新版新譯精校
世界電影的全球通史，被最廣泛采用的電影史教程。
本書圍繞下述三個(gè)基本問(wèn)題展開：
電影媒介的使用怎樣隨著時(shí)間變化而變化以及形成了怎樣的規(guī)范？
電影工業(yè)的狀況對(duì)電影媒介的使用造成了怎樣的影響？
電影媒介的使用上和電影市場(chǎng)中的國(guó)際性趨勢(shì)是怎樣出現(xiàn)的？
提綱挈領(lǐng)呈現(xiàn)百余年世界電影脈動(dòng)的主流，精微處描畫重要?dú)v史情境的豐富褶皺。
作者簡(jiǎn)介
克里斯汀·湯普森（Kristin Thompson）和大衛(wèi)·波德維爾(David Bordwell)夫婦目前生活于威斯康星州麥迪遜市。
克里斯汀·湯普森，威斯康星—麥迪遜大學(xué)傳播藝術(shù)系的名譽(yù)教授。她擁有愛(ài)荷華大學(xué)電影方面的碩士學(xué)位以及威斯康星—麥迪遜大學(xué)電影方面的博士學(xué)位。目前她正在研究劉別謙的無(wú)聲長(zhǎng)片。
大衛(wèi)·波德維爾，威斯康星—麥迪遜大學(xué)傳播藝術(shù)系雅克·勒杜電影研究教授。他也是希爾代爾（Hilldale）人文教授。他擁有艾奧瓦大學(xué)電影專業(yè)的碩士和博士學(xué)位。內(nèi)地已經(jīng)出版的著作包括：《卡爾·德萊葉的電影》《電影詩(shī)學(xué)》《香港電影的秘密》《后理論》等。
兩位作者此前的合著有《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》（2001），以及與珍妮特·斯泰格（Janet Staiger）合作的《古典好萊塢電影：1960年之前的電影風(fēng)格與制作模式》（1985）。
譯者簡(jiǎn)介
作者簡(jiǎn)介
克里斯汀·湯普森（Kristin Thompson）和大衛(wèi)·波德維爾(David Bordwell)夫婦目前生活于威斯康星州麥迪遜市。
克里斯汀·湯普森，威斯康星—麥迪遜大學(xué)傳播藝術(shù)系的名譽(yù)教授。她擁有愛(ài)荷華大學(xué)電影方面的碩士學(xué)位以及威斯康星—麥迪遜大學(xué)電影方面的博士學(xué)位。目前她正在研究劉別謙的無(wú)聲長(zhǎng)片。
大衛(wèi)·波德維爾，威斯康星—麥迪遜大學(xué)傳播藝術(shù)系雅克·勒杜電影研究教授。他也是希爾代爾（Hilldale）人文教授。他擁有艾奧瓦大學(xué)電影專業(yè)的碩士和博士學(xué)位。內(nèi)地已經(jīng)出版的著作包括：《卡爾·德萊葉的電影》《電影詩(shī)學(xué)》《香港電影的秘密》《后理論》等。
兩位作者此前的合著有《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》（2001），以及與珍妮特·斯泰格（Janet Staiger）合作的《古典好萊塢電影：1960年之前的電影風(fēng)格與制作模式》（1985）。
譯者簡(jiǎn)介
范 倍，重慶大學(xué)副教授、碩士生導(dǎo)師；曾就讀于北京電影學(xué)院，獲電影學(xué)碩士及博士學(xué)位；主要研究領(lǐng)域包括電影歷史與理論、數(shù)字媒體藝術(shù)及視聽文化；主要譯著包括《剪輯節(jié)奏》，以及《吸引力電影：早期電影及其觀眾與先鋒派》等學(xué)術(shù)譯文若干。亦從事編劇、剪輯、導(dǎo)演等工作。
序言
引論：電影史和做電影史的方法
第一部分 早期電影
第1章 電影的發(fā)明與初期發(fā)展：1880年代——1904
第2章 電影的國(guó)際化進(jìn)展，1905—1912
第3章 民族電影、好萊塢古典主義與第一次世界大戰(zhàn)，1913—1919
第二部分 無(wú)聲電影后期：1919—1929
第4章 1920年代的法國(guó)電影
第5章 1920年代的德國(guó)電影
第6章 1920年代的蘇聯(lián)電影
第7章 無(wú)聲電影后期的好萊塢電影，1920—1928
第8章 1920年代的國(guó)際潮流
第三部分 有聲電影的發(fā)展，1926—1945
第9章 有聲電影的興起
第10章 好萊塢制片廠制度，1930—1945 序言
引論：電影史和做電影史的方法
第一部分 早期電影
第1章 電影的發(fā)明與初期發(fā)展：1880年代——1904
第2章 電影的國(guó)際化進(jìn)展，1905—1912
第3章 民族電影、好萊塢古典主義與第一次世界大戰(zhàn)，1913—1919
第二部分 無(wú)聲電影后期：1919—1929
第4章 1920年代的法國(guó)電影
第5章 1920年代的德國(guó)電影
第6章 1920年代的蘇聯(lián)電影
第7章 無(wú)聲電影后期的好萊塢電影，1920—1928
第8章 1920年代的國(guó)際潮流
第三部分 有聲電影的發(fā)展，1926—1945
第9章 有聲電影的興起
第10章 好萊塢制片廠制度，1930—1945
第11章 其他制片廠制度
第12章 電影與國(guó)家政權(quán)：蘇聯(lián)、德國(guó)、意大利，1930—1945
第13章 法國(guó)：詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義，人民陣線與占領(lǐng)期，1930—1945
第14章 左派、紀(jì)錄片與實(shí)驗(yàn)電影，1930—1945
第四部分 戰(zhàn)后時(shí)期：1945年—1960年代
第15章 戰(zhàn)后美國(guó)電影，1945－1960
第16章：戰(zhàn)后歐洲電影：新現(xiàn)實(shí)主義和其背景，1945—1959
第17章 戰(zhàn)后歐洲電影：法國(guó)、北歐及英國(guó)，1945—1959
第18章 戰(zhàn)后西方以外國(guó)家的電影
第19章 藝術(shù)電影和作者觀念
第20章 新浪潮與新電影，1958—1967
第21章 戰(zhàn)后紀(jì)錄片與實(shí)驗(yàn)電影，1945年一1960年代中
第五部分 1960年以來(lái)的當(dāng)代電影
第22章 好萊塢的衰落與復(fù)興，1960－1980
第23章 1960年代和1970年代的政治批判電影
第24章 1960年代后期以來(lái)的紀(jì)錄電影和實(shí)驗(yàn)電影
第25章 新電影和新發(fā)展：1970年代以來(lái)的歐洲和蘇聯(lián)電影
第26章 超越工業(yè)化的西方：1970年代以來(lái)的拉美、亞太地區(qū)、中東和非洲
第六部分 電子媒體時(shí)代的電影
第27章 美國(guó)電影與娛樂(lè)經(jīng)濟(jì)：1980年代及之后
第28章 走向全球的電影文化
參考文獻(xiàn)
譯后記
編后記
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