安東尼·吉登斯在《現(xiàn)代性的后果》中提到，被重構(gòu)與再造的空間將會(huì)逐步逾越簡(jiǎn)單的地方屬性，呈現(xiàn)出新的可能，如是代表著一種現(xiàn)代性的狀況。在這個(gè)過程中，文學(xué)的價(jià)值塑造和未來想象變得異常重要，有助于真正突破狹小的地域界限，形成敞開式的文化形態(tài)。新南方寫作恰恰是重新融通并提供多元化的鏡像，為“南方”復(fù)魅與賦型：邊地充沛的野性及詭譎
本書收入作者2002-2012年間創(chuàng)作的12篇作品，包括令作者名聲大噪的《別再提起》，講述劫匪搶去存放小說初稿的手提電腦的《重寫筆記》，關(guān)于煙霾重重的世界里的一輛被遺忘列車的《消失的陸線》，《像男孩一樣黑》的不幸少女，講述精神病患在街頭徘徊的《創(chuàng)世紀(jì)》。這些情境，我們都在新聞和日常生活中遇見了，作者揀選了我們熟悉的材料
本書是對(duì)法國思想家、批評(píng)家莫里斯·布朗肖（MauriceBlanchot，19072003）展開的一次速寫。全書圍繞沉默與死亡兩個(gè)概念，結(jié)合馬拉美、卡夫卡、里爾克等現(xiàn)代派作家的作品，對(duì)布朗肖的文學(xué)理論和哲學(xué)理論進(jìn)行深入解讀，并剖析了布朗肖虛構(gòu)作品的敘述秘密和黑夜詩學(xué)的發(fā)展歷程，試圖在晦暗的文本之光下，以摸
菲利普·高夫在本書中嘗試向普通讀者傳遞哲學(xué)家們?cè)诮忉屢庾R(shí)問題時(shí)遇到的困難，他以清晰、簡(jiǎn)潔的論證指出目前主流的心靈哲學(xué)研究路徑的局限性，并引入一種能夠避免這些局限性但從常識(shí)上來講極為大膽、新穎的意識(shí)理論——“泛心論”；這種理論主張意識(shí)如同物質(zhì)，是整個(gè)宇宙的本性之一，它存在于不同層次的系統(tǒng)中而不限于我們的腦袋。高夫提醒我們
《收獲》是原創(chuàng)文壇舉足輕重的雜志。其長(zhǎng)篇小說專號(hào)出版多年來，發(fā)表重要作家重要作品，引發(fā)讀者關(guān)注。包括《繁花》《應(yīng)物兄》等備受贊譽(yù)的中國當(dāng)代重要長(zhǎng)篇小說，最初都是在《收獲長(zhǎng)篇小說專號(hào)》中展露風(fēng)采。《收獲長(zhǎng)篇小說（夏卷）》延續(xù)小說專號(hào)集結(jié)新人新作的傳統(tǒng)，將本年度最令人矚目的原創(chuàng)作品納入囊中，展現(xiàn)文壇風(fēng)貌，以饗大眾讀者。這一
《舞在敖德薩》是當(dāng)代著名詩人伊利亞·卡明斯基的第一部詩集。卡明斯基打破文體的界限，讓詩歌與散文跳起雙人舞。詩集一經(jīng)出版，引起詩壇轟動(dòng)，亞當(dāng)·扎加耶夫斯基、羅伯特·品斯基等人倍加贊譽(yù)。 詩集同時(shí)收錄了卡明斯基評(píng)曼德爾施塔姆、茨維塔耶娃、保羅·策蘭的三篇散文，以及一篇
本書收錄18篇葉兆言散文，分為舊式的情感回望與紀(jì)念與南京有關(guān)欲采蘋花不自由四輯。葉兆言的散文文筆簡(jiǎn)潔，風(fēng)格恬淡，或旁征博引，或幽默諧趣，每一篇文章中都飽含著作者對(duì)生活的感受，讀后余味無窮。
本書共收錄27篇琦君散文，分為故鄉(xiāng)情懷千里懷人兒時(shí)有味浮生小記寵物良伴五輯。琦君的作品將對(duì)故鄉(xiāng)，對(duì)親人的縷縷情思凝于筆端，感情濃烈而真摯，文風(fēng)質(zhì)樸而平凡，于日常中見溫情，于平淡中見深沉，擁有著能夠打動(dòng)人心的力量。
本書以清朝末年、革命烽煙正起的山東高密為背景，融合“人雞幻化”的志怪傳說和革命黨人攻打縣衙的歷史傳奇，揭露近代中國社會(huì)種種病癥，重新發(fā)現(xiàn)野性、豐盈的民間世界。
《作家們》是一部由七個(gè)獨(dú)立而又相互交織的故事組成的小說集，每個(gè)故事都深刻地揭示了作家們的內(nèi)心世界和創(chuàng)作生活的復(fù)雜性。 首個(gè)短篇小說的男主角馬蒂亞斯·歐勒班是一位在深夜里與絕望和自殺念頭斗爭(zhēng)的作家，他的故事是對(duì)生命脆弱性和個(gè)人抗?fàn)幍纳羁谭此肌！队文磷迮c死者的演講》講述的是一個(gè)被囚禁的女作家在孤獨(dú)中用文字構(gòu)建
