蔣興強(qiáng)：一個敢于超越自我樂于蝶化的作家
馮曉瀾
結(jié)識蔣興強(qiáng)大約在2016年初，一聊，他竟是中篇小說不時上名刊、散文屢獲大獎的那位實力作家，還是達(dá)州老鄉(xiāng)。之后，我們同在某個QQ高端群，隨著微信興起，我倆又進(jìn)了同一個文學(xué)微信群，甚覺投緣，也就直呼老蔣了。
許是愛寫文學(xué)評論之故，我喜歡靜觀默察。幾年下來，老蔣在群中自曝那一二“丑照”，給我印象極其深刻：比如，寫得作品來，鍋兒燒穿了；又如，邊煮飯邊構(gòu)思，一瓢水倒進(jìn)了米缸。老蔣醉心于文學(xué)世界，可見一斑。直覺告訴我，這位曾經(jīng)以散文《老家那盤青石碾》斬獲第二屆“中國散文”特等獎，長篇小說曾獲得賈平凹、阿來等大家親筆題詞推薦的老兄，還會有大動靜。
果然，2018年，老蔣以《遠(yuǎn)去的野渡》獲得“第八屆冰心散文獎”單篇獎，成為達(dá)州首摘全國散文類最高獎作家，但他并未停留在個人殊榮和“最高獎”的光環(huán)之下，一如既往交替耕耘著散文和中篇小說，每月都有散文、每年都有中篇小說發(fā)表于大報名刊。2019年12月推出他個人第一部精選散文集《遠(yuǎn)去的野渡》，而且出現(xiàn)加印、熱銷的可喜局面；僅隔七八個月，又打來電話，說他第一部中篇小說選集《等到天晴》即將出版，讓我寫點“批評意見”。本人才疏，難堪大任，權(quán)當(dāng)寫點印象吧。
對于老蔣的散文和小說，我陸續(xù)讀了不少，給我的印象是：他不僅數(shù)十年專注于小說、散文的閱讀、創(chuàng)作，還愛隔三岔五去學(xué)習(xí)文學(xué)理論，并結(jié)合自己的實際，習(xí)慣性地安排時間去研究一些經(jīng)典作品的短長，從而化“長”為我所用，避免出現(xiàn)同樣的“短”，其作品的藝術(shù)性、特色，可想而知。所以，老蔣的每一篇作品，創(chuàng)作思路都非常清晰，知道哪些題材有特色，明白該寫什么，要怎樣寫才有生命力。借他的話——“作品不在多，要幾十近百年后有人看，才是好東西！”
可見，老蔣是一個沉穩(wěn)、務(wù)實的作家。其沉穩(wěn)，靜得下心，扎得住勁，不跟風(fēng)，不湊熱鬧，咬定目標(biāo)，下沉文氣，穩(wěn)步推進(jìn)，從而用文字的世界而不是嘴上的空談，形塑了他文學(xué)征途上穩(wěn)健的身姿。事實上，在不多的幾次文學(xué)活動的面見中，他給人的印象是一個三句話不離文學(xué)的人。他對文學(xué)的執(zhí)著和對世界的好奇及憂患思維，催生出一種責(zé)任感，正如略薩所言，“不是為了講述生活，而是為了改造和反抗生活。”因此，這讓老蔣一直葆有文學(xué)的天真并成為頗有問題意識、銳意反思和不懈耕耘的寫作者。
關(guān)于老蔣寫小說的動機(jī)，我有如下的猜度：當(dāng)他自覺不能以直抒胸臆的散文，盡興地反映日益紛繁的社會世相和復(fù)雜的人性，或者說被他寫得得心應(yīng)手的散文已無力表達(dá)他的所見所聞所思所想時，便毅然拿起小說這把“虛構(gòu)之刀”承載起他對心靈、人生和社會的思考，以民俗、親情、家庭為基點對時代做文學(xué)化的演繹和記錄。
轉(zhuǎn)向小說寫作的十余年間，小說這把“刀”在老蔣手上舞得風(fēng)生水起，先有書寫跨境邊地民俗風(fēng)情的中篇小說《瓜客》亮相而一鳴驚人，被著名作家、文藝學(xué)教授張運貴譽(yù)為“四絕”，后有寫親情題材的《丟失的人》（后簡稱《丟失》）《為兒為女》接力，繼而是《二婚》《等到天晴》之愛情題材的拓展，再是寫同行“相殘”的社會題材《同行同根》等，都是清一色中篇小說，且全是在諸如《青年作家》《滇池》《延安文學(xué)》《黃河》一類名刊精彩登場！在寫作者眾多，一本期刊容量有限，連刊載短小的散文、詩歌都難，能在一期老牌刊物，發(fā)表洋洋灑灑三五萬字、達(dá)二三十頁篇幅的一部中篇小說，得與多少名家或新銳比拼那一兩個名額？這于身處基層的老蔣而言，顯然，拼的不只是自信、耐力，還有實力和底氣！
如果說老蔣的底氣，源于他寫散文敢于否定自我，超越自我，再否定、再超越，不斷突破瓶頸，那么在這里，我們又看到熟悉的身影，竟寫出十七八部中篇，繼中篇小說《丟失》被選入《小說選刊》，近作《隔單》又獲建國70周年、達(dá)州建市20周年全國征文最高獎（排名首位）之殊榮，并被老牌名刊《黃河》2020年第4期（雙月刊）刊載。幾乎是同時，老蔣從這些年所發(fā)的中篇里精選六篇，以《等到天晴》為名結(jié)集出版，是小說界的喜事，也是四川中篇小說創(chuàng)作的又一成果。
老蔣的中篇小說集《等到天晴》，從所反映的題材而言，無疑是廣闊豐富的；從寫作方向而言，他選中篇小說為主攻方向，無疑是富有成效的；從切入視角而言，他的小說大多以家庭這扇窗口為出發(fā)點，無疑深諳小說之道。因為，家庭是社會構(gòu)成的基本細(xì)胞，文學(xué)作品對家庭倫理親情的記錄和書寫，猶如晴雨表，是反映社會和時代變遷的體溫，能以小見大，去映照、透視世界的變化、人心的跳動和人性的演變，表達(dá)對人類命運的關(guān)切。
老蔣在以家庭為窗口的中篇《丟失》中，書寫了一家之主父親被子女因金錢異化“遺忘”而“丟失”；最近，又以透視時代變遷的中篇《隔單》再次塑造了一個悲劇父親的形象。前者是“人”的丟失，親情的丟失，人性的丟失；后者卻是父親薛亮被親情人為隔開，孤單而亡，是家庭倫理親情的分裂、崩潰和消逝。顯而易見，后者比前者悲壯，提出和探索的問題，也更為深廣、從容。應(yīng)該說，事隔幾年之后，老蔣對家庭倫理親情的關(guān)注、書寫和堅持，有了更深入的認(rèn)知和發(fā)現(xiàn)：那就是金錢于現(xiàn)實勝過親情，導(dǎo)致家庭倫理親情之解體，道德滑坡的危機(jī)，到了觸目驚心的地步。《隔單》文學(xué)圖景所呈現(xiàn)的老薛晚景之悲涼，既發(fā)聾振聵，又令人深思并發(fā)出追問。
這種追問也體現(xiàn)在社會題材的書寫中，其《奸小》以敏銳的眼光，選取了西部天州遼包水果批發(fā)市場，以“奸小”來命名，反映同行間競爭，必然關(guān)地盤、涉利益。小說講述一段塵封已久的故事。這絕不僅僅是出于懷舊的需要，而是從文學(xué)的角度發(fā)現(xiàn)了當(dāng)代精神生活的某種根源。以此，與當(dāng)下燭照產(chǎn)生跨越時空的現(xiàn)實感，給讀者提供一個回顧的視角和一具解剖的標(biāo)本。小說借天州遼包水果老板集團(tuán)的興衰，讓我們窺見到市場經(jīng)濟(jì)建立之初，人們?yōu)槔娣峙渌笥叶涎莸囊粓鋈诵陨钐幍谋矂 Ｋ特渹冇蔁o序到有序，又由利益分配導(dǎo)致人性幽暗復(fù)雜的呈現(xiàn)。小說批判與弘揚(yáng)兼具，帶給我們諸多思考和啟迪，更傳遞出積極向上的信心和力量。其他諸如愛情類的小說，都試圖走出個人情感的小天地，與時代接軌并書寫出人性所共有的真假、美丑、善惡的掙扎與決斗，體現(xiàn)出老蔣積極介入現(xiàn)實的寫作倫理姿態(tài)。
老蔣的小說，均以現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法為主，但表達(dá)手法是多樣化的，而且所營造的小說世界也是渾厚駁雜的，其人物精神之基調(diào)雖站低處，卻總是昂揚(yáng)向上、向善、向美的。他的小說既寫鄉(xiāng)村的凋落，也寫城市化進(jìn)程的變遷和縮影，還寫時代飛速發(fā)展、物質(zhì)富足導(dǎo)致的欲望化無止境、人心被金錢異化的裂變和人性背離傳統(tǒng)的精神潰敗。他的小說富有對人性追根溯源的歷史感和觀照當(dāng)下的強(qiáng)烈現(xiàn)實感，所關(guān)注的不是粗淺外表的現(xiàn)實，而是個人生存的現(xiàn)實、生命的現(xiàn)實、內(nèi)心的現(xiàn)實、精神的現(xiàn)實。總之，即便是寫邊境生活的《瓜客》，老蔣的小說都有巴蜀人物的出現(xiàn)或巴蜀人的生活，都游走于都市與鄉(xiāng)村之間，通過對現(xiàn)實世界人物的勘探和書寫，流露出強(qiáng)烈的批判現(xiàn)實精神和為當(dāng)代人反省并尋找精神出路的憂患意識——這一點尤其珍貴！以此實現(xiàn)文學(xué)成為映照現(xiàn)實的鏡子，同時，也成為照亮心靈的燈火。
這些都源于老蔣的膽識、良知和責(zé)任感，也得益于爺爺是“纖夫”的堅韌、父親是石匠的“精雕細(xì)刻”之家傳。他在《我和〈舒潔〉》的創(chuàng)作談中，對工匠精神的熏染和養(yǎng)成，進(jìn)行了自畫像：“即便是做了職業(yè)記者，”幾十年來也毫無輕車熟路的隨意，“需一兩小時的稿子，會用三四個小時去構(gòu)寫；要三四天的，就多放一兩天才交稿。不知不覺，竟養(yǎng)成一種習(xí)慣，哪怕是爛熟于心的題材，‘材’無價值，決不輕易動筆”。于此，足見老蔣對文字的敬畏、對選材的審慎和對工匠精神躬身踐行與不斷超越。
工匠精神，并不高深，那是對所從事職業(yè)一絲不茍的認(rèn)真態(tài)度和精益求精從一而終的精神。老蔣既有不斷追求完美的工匠精神，又有一個優(yōu)秀作家敢于破繭、樂于創(chuàng)新、奮力超越“工匠精神”的自覺行為，這才有他今天的成就。如果老蔣能在傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義基礎(chǔ)之上，更多地吸取現(xiàn)代主義、浪漫主義等創(chuàng)作方法，并加以融會貫通，形成自己獨特的敘事風(fēng)格，那么，他的小說會更上層樓，蝶化出更多精彩之作！
2020.7.11雨夜定稿
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