影視管理是在管理學(xué)的基礎(chǔ)上融匯藝術(shù)、技術(shù)、金融、經(jīng)濟(jì)、心理、營銷、社會和文化等多領(lǐng)域于一體的綜合性學(xué)科。近年來，影視管理愈來愈成為中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展升級的關(guān)鍵。因此，明晰影視管理的基本流程、內(nèi)容類型、激勵法規(guī)等至關(guān)重要。本書從內(nèi)容開發(fā)、制作籌備、影視攝制、宣發(fā)與營銷、放映與播出、衍生產(chǎn)業(yè)、風(fēng)險評估等方面，全景式梳理了影視管理流程，力圖探索適應(yīng)當(dāng)前影視產(chǎn)業(yè)環(huán)境的最優(yōu)管理方式。本書對影視產(chǎn)業(yè)從業(yè)者、研究者和學(xué)生等都有借鑒與啟發(fā)意義，尤其是在每章后設(shè)置了相關(guān)思考題，并提供國內(nèi)外影視管理的經(jīng)典案例，
本書記錄了從20世紀(jì)初到現(xiàn)在的藝術(shù)家對電影制作的迷戀，展示了活動影像的另類歷史。 從費爾南·萊熱、吉加·維爾托夫、史蒂芬和弗朗西斯卡·特默森等早期先驅(qū)，到包括史蒂夫·麥奎因、塔西塔·迪恩和弗朗西斯·埃利斯在內(nèi)的當(dāng)代主要藝術(shù)家，電影專家大衛(wèi)·柯蒂斯生動地描述了受電影媒介啟發(fā)的眾多鮮活個人。 本書涉及400多名國際活動影像制作者，并通過大量藝術(shù)實例，包括實驗電影、錄像、
不同的社會背景和不同的文化語境有不同的視覺表達(dá)機(jī)制，視覺表達(dá)機(jī)制研究的重點不是視覺經(jīng)驗的表達(dá)技巧問題，而是揭示現(xiàn)實社會關(guān)系是怎樣在視覺形象和視覺變形中得到顯現(xiàn)和表征的。視覺形象的理論內(nèi)涵由社會性的、物質(zhì)性的和符號性的文化活動所界定。本書以孫悟空視覺形象的歷史演化和域外傳播為研究個案，通過對文化、藝術(shù)以及文學(xué)生產(chǎn)中孫悟空的圖像、語像、影像、仿像、擬像、幻象的分析，闡發(fā)中國視覺經(jīng)驗的獨特表達(dá)機(jī)制。
本書由中國傳媒大學(xué)曾慶瑞教授主編，十余位作者對周振天先生的二十部作品中的戲劇人物進(jìn)行剖析研究，形成一部人物論專著。在我國當(dāng)代電視劇藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程中，周振天的名字是一個響亮的存在；在涉足影視創(chuàng)作的近四十年時間里，周振天寫作了幾十部劇作，眾多膾炙人口、廣受歡迎和好評的優(yōu)秀作品，為當(dāng)代中國電視藝術(shù)的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。這本論述周振天劇作人物的評論文集，文學(xué)、社會學(xué)和文化學(xué)的評論色彩相當(dāng)濃厚，在當(dāng)今的戲劇影視藝術(shù)作品的敘事藝術(shù)理論研究領(lǐng)域里，是一部可圈可點的佳作。
《山河光影：紅色經(jīng)典電影及其當(dāng)代回響》分為三個部分，上篇“紅色經(jīng)典電影的概念、譜系與美學(xué)”梳理了“紅色經(jīng)典”的概念源流和理論意義，從歷史發(fā)展、作品改編、風(fēng)景建構(gòu)、人物塑造等多個方面勾勒“紅色經(jīng)典”電影的譜系；下篇“重要紅色經(jīng)典電影細(xì)讀”選取中國電影史上重要的紅色經(jīng)典電影進(jìn)行評述與分析，結(jié)合具體的歷史語境和文化理論，思考紅色經(jīng)典電影的特征及意義，尤其是對于當(dāng)代中國社會的影響；附錄“紅色經(jīng)典電影中的百年征程”以紅色經(jīng)典電影對中國革命和社會主義建設(shè)的影像再現(xiàn)，連綴起中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國各族人民走過的百年
本書作者阿爾謝尼·岡丘科夫講述了自己的故事和制作電影的方方面面：從想法、創(chuàng)作到推廣，應(yīng)有盡有，也涵蓋了從演員試鏡、準(zhǔn)備和拍攝到后期制作、剪輯等實踐內(nèi)容，這些都是作者的親身經(jīng)歷和感受的凝結(jié)，為所有對電影感興趣的人們和懷揣著電影夢的普通人打開了一個學(xué)習(xí)的渠道。
本書從電影、電視、廣播、紀(jì)錄片等不同領(lǐng)域，對印度尼西亞傳媒藝術(shù)的發(fā)展和歷史進(jìn)行梳理。
有關(guān)中國電影早期發(fā)展階段的文獻(xiàn)匯編。由在中國電影史上頗有影響力的導(dǎo)言、演員、評論家、電影經(jīng)營者創(chuàng)作，內(nèi)容涉及影人故事、影業(yè)發(fā)展、創(chuàng)作體會、影片評論、電影理論、逸聞趣事等。同時插入影人肖像照、定妝照、攝制工作照、影片劇照、合影照片、影人生活照、明星藝術(shù)照、媒體圖片報道、雜志封面人物，以及影人漫畫像等。通過這些文章和圖片，客觀呈現(xiàn)中國電影發(fā)展過程中的曲折和成就、探索和經(jīng)驗，為電影史研究者、電影學(xué)專業(yè)師生提供治學(xué)所需第一手材料，也為年青一代電影愛好者提供深入了解民族電影歷史的文本。
您為什么要拍電影？我喜歡電影，很喜歡。
本書首次匯集了杜拉斯以《印度之歌》為代表的14部電影手記、訪談錄及3篇隨筆。此前，這些文稿和訪談錄難以獲取，也從未發(fā)表和出版。杜拉斯一如既往用破碎、絕望但熾熱的語言，展現(xiàn)了在電影拍攝的當(dāng)時當(dāng)刻，對世界、電影和寫作等藝術(shù)的思考。
她金句頻出，閃耀著智性的光輝，盡顯天才的靈光，令人心折。她用電影延伸了寫作。
本書側(cè)重于影像思維構(gòu)成的講解，以影視藝術(shù)中的影像敘事為原點，梳理了敘事學(xué)研究的緣起和影視敘事理論，闡述了文學(xué)文本的故事與影像故事，影像故事與敘事，故事情節(jié)與敘述等，探討了用影像元素和影像的敘事法則來敘述故事和情節(jié)的有關(guān)問題。作者從結(jié)構(gòu)、形式、圖像、聲音及時空來揭示敘事規(guī)律，并在此基礎(chǔ)上論述文學(xué)和電影、電視劇等影視劇的影像敘事節(jié)點：電影電視劇怎樣講故事，電影電視劇的畫面如何通過影像來敘述和呈現(xiàn)人生與人性、展示故事敘事本文，如何通過具體的影像元素和影像的語言及手段去建構(gòu)敘事作品。目的在于訓(xùn)
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