《朝朝暮暮》是一部長篇小說，故事始于20世紀90年代末，重慶的下崗工人與進城務工農民不甘于現狀，自主創業，從簡單的小商品銷售到最后的殯葬服務業，白長順等三人從一窮二白的小人物成長為優秀企業家。全書以上述情節為主線，以白長順和初戀情人的感情糾葛為暗線，環環緊扣，引人入勝。本書是一部現實主義作品，主人公以自身特有的農民的淳樸，加上自己的勤勞、智慧、自律，最終取得了成功。
在漫長的歷史長河中，每一個早晨似乎都沒有多大區別，匆忙而有節奏，混亂而有秩序。
今天總是在重復昨天的許多故事，朝朝暮暮，恩恩怨怨，周而復始。
有的故事在早晨已經結束了，有的故事在黎明才剛剛開始……
既真實又言之有物；既重視人格與心理的描寫，又注重故事的驚奇與趣味。
一群小人物，在社會轉型期苦苦掙扎，有奔走忙碌，有沉沉浮浮，有酸甜苦辣。
現實生活的苦樂人生
——序任福生長篇小說《
朝朝暮暮》
再耕
為文友任福生長達30余
萬字的長篇小說《朝朝暮暮
》寫序，實在是一樁苦差事
。身處生活節奏愈來愈快的
時代，既要忙于煩瑣的工作
，還要面對復雜的人際關系
，整天昏頭漲腦，哪還有什
么閑暇時間和閑情逸致來閱
讀小說?以此狀態來說已幾
十年不曾接觸的文體，會不
會出現隔靴搔癢的笑話?心
中無數，不免忐忑，有點兒
像網絡語匯所調侃的“壓力
山大”。
然而，謝絕不了文友福
生的誠懇相邀，也抵擋不住
文友許峰的極力促成，以耿
直立世的我，只好點頭應允
。捧讀沉甸甸的書稿，從第
一章到第十五章，一氣讀完
，連讀三遍，未曾停頓，被
動閱讀不經意間變成了主動
欣賞。寫得不錯，我不禁拍
案叫好!
20世紀70年代初，我也
曾經寫過小說，作品在當地
黨報占據過整個版面，也曾
在外省刊物上排列在頭條，
但和福生的這部小說相比，
差距甚大，完全不是一個檔
次。我真的是深感慚愧，羞
于再提。靜心一想，問題根
源不難尋找，我當時尚年輕
，生活底子薄，文字能力差
，生編硬造，再加上時代局
限，寫起東西來難免人物高
大全，故事假大空。俱往矣
，滄海桑田，世事變遷，不
知不覺，數十年過去，現代
小說與時俱進，追隨著人們
前進的腳步走進了新年代。
福生生于1950年，比我
小6歲，和我應該算是同齡
人，我們有著大致相同的經
歷，因此也有著心靈相通的
語言。福生面相厚道，語音
低沉，為人處世極其低調，
但因為熱愛寫作，心中一直
燃燒著用文學照亮生活的熱
情。福生出生于渝中半島，
系都市中的都市，由于上山
下鄉和執教為業，又在農村
度過了整整二十個年頭，
1990年調回主城繼續任教
，直到退休。城鄉兩個差異
極大的空間，為他的文學創
作提供了大量十分寶貴的素
材，因此他在豐都插隊期間
，在農忙之余，油燈之下寫
出的散文、快板劇、民歌、
新詩等作品很多都發表在了
縣文化館創辦的刊物上。此
后，他又在巴縣農村教書的
課余，積極參加縣文化館的
各種活動，并加入了縣文學
協會，在縣文化館老師的指
導下，在與文友的交流切磋
中，寫作水平逐漸提升，創
作的小小說連續在《四川工
人日報》發表，為其退休后
創作長篇小說打下了堅實的
基礎。
福生是一位說話慢條斯
理，做事慢條斯理，處理一
切事務都不急不躁、穩扎穩
打的慢性子人。他寫小說的
節奏也是如此，胸有成竹，
徐徐展開，娓娓道來。不妨
看看他是如何開篇的：“在
漫長的歷史長河中，每一個
早晨似乎都沒有多大區別，
匆忙而有節奏，混亂而有秩
序。今天總是在重復昨天的
許多故事，朝朝暮暮，恩恩
怨怨，周而復始。有的故事
在早晨已經結束了，有的故
事在黎明才剛剛開始……”
晨光初露，都市醒來，大街
小巷，人潮涌動；大千世界
，蕓蕓眾生，茫茫人海，波
掀浪涌。小說中結伴推銷公
墓的三個重要角色，就在這
樣的背景之中依次粉墨登場
。三個人經歷不同，性格各
異，有城有鄉，有男有女，
但都人到中年，蹉跎半生，
一事無成，處于社會的最底
層。為了有口飯吃，為了擺
脫貧困，三個人抱團取暖，
取長補短，想盡辦法，企盼
衣食無憂，甚至有朝一日能
進入富裕人群。于是在起步
伊始，三人便努力奮發，原
始積累階段總是險象環生，
步步驚心，讓人讀來神經緊
繃，欲罷不能。即使是穿插
其中的枝蔓，比如尋找親人
的曲曲折折，比如海外初戀
情人的越洋相助，等等，所
有的縱橫交錯，也無一不起
著避免單調、拓展內涵的重
要作用。曾經擁有眾多讀者
的女性作家張愛玲說過：“
因為有愛，所以慈悲。”福
生就是一位有著滿滿大愛的
好人，愛親人，愛朋友，更
愛艱難困苦的弱勢群體。人
生誰無生老病死?公墓與陵
園也并非是羞于見人的題材
。他對創業者自始至終都給
予了開闊的包容，展示了足
夠的悲憫情懷，促使所有人
都朝著積蓄正能量的方向大
步前行。
老舍先生在創作出大量
膾炙人口的京味小說之后，
披露獲得成功的秘訣是：“
生活才是小說創作的源泉，
一切寫作必須真實地反映社
會生活。”“寫的時候必須要
言之有物。”老舍先生還著
重指出：“小說中的人與事
是相互為用的。人物領導著
事實前進是偏重人格與心理
的描寫，事實操縱著人物是
注重故事的驚奇與趣味。”
福生創作的這部長篇小
說，我認為是深得其中要領
的——既真實又言之有物；
既重視人格與心理的描寫，
又注重故事的驚奇與趣味。
一群小人物，在社會轉型期
苦苦掙扎，有奔走忙碌，有
沉沉浮浮，有酸甜苦辣。小
說里人物眾多，有的半途退
出，有的半途加入，由下崗
職工白長順、進城務工農民
汪天書、無業婦女劉四妹組
成的鐵三角則貫穿始終。白
長順執著干練有夢想，是三
人中的領軍人物；人稱“汪
大師”的汪天書，有農民的
狡黠又兼小市民的滑頭；苦
命女人劉四妹則強悍又堅韌
，不甘于貧窮的現狀，一直
向往改變命運走向富裕，是
敢于與汪大師作對又事事聽
命于白長順的實干家。三個
人，一
任福生，生于1950年，重慶人。
1969年“上山下鄉”到豐都縣三撫公社，知青期間曾發表詩歌、民歌、散文、快板劇多篇。
1984年至1985年在《四川工人報》發表若干小小說，同期加入巴縣文學會。退休后重新執筆，《朝朝暮暮》是其第一部長篇小說。
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
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