《火鳳凰新批評文叢：“80后”寫作與中國夢》收錄作者近年來對于當代文學與影視文化的論述與批評，尤其以對于韓寒、郭敬明代表的“80后寫作”、春節晚會、中國電影為代表的主流敘述為主，以縝密而不乏歷史洞察力的的細讀，將學院派的理論化研究與當下青年的生活實感相結合，通過文學與文化現象討論青年一代的困境與突圍，最終與真實的自我相遇。
1.“火鳳凰”是復旦大學教授陳思和策劃的一系列人文批評叢書，在90年代的文學界產生很大的影響。
2.陳思和教授主編，并沿用最初的巴金先生的題詞和任意先生設計的徽標。
3.作者都是年輕的具有一定實力和潛力的批評學者。
為第二套《火鳳凰新批評文叢》而作
去年，北岳文藝出版社社長、總編輯續小強先生來上海找我，希望我為出版社策劃兩套書，一套是賈植芳先生全集，另一套就是青年批評家文叢。對于前一套書我頗感興奮，賈先生去世已經五年，再過兩年就是他老人家的百年誕辰，北岳文藝出版社作為先生的家鄉出版社，能夠做此善舉，是我極為高興的事情。后一套書卻讓我多少有些感慨。小強先生希望我用“火鳳凰新批評文叢”的名義來編這套書。
“火鳳凰”是我當年策劃一系列人文批評叢書的品牌，但時過境遷，當初推出第一套“新批評文叢”已經是二十年以前的事情了。小強先生是“80后”的青年，他居然還能想到二十年前曾經在出版界發生過影響的一套叢書，希望能夠接著這個出版道路走下去，激勵今天的青年文學批評家。我覺得我沒有理由謝絕他的這番好意。于是就有了這一套青年批評家的叢書。
黃平，華東師范大學中文系講師，《現代中文學刊》責任編輯、“華語文學傳媒大獎”提名評委、中國現代文學館研究員。從事80年代以來文學、“80后”文學、視覺與網絡文化等領域研究，在《當代作家評論》、《南方文壇》、《文藝爭鳴》、《中國現代文學研究叢刊》等權威刊物上發表論文若干，多次被《新華文摘》、“人大復印資料”等轉載。曾獲《當代作家評論》2008年度優秀論文獎、《南方文壇》2011年度優秀論文獎，2011年度當選為上海“晨光學者”，入選上海市高校青年科研骨干教師培養計劃。
輯一 幻城突圍 / 001
革命時期的虛無：王小波論 / 003
個體化與共同體危機
——以“80后”作家上海想象為中心 / 034
“大時代”的文學現狀
——懷念巴爾扎克 / 056
郭敬明的“幻城”與“宿命” / 060
郭敬明：歷史的孤兒，物質的病人 / 066
安妮寶貝：大時代的局外人 / 069
“女性向”文化：《步步驚心》與穿越小說 / 075
《風起隴西》：“一曲忠誠的贊歌” / 080
《量子江湖》：后新武俠的誕生 / 085
源自虛無：評《劍橋簡明金庸武俠史》 / 092
江湖的秩序
——《神雕俠侶》閱讀筆記 / 098
輯二 文學立場 / 103
類型文學與現代生活 / 105
當代文學的“中國經驗” / 110
新世紀底層文學：當文學重返歷史 / 114
文學批評如何回應當下生活 / 123
面對時代發言的文學批評 / 126
輯三 中國光影 / 129
當哈姆雷特遭遇章子怡
——解析《夜宴》 / 131
一個故事的兩種講法
——從《夜宴》到《滿城盡帶黃金甲》 / 138
《白鹿原》：牌坊、麥地與鄉愁 / 142
革命中國 戲夢人生
——李安的《色戒》與張愛玲的《色戒》 / 147
《北京遇上西雅圖》：當中國遇上美國 / 152
蒼老的青春 / 157
《小時代》：“女王加冕” / 160
輯四 盛世神話 / 163
2006年春晚語言類節目細讀 / 165
2007年春晚語言類節目細讀 / 171
2008年春晚語言類節目細讀 / 176
2009年春晚語言類節目細讀 / 182
2010年春晚語言類節目細讀 / 188
2011年春晚語言類節目細讀 / 201
2012年春晚語言類節目細讀 / 211
2013年春晚語言類節目細讀 / 216
輯五 “中國夢”三人談 / 219
“80后”寫作與“中國夢” / 221
后記 / 243
郭敬明的“幻城”與“宿命”
一
討論郭敬明，一般談到的是他的《小時代》系列，《幻城》等魔幻題材相對較少，有所分析的也往往流于印象式的描述。畢竟，和《小時代》系列的“現實”題材相比，《幻城》《爵跡》等魔幻題材，對于批評家的閱讀障礙更大，原來的語詞、語法與分析的范式，面對這類作品不得其門而入。
如果說，穿透《小時代》這類現實題材，是要將“上海”還原為“幻城”，破卻“小時代”的幻覺，重現“大時代”的真相；那么，穿透《幻城》這類魔幻題材，是要將“幻城”還原為“上海”，破卻“幻城”的幻覺，重現上海所代表的真切歷史處境（尤其是1990年代至今這個“漫長的1990年代”的真切歷史處境）。概括地說，這是一個雙向的過程，走完這個循環，方有可能真實地理解郭敬明，以及更重要的，理解郭敬明所代表的龐大青年群體。抽象地說，只有在本質的層面上討論郭敬明，在潛意識的層面上討論郭敬明，而不是在表象的層面上、意識的層面上討論，才是一種有效的討論。以往的討論，比如修辭上的文字是否華麗、有無病句、法律上的作品是否抄襲，都無法真正地解析郭敬明、穿透郭敬明。作為打引號的“郭敬明”，既是1990年代的當代史，又是1990年代的潛意識，而且他還證明了，歷史與潛意識果然就是一回事，他稱其為“宿命”。郭敬明的“魔力”，就在這里。
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