本書中主括京劇打擊樂概述, 京劇鑼鼓的類別, 鑼鼓經(jīng)的音響元素、結(jié)構(gòu)與音色形態(tài), 鑼鼓點(diǎn)子的設(shè)計(jì), 京劇打擊樂的審美觀念與藝術(shù)思維, 京劇打擊樂的多元化運(yùn)用等內(nèi)容。
京劇打擊樂也就是“京劇鑼鼓”，自古以來便有“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”之說，京劇打擊樂作為京劇伴奏音樂中不可缺少的一部分。在京劇演出中有著舉足輕重的作用。在京劇形成、發(fā)展的一百多年歷史中．京劇鑼鼓伴隨著戲曲藝術(shù)發(fā)展的各個(gè)時(shí)期、各個(gè)地區(qū)的劇種傳承融合．兼收并蓄，形成了現(xiàn)在相當(dāng)完整的鑼鼓體系。京劇鑼鼓鮮明．表現(xiàn)力豐富，而且，伴隨著京劇舞臺(tái)表演藝術(shù)的日益精深，其在各個(gè)時(shí)期的演員、樂師們不斷努力之下，不論是演奏技巧還是表現(xiàn)手法，都已達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨取?br />
從音樂的角度來看，盡管戲曲藝術(shù)是一種綜合性藝術(shù)，但對(duì)于任何戲曲劇種而言，音樂都是其核心藝術(shù)靈魂。我國絕大部分戲曲都把鑼鼓作為戲曲音樂的基本支撐要素，換言之，戲曲表演就含了唱、念、做、打的各種技藝展示，這些展示都需要鑼鼓節(jié)奏來對(duì)行統(tǒng)一指揮。同時(shí)，打擊樂又是舞臺(tái)人物內(nèi)心情緒外化、夸張的表現(xiàn)。所以，京劇作為中國戲曲藝術(shù)集大成者，其打擊樂藝術(shù)的魅力是毋庸置疑的。
任何一種學(xué)科在其發(fā)展的過程中，理論和實(shí)踐永遠(yuǎn)是相輔相成、缺一不可的。理論是實(shí)踐的基礎(chǔ)，并對(duì)實(shí)踐活動(dòng)起著指導(dǎo)作用。理論研究能夠揭示事物發(fā)展的本質(zhì)，深入分析事物發(fā)展的規(guī)律，從而為實(shí)踐活動(dòng)提供源源不斷的養(yǎng)分。對(duì)戲曲音樂理論的研究也是如此，在當(dāng)今時(shí)代。隨著西方音樂文化在我國的快速發(fā)展，各類新時(shí)代音樂作品不斷涌現(xiàn)．......
第一章京劇打擊樂概述
第一節(jié)京劇打擊樂的基本概念
第二節(jié)京劇打擊能作用
第三節(jié)京劇打擊樂的改革與探索
第二章京劇鑼鼓的類別
第一節(jié)念白類與開唱類鑼鼓
第二節(jié)武打類與身段類鑼鼓
第三節(jié)干牌子類鑼鼓
第四節(jié)成套鑼鼓程式
第三章鑼鼓點(diǎn)子的基本理論與設(shè)計(jì)
第一節(jié)鑼鼓點(diǎn)的命名、形成與基本形式
第二節(jié)鑼鼓點(diǎn)子的設(shè)計(jì)
第四章京劇打擊樂的演奏方式
第一節(jié)鼓板的演奏方式
第二節(jié)大鑼、小鑼的演奏方式
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第一章京劇打擊樂概述
京劇打擊樂不僅是打擊樂器的組合，還關(guān)乎到戲曲舞臺(tái)氛圍的營造和整場演出節(jié)奏的把握。本章對(duì)京劇打擊樂的基本概念、京劇打擊能作用和京劇打擊樂的改革與探索做了詳細(xì)論述。
第一節(jié)京劇打擊樂的基本概念
京劇打擊樂不是一門簡單的藝術(shù)，它與生活息息相關(guān)，其節(jié)奏卻與生活有很大的區(qū)別。不同的人物有不同的表演，其使用的樂器與伴奏也不相同，如：《蘆花蕩》中的張飛表演使用板鼓、大鑼鐃鈸和小鑼，表現(xiàn)了張飛這一人物的性格和到時(shí)的身份地位。而《林沖夜奔》中的林沖的表演便用了板鼓、镲鍋和小鑼，以表現(xiàn)林沖落難時(shí)夜奔梁山的情景。
一、京劇打擊樂的重要性
在舞臺(tái)上，每一個(gè)人都有一個(gè)代表動(dòng)作。念白、唱腔以及具體的講解空間、實(shí)踐、環(huán)境，都由打擊樂器來體現(xiàn)。與打擊樂器相伴的唱、念、做、打，則具體反映了戲曲人物的性格及其感情。京劇演出作品是一部綜合性的藝術(shù)曲目，其中表現(xiàn)最為突出的是它的音樂效果和舞臺(tái)的演出效果。
在很久以前，梨園把鼓師的座位叫作龍座，這是因?yàn)闂钯F妃喜愛聽?wèi)颍泼骰示妥谝慌缘墓膸熥希瑫r(shí)間長了這把座椅就成了龍座。在傳統(tǒng)的戲班子里，這把椅子是不能隨便坐的。鼓師的職責(zé)在于指揮，必然要有一個(gè)清醒的頭腦，來督察表演的整體面貌，確保演出的嚴(yán)格無誤。音樂的鑼鼓必須與唱念做打相匹配，這不僅要知道怎么唱，還要知曉司鼓與.....
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