20世紀中國詩性小說的敘事傳統指向一種結構之學、詩性之學、生命之學與文化之學，揭示了現當代小說敘事轉型、文學心路以及純文學話語演變的重要理論、歷史和學術范疇。所謂結構，是確立詩性文本因果關系、敘事模式的邏輯依據和理論工具，實質在于研究視野上的突破與重建，以相對規范化的敘事學方法，深入詩性小說敘事的多維建構。詩性敘事不僅存在相對具體的語義結構，還牽系了諸多文本內、外因素，又是一種相對寬泛、不乏理想主義色彩的詩學、美學乃至文化現象。在此意義上，敘事傳統也就構成一種有著時間、機制以及精神一致
《愿你出走半生，歸來仍是少年》（增訂版）是由作家孫衍創作的隨筆集，甫一推出，旋即成為流行，少年用一支筆，尋回生命的自信，希望的種子始終不曾干枯，熱情的動力始終不肯懈怠。作者悉心修訂，增加三分之二全新內容，故鄉風物 、軍旅生活 、民間高手、世情人心，一
20世紀五六十年代的香港，商品經濟盛行，文藝也高度商業化。一位藝術良心未泯的作家，掙扎于理想與現實的沖突中，一面煮字療饑，一面自責懺悔，沉淪為不能自拔的酒徒……
《酒徒》創作于20世紀60年代初，開香港文學現代主義之先河，被譽為中國**意識流小說，入選《亞洲周刊》20世紀中文小說一百強。2004年引發香港導演王家衛拍攝電影《2046》，2011年由香港導演黃國兆拍攝成電影《酒徒》。
《酒徒》問世以來不斷再版，本書采用的是1963年香港
野蠻、先鋒、潮濕、幻魅、蓬勃。
墜于生活塵煙的莫比烏斯環，每個人都是一座巴別塔。
鄭小驢憑借小說集同名中篇小說《南方巴赫》斬獲第八屆華語青年作家獎中篇小說主獎。本書收錄了鄭小驢最新創作的《南方巴赫》《國產輪胎》《戰地新娘》《一屋子敵人》《衡陽牌拖拉機》《火山邊緣》等九篇中短篇小說，小說以尋找為主題，立足湖南的鄉土與城市，將社會現實納入創作主題，瞄準日常生活的暗涌：成人世界的狡黠、人的隱秘欲望、小鎮青年的迷茫等方面，向讀者呈現了了少男少女的生存困境，討論了生命與死
《我們是幸運的》是由美國作家喬治婭·亨特撰寫的長篇歷史小說，根據第二次世界大戰中一個祖孫三代、共12口人的波蘭猶太家庭全家人奇跡生還的真實經歷寫就。事實上在庫爾茨一家生活的拉多姆城，三萬名猶太人中只有不到三百人幸存下來。大屠殺中，這家人有的深陷隔都，無時無刻不面臨著被清洗的危險；有的被潛送至西伯利亞勞改營，食不果腹、衣不避寒，還要被迫勞動；有的偽裝成非猶太人，生活在陌生的社區，隨時可能被人告發；有的流落海外，在法國、摩洛哥、葡萄牙、巴西之間輾轉，生路渺茫。他們每個人都曾不止一次直面絕望
維也納猶太女孩愛麗絲·烏爾巴赫自幼喜歡烹飪。她有一段不幸的婚姻，丈夫是個酒鬼、賭徒，還把她的嫁妝全部敗光。丈夫去世后，愛麗絲靠高超的烹飪技藝獨立支撐家庭，打拼出一番事業，開辦烹飪學校、出版暢銷菜譜。在納粹統治下，她失去家園和事業，逃亡英國，在一座城堡里給一位女富豪做女傭，后來在一所兒童之家照護因戰爭無依無靠的猶太女孩。她的小兒子被關押在達豪集中營。大兒子一度流亡上海，后移民美國，成為了一名情報官員，與納粹勢力作斗爭。戰后，愛麗絲搬到紐約，開始了新生活。等她回到維也納，她發現自
一部《應物兄》，李洱整整寫了十三年。李洱借鑒經史子集的敘述方式，記敘了形形色色的當代人，尤其是知識者的言談和舉止。所有人，我們的父兄和姐妹，他們的命運都圍繞著主人公應物兄的生活而呈現。應物兄身上也由此積聚了那么多的灰塵和光芒，那么多的失敗和希望。本書各篇章擷取首句的二三字作為標題，爾后或敘或議、或贊或諷，或歌或哭，從容自若地展開。各篇章之間又互相勾連，不斷被重新組合，產生出更加多樣化的形式與意義。它植根于傳統，實現的卻是新的詩學建構�！稇镄帧返某霈F，標志著一代作家知識主體與技術手段的
《吳冠中散文》是當代著名畫家吳冠中的散文精選集。全書選目五十余篇，分三輯編纂。第一輯核心一個情字，是親情、師生情、愛國情的真摯記述；第二輯是作者遍游名山大川寫生時的所見與所感；第三輯是關于美術的主張與思考。吳冠中性情率真，文字有強烈的情感，有獨立的思考與堅守，是當代別具一格的散文大家。
張潔在寫作之余游走世界各地，她尤其喜歡只身一人，像個背包客，到一般人不去也不愿去的小地方。她深入到異國城市或鄉村的細部，與陌生人交談，并成為朋友，她希望尋找、發現世界和人生中被人忽略的細節和光彩的一瞬。她用筆和相機記錄下了這些旅行經歷和感悟。《流浪的老狗》就是這樣一本書，其中既有世界各地的秀麗風光、特色風物、人文歷史，更有張潔的旅行日記和生活感受。張潔愛旅行，愛流浪，相機隨身，拍拍走走，記錄了她獨自游走世界的足跡，也為喜愛她的讀者奉上美文美圖。
本書封面是張潔所作油畫；正文四
本書收入張潔創作早期的小說、散文作品，這些作品是張潔在文壇的奠基之作、成名之作，曾經轟動全國，但多年來已難得一見。包括《愛，是不能忘記的》《從森林里來的孩子》《有一個青年》《非黨群眾》《誰生活更美好》《波西米亞花瓶》《懷念關中》《我為什么寫〈沉重的翅膀〉？》《五色的�！贰稕]有標題的聲音》等。當年，廣大的讀者從這些作品認識了張潔，領略了她的個性鮮明的寫作風格。這些作品也是新時期中國文學不可遺忘、不可或缺的重要部分。四十多年后重讀這些清新質樸作品，必要而有意義。
書中還插入張潔晚
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