中國近代百年波瀾壯闊，風(fēng)云際會(huì)，老廣告好像涓涓細(xì)流，悄無聲息地滲透在歷史的航程中，老廣告老商標(biāo)畫面所表現(xiàn)出的東西，幾乎涉及社會(huì)生活的各個(gè)層面，可謂包羅萬象。老廣告、老商標(biāo)畫面不僅可以折射時(shí)代，也能勾起人們對(duì)過往生活的回味。老廣告揭示了什么是中國文化，什么是東方傳統(tǒng)，什么是民俗風(fēng)尚，什么是百姓生活，還有，什么是前塵往事的
《黃河西流去》是一部長篇小說。小說以半個(gè)世紀(jì)前黨和政府提出修建渭北“抽黃”工程，東雷人民砸鍋賣鐵、勒緊褲腰帶領(lǐng)全家老少齊上陣的“抽黃”場(chǎng)景切入，追溯了“東雷抽黃工程”引水上塬后對(duì)渭北農(nóng)村帶來的宏闊前景，聚焦“抽黃人”的黃河情結(jié)及“抽黃”情結(jié)，以歷史影像般地還原場(chǎng)景，直擊中國式現(xiàn)代化視野下澎湃奔騰的生命歷程。全書以“水利
本書是一部長篇小說。作品以二十世紀(jì)七十年代末、八十年代初為背景，以類似《百年孤獨(dú)》的筆法慢慢展開敘事，記述了皖北農(nóng)村蘇、楊兩個(gè)家族之間盤根錯(cuò)節(jié)的事件和關(guān)系，撲朔迷離的陰謀與真相，以及剪不斷理還亂的愛恨情仇；直寫到蘇、楊兩家晚輩在農(nóng)村艱難成長之后，走出農(nóng)村，融入充滿誘惑的都市，又經(jīng)歷了一系列情感掙扎、職場(chǎng)考驗(yàn)和世事變幻，
在現(xiàn)代史學(xué)發(fā)展過程中，陳寅恪以個(gè)人獨(dú)特的方法拓展了史學(xué)研究的疆域。特點(diǎn)有三：一、以象征性證據(jù)，包括典故、文本寫作機(jī)制和不言自明的行為方式，推論和還原歷史現(xiàn)場(chǎng)；二、強(qiáng)調(diào)“與立說之古人，處于同一境界”，重建古人面對(duì)各種情境時(shí)種種可能的做法以及表達(dá)的意向，“而對(duì)于其持論所以不得不如是之苦心孤詣，表一種之同情”；三、根據(jù)自己對(duì)
本書從經(jīng)濟(jì)理論、宏觀經(jīng)濟(jì)政策和微觀經(jīng)濟(jì)政策三個(gè)方面梳理和分析了1945到2010年英國經(jīng)濟(jì)政策的三次調(diào)整。在經(jīng)濟(jì)理論方面，二戰(zhàn)后英國先后經(jīng)歷了從馬歇爾經(jīng)濟(jì)學(xué)到凱恩斯主義；從凱恩斯主義到新右派；從新右派到第三條道路經(jīng)濟(jì)學(xué)的三次轉(zhuǎn)變。在宏觀經(jīng)濟(jì)政策方面，二戰(zhàn)后英國先后經(jīng)歷了從自由放任政策到凱恩斯主義需求管理政策，從需求管理
本書這國家社科基金項(xiàng)目（13BYY110）的結(jié)項(xiàng)成果；本書入選浙江省2022年度后期資助重點(diǎn)課題。本書全面、完整、客觀地描述了使令動(dòng)詞和使令兼語句的形成和發(fā)展過程，概要展示了狀態(tài)動(dòng)詞、形容詞使動(dòng)用法的衰落及漢語“使成”動(dòng)結(jié)式的產(chǎn)生過程，對(duì)英語的使令動(dòng)詞的產(chǎn)生和發(fā)展進(jìn)行了分析；在語言歷史類型學(xué)的框架內(nèi)對(duì)漢、英語使令動(dòng)詞的
《中原理學(xué)史》一書采用歷史與邏輯相統(tǒng)一的研究方法，從區(qū)域文化和區(qū)域哲學(xué)角度，結(jié)合現(xiàn)有中原地區(qū)理學(xué)研究的學(xué)術(shù)成果，通過詳細(xì)研讀分析有關(guān)中原地區(qū)理學(xué)人士的原典資料、讀書筆記，包括各個(gè)時(shí)期正史、相關(guān)史料筆記和碑文資料，對(duì)中原理學(xué)的理論形態(tài)及其歷史發(fā)展進(jìn)行了系統(tǒng)的研究和闡釋。該成果在比較分析兩宋之前儒學(xué)發(fā)展形態(tài)及儒學(xué)與佛教、道
“公共闡釋對(duì)話集”是近年來有關(guān)公共闡釋的論文匯編。套書共分4卷，分為《價(jià)值》《概念》《方法》與《視野》。“公共闡釋”是由中國社會(huì)科學(xué)院原副院長張江教授提出的一個(gè)文論概念。從2017年開始，張江教授陸續(xù)發(fā)表了一系列文章，用公共闡釋這一標(biāo)識(shí)性概念深化闡釋學(xué)理論，解讀文學(xué)和文藝作品。這些文章發(fā)表之后，在學(xué)界產(chǎn)生巨大反響，眾多
近年來包括我國在內(nèi)的各個(gè)國家的犯罪治理策略，都面臨著因社會(huì)轉(zhuǎn)型而需要新的治理應(yīng)對(duì)之情況，相關(guān)的犯罪治理理論也在很大程度上開始了其強(qiáng)調(diào)風(fēng)險(xiǎn)防控的理論轉(zhuǎn)向。在互聯(lián)網(wǎng)的廣泛應(yīng)用及風(fēng)險(xiǎn)社會(huì)背景中大量新型涉網(wǎng)金融犯罪不斷涌現(xiàn)。而如何治理這些新型涉網(wǎng)金融犯罪便是本研究的主要內(nèi)容。在以風(fēng)險(xiǎn)防控為指導(dǎo)的犯罪治理理論下，本研究結(jié)合刑法相
明末清初戲曲劇本呈現(xiàn)出“獨(dú)重節(jié)烈”的潮流，不僅時(shí)間跨度長，范圍廣，而且作者的身份非常多元復(fù)雜——儒林、遺民、遺臣、貳臣、夾縫人、無名氏、托缽山人、仕清作家……這些不同“身份”的作家選擇了相似的表現(xiàn)主題，即“貞節(jié)烈女”，然而在不同作家的筆下，又有著不同的內(nèi)涵，既有誓彼柏舟，之死矢靡他的貞，也有一與之醮，終身不改的節(jié)，既有
