preface
前 言
N E T E A S E G A M E S A C A D E M Y
在游戲中，美術就是虛擬世界中的創世主，游戲美術師們完善和豐富了游戲在審美、視覺、交互等領域的
體驗。藝術家們結合現實生活中的體驗、游戲中的感受和藝術創作中的規律為游戲世界中的每一個生命創
造了鮮活的形象，創造出虛擬世界的一草一木，一沙一塵。美術畫面的沖擊力遠比文字來得直觀，美術效
果的品質很可能決定玩家對產品的好惡，如何通過美術以感官視覺傳遞善惡、好壞，對游戲是否成功有著
決定性的作用。
隨著軟硬件技術的持續革新、行業競爭的加劇、用戶需求的不斷變化，用戶對畫面審美的要求越來越高。通
過數字技術開發完成的游戲美術，成為一種新的重要的藝術表現形式和一種特定的文化符號，并逐漸被更多
人接受。游戲美術開發經過多年的發展，已經拆分出原畫設計、角色制作、場景制作、特效、動畫，音頻、
視頻、技術美術等多個細分崗位。本書深入淺出地介紹了游戲研發流程的八大美術崗位，并結合具體實例詳
細介紹了各崗位的工作流程和實用工具。
其中第一篇圍繞場景原畫崗位展開，在這里你可以看到場景原畫設計師如何把自己天馬行空的想象力裝進游
戲項目的盒子里，了解場景原畫的設計步驟和輔助工具的運用，以及場景原畫設計師如何巧妙地實現不同游
戲視角下的游戲場景。
第二篇基于“風格化”的核心設計理念介紹了角色原畫崗位。角色是玩家在游戲世界內自身的投射，角色設
計也是所有游戲美術創作的開端。一個角色原畫設計師需要不斷提升自己在結構、造型、色彩、細節刻畫、
溝通表達等各方面的能力。書中通過大量的實例插圖，帶你領略各類美術風格對于游戲理念表達的直接影響，
一窺角色設計全流程。
第三篇從技術實現的角度介紹了場景制作。作為一個承上啟下的環節，場景制作需要將上游原畫設計的資源
按照要求制作成美術資源。3 渲2、3D 現世代、3D 次世代等各種制作方式的流程工具方法，畫風、構圖、
光影、韻律空間、色彩關系在場景制作中如何體現，以及未來場景技術的發展趨勢在這里都有提及。
同場景制作一樣，角色制作也是一個承上啟下的環節，場景效果和角色效果相依托才能確保整個游戲畫面的
和諧統一。第四篇圍繞角色制作展開，對角色制作的方式、流程和基于Neox/Messiah 引擎的模型輸出進
行了詳細介紹。
第五篇分別從2D 動畫制作和3D 動畫制作兩個角度介紹了動作設計崗位。解答了動畫制作流程中需要使用
的工具，制作步驟，以及如何運用于游戲等一系列問題。好的動畫對流暢動人的游戲體驗至關重要。
特效是游戲開發中后期出現的美術表現形式，對于提升游戲的視覺沖擊效果不可或缺。第六篇以游戲特效師
和影視特效師的區別開篇，介紹了特效設計崗位。從風格出發，強調了節奏、創意設計、顏色和貼圖等元素
在特效整體效果呈現中的不同作用。不同類型的特效制作方式所采用的制作流程和工具也不盡相同。
第七篇圍繞技術美術（TA）展開。TA 是聯通技術和美術的重要橋梁，他們既要對各類渲染實現的技術原
理有了解，又要對美術開發技術流程、實現的美術效果有把控，力求在游戲運行效率和美術效果之間達到
平衡。
經過前面一系列流程，最終呈現在玩家面前的就是游戲的美術表現——游戲視覺設計（GUI）是游戲和用戶
鏈接的橋梁。書籍最后一篇圍繞GUI，介紹如何確定設計原則和方向，具體的設計流程，以及在具體實施
中需要遵循的各種規范。
本書所有內容均由網易資深美術從業者們編寫，書中運用大量的圖片和實例，將感性抽象的專業知識具體化，
是游戲美術職場新手的啟明燈，是游戲美術愛好者初窺門徑的窗口。感謝各位專家在繁忙的工作中抽出時間
對本書內容進行編寫和校對，如果沒有他們的全心投入，本書將很難順利完成。感謝廣州美術學院副教授鐘
鼎為本書作序。感謝業務專家易修欽的大力支持。感謝網易游戲學院- 知識管理部的同事們在內容整理和校
對上注入了極大的精力。感謝清華大學出版社的賈斌老師，柴文強老師以及其他幕后的編審人員為本書進行
的細致的查漏補缺工作，保證了本書的質量。
歡迎廣大美術愛好者和游戲熱愛者們共同學習交流探討，祝各位開卷有益。
網易互娛·游戲設計書籍編委會
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