.有人說，你在深夜沙暴里隱約看到的黃土方城，其實是玉門關的鬼魂。
《我本芬芳》講述了20世紀六十七年代一個普通女人的婚姻故事。品學兼優的年輕姑娘惠才由于就讀的中專停辦而輾轉至江西求學，畢業前夕，她又因出身問題即將被下放農村。走投無路的惠才在好友的勸說下，與相識不久的呂醫生結了婚，婚后她勤儉持家、賣力工作。不過個性喜好、為人處世的差異，令惠才與丈夫摩擦不斷，而生兒育女又徹底中斷了她的求學之路。熱情敏感的惠才無論如何也無法打動一顆冷漠的心，屢屢受挫的她不肯沉溺于傷痛，仍舊生機勃勃地學習、工作、教養孩子——哪怕無人欣賞，也要竭盡全力地綻放芬芳。
本書稿系一部當代原創長篇小說。小說講述了在遠古時代, 中華五大始祖之首--有巢氏率領原始人離開世代棲息的山洞, 創造性地“構木為巢”, 攀樹而居。面對野獸的攻擊, 他有勇有謀, 帶領部落人挖陷阱擊退狼、熊、虎等野獸。在與其他部落發生爭執, 面對仇敵來犯時, 他寬厚仁慈, 釋放了南山部落的人, 并給他們食物。最后為了擺脫惡劣的生存環境, 他率領部落遷徙到平原, 世代繁衍, 生生不息。小說啟迪當代人傳承先輩頑強拼搏的精神, 充滿正能量。
小說以荊歌一貫的敏感、精確和清澈，書寫了作家的童年記憶和小城生活經驗，現場感十足。有春心的初萌、友誼的溫暖，有舊時光的恍惚、新時代的迷蒙，還有情愛物欲的搖擺沉淪、生老病死的悲喜聚散。曲折的故事、結實的人物，纏繞于時而幽默時而傷感的敘述調性中，峰回路轉，一唱三嘆。不管是迷離多思，還是倔強堅忍，荊歌的文字交織著的情愛與欲望，也像南方絲絲小雨一樣綿密、充沛，為南方詩情畫意的場景增添了鏤刻的力度和深度。
《梅子與恰可拜》為“半邊渡當代中篇小說叢書”（第二輯）之一種，收入了董立勃的中篇小說5篇：《梅子與恰可拜》《風吹草低》《青黃》《三個男人的戰爭》《響泉》。題材多樣，內容豐富。故事中的人物性格鮮明，血肉豐滿。有粗獷豪放的獵人牧羊人，有多情多義開酒館的南方女子，有敢愛敢恨的山東女兵，有忍辱負重的墾荒者，有落難流放的知識分子，有鄉村清純的少女……在同一個遼闊蒼茫的生存背景下，呈現出有的絢爛色調。
《兩個戴墨鏡的男人》收入鬼子中篇小說六部，分別為《學生作文》《蘇通之死》《兩個戴墨鏡的男人》《上午打瞌睡的女孩》《被雨淋濕的河》《瓦城上空的麥田》。 鬼子的小說聚焦社會轉型期底層百姓生存與欲望的較量，書寫他們肉體與靈魂的苦難，不玩文字游戲，不以暴力與情欲迎合讀者，真誠直面生活的殘酷荒誕，展現小人物在黑暗中的掙扎與煎熬。語言看似平淡，卻能點燃讀者心中的正義之火。從中可以看出作者對苦難的積極承擔，以及無限悲憫的情懷。
《比風來得早》選入《比風來得早》《嗥月》《守望》《空山·草馬》《狗狗狗》《一丈紅》《甩鞭》七個中篇小說。這些小說充滿了三晉大地的活力與風情，故事寫實又具有想象力，人物形象生動又充滿血肉。故事里有欲望求而不得的煎熬，有對生活迎難而上的勇氣，有在困境掙扎不得出路的辛酸，有人性陰暗面的展示…… 作為山西文學的代表作家，多年來葛水平一直保持其獨特的創作風格，山村鄉野、自然天籟、樸素野性……種種元素在行文里交織蔓延，讀來令人深省，欲罷不能。
在窺狼河畔，有一座大山高聳入云，名為竟傾山。此山氣勢磅礴，美輪美奐。作者因旅行路過此山，陶醉于這里的勝景，于是找客棧住下，梳理了現實與夢境中親歷的往事，真真假假，匯成《竟傾山廿四夢錄》。 《竟傾山廿四夢錄》故事情節跌宕、意境高遠，每一個夢都是現實生活的折射，都滲透著人生滋味。作者采用意識流敘事方法，將這些夢跟現實故事相融合，使其互相輝映，實現真實和虛幻結合、平凡和離奇結合。 《竟傾山廿四夢錄》故事引人入勝，不僅有刀光劍影的俠義情節，還有清新脫俗的道家意境，但作者并非為寫故
這是一本長篇小說。講述了1947年春, 主人公費盡千辛萬苦, 終于考取了縣女中。但兄妹都必須聽從父親的安排。主人公要和丁家寶訂婚, 由他家開藥鋪的錢供養她上學 ; 哥哥違心地娶了她表妹藍葉, 嫂子留在家里照顧父親, 主人公才能夠上學。發現丁家寶抽鴉片, 氣得主人公甩掉他資助的銀元, 與他離婚。在進步老師和學生的幫助下, 考上了南京師范。參加了進步的學生組織, 印傳單, 刷標語, 學唱革命歌曲, 聯絡了一些大學進步組織, 參加他們的學生運動。革命根據地要在大學生中組織革命力量, 迎接全國
小說《十周歲》以小學生唐冬青為主人公，圍繞這個上世紀六十年代出生的孩子鋪展開故事情節，將她和那個特定時代的生活細膩生動地呈現給讀者。在唐冬青十周歲生日那一天，媽媽離家出走，她自己也被裁縫羅瞎子引誘。栩栩如生的人物形象背后，有著對人性的深度挖掘，揭示了生命狀態的不易與沉重。
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