(hào)。他們四人的故事在這里輪番上演，又彼此交疊。他們從無(wú)序、偶然中走來(lái)，卻在時(shí)間的湍流中始終往前行進(jìn)。他們的故事，是無(wú)數(shù)微弱振動(dòng)中的一角。故
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