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《超越英雄之旅》從人物弧線這個(gè)關(guān)鍵的故事創(chuàng)作工具入手，介紹了一種通俗易懂、適用于各類型故事寫作的創(chuàng)作方式，且有高度視覺化的分析圖表輔助理解，極大地?cái)U(kuò)展了編劇們的敘事范圍。

以往的編劇指南，大多以英雄之旅三幕式結(jié)構(gòu)等定式為基礎(chǔ)，這些定式仿佛成了令劇本結(jié)構(gòu)萬無一失的神話。但隨著媒介和社會(huì)環(huán)境的變化，影視作品本身已經(jīng)發(fā)生了變化。觀眾對(duì)非線性敘事的接受變得更加成熟，對(duì)普通人及反英雄的角色更為關(guān)注。非英語影視作品的傳播越來越廣泛，也使人們對(duì)好萊塢壟斷之外的本土化故事更感興趣，人們?cè)絹碓娇释适滦螒B(tài)的進(jìn)化。

《超越英雄之旅》接受了這些新挑戰(zhàn)，它超越傳統(tǒng)定式，摒棄嚴(yán)格的敘事結(jié)構(gòu)，聚焦于人物弧線。作者從編劇實(shí)踐和優(yōu)秀影視作品中提煉出三種人物弧線以及兩種角色類型，從中可以幻化出無限組合，幫助你探索和講述更復(fù)雜、更真實(shí)、更獨(dú)特的故事，并向你展示如何與世界分享你獨(dú)特的、原創(chuàng)的聲音。

在對(duì)人物弧線法則進(jìn)行探討之后，本書還就劇本實(shí)際創(chuàng)作過程遇到的問題提出了一些很好的建議。無論是新手編劇還是講故事的老手，無論是電影還是劇集，都能從中獲得啟發(fā)。它也是媒體/電影研究以及任何創(chuàng)意寫作課程的絕佳教材。

本書包含30部精彩電影案例分析，既有經(jīng)典名作，如《教父》《死亡詩社》《星球大戰(zhàn)》《穆赫蘭道》，也有近些年的佳作，如《愛》《困在時(shí)間里的父親》《小偷家族》《社交網(wǎng)絡(luò)》《伯德小姐》《請(qǐng)以你的名字呼喚我》等。

《超越英雄之旅》

導(dǎo)言

電視劇《黑道家族》（The Sopranos）第一季中有一場(chǎng)戲，黑幫頭目托尼·瑟普拉諾的侄子克里斯托弗·莫爾提桑蒂想寫個(gè)劇本，就以自己黑手黨成員的生活為原型。他買了一臺(tái)帶編劇軟件的電腦，以為它可以完成大部分的工作。可是，苦干幾周之后，他只寫了19頁，撞了南墻碰了壁。他意志消沉、沮喪懊惱，朋友保利吐槽他的公寓看起來像個(gè)豬圈。保利問，問題出在哪里�？死锼雇懈ケ豢掌【乒藓捅人_盒包圍了，他從松垮耷拉的沙發(fā)上抬起頭，回答道：保利，我的弧線在哪里？

保利不明白他在講什么，于是克里斯托弗解釋了一番。根據(jù)他所讀過的劇作書，每個(gè)角色都有一條弧線。換句話說，這些角色從某種處境開始，遭遇了一些事，然后這些事改變了他們的生活。在嘗試寫他的黑幫歷險(xiǎn)記時(shí)，克里斯托弗開始回想自己的故事。和自己最喜歡的電影相比，他自己的故事怎么樣？他的生活發(fā)生了什么變化？他的弧線是什么？最后，他得出結(jié)論，他沒有弧線，在他身上沒有什么好事發(fā)生，也沒有任何改變�？死锼雇懈サ膯栴}不僅僅是創(chuàng)意問題，它也是個(gè)存在主義的問題。

這是一部經(jīng)典劇集中的經(jīng)典場(chǎng)景，展示了《黑道家族》有多出色。這是對(duì)黑幫片類型的自我指涉式的戲仿（self-referential parody）。一個(gè)聰明又強(qiáng)悍的黑幫混混快被自己逼瘋了，因?yàn)樗X得，自己的日子應(yīng)該過得像小時(shí)候看過的黑幫電影里的故事，這些故事基本上都是圍繞又聰明又強(qiáng)悍的黑幫角色講的。這個(gè)場(chǎng)景既深刻又傷感，而且極其滑稽，因?yàn)樗诳嗔恕逗诘兰易濉分斜姸嘟巧目謶趾徒箲]，包括托尼·瑟普拉諾本人。

這個(gè)場(chǎng)景實(shí)際上是一個(gè)注解，它討論的是我們?nèi)粘Ｓ^看的這些故事，如何形塑了我們是誰？我們認(rèn)為自己應(yīng)該是誰？這兩個(gè)問題的答案。無論是像電視、電影、小說以及新聞報(bào)道這樣的傳統(tǒng)媒介，還是像Instagram、TikTok、臉書、推特這樣的數(shù)字社交媒體，每當(dāng)我們?cè)谄渲心慷梅N種故事，我們總會(huì)比較和反思：我和這個(gè)故事有什么關(guān)系？它如何反映了我的世界、信仰、希望、恐懼、欲望？它有什么不同？關(guān)于這個(gè)世界和人們的生活，它告訴了我什么？我們透過角色的眼睛尋找自己。這是一種深層的人類沖動(dòng)。我們需要故事。為什么？因?yàn)楣适赂嬖V我們，在這個(gè)巨大的瘋狂世界里，我們并不孤獨(dú)。

當(dāng)我們聽到一個(gè)故事，與它的人物、事件和觀點(diǎn)產(chǎn)生共鳴時(shí)，當(dāng)我們歡笑、哭泣、思考和感受時(shí)，我們就在與他人進(jìn)行情感聯(lián)系。首次聯(lián)系是在我們與故事作者之間產(chǎn)生的，他觀察這個(gè)世界，并且通過他的手藝向我們展示一種理解世界的方式。如果一個(gè)故事以電影的形式呈現(xiàn)，那么還有制片人、導(dǎo)演、演員、攝影師、設(shè)計(jì)師、作曲家以及其他數(shù)百人對(duì)故事進(jìn)行過深入思考，他們也為這個(gè)故事提供了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。然后還有觀眾，他們見你所見，并且體驗(yàn)到相同的、相似的甚至是迥然不同的感受。

然而，還不止于此。通過虛構(gòu)故事的啟發(fā)，我們還與現(xiàn)實(shí)生活中的人、地方和社群相聯(lián)系。這些人實(shí)際生活是怎么樣的，我們不一定知道。但在短暫的時(shí)間里，當(dāng)我們體驗(yàn)他們的故事，就有機(jī)會(huì)透過他們的眼睛去觀看，對(duì)他們的觀點(diǎn)感同身受，縱使我們有非常不同的看法也無妨。這令我們的世界更加開闊。

人類覺得有必要尋找故事，以此理解周圍的世界，這不足為奇。在我居住的澳大利亞，土著講故事的證據(jù)可以追溯到65000年前，并形成了地球上最古老的連續(xù)活態(tài)文化（continuous living culture）。故事是土著居民和托雷斯海峽島民（Torres Strait Islander people）生存的核心。幾千年后，在我們這個(gè)時(shí)代，世界似乎不可思議地復(fù)雜且難以預(yù)測(cè)，我們中的許多人在無窮無盡的電影和電視劇中尋求安慰，這并非巧合。當(dāng)我們看這些故事時(shí)，除了目眩神迷，得到娛樂之外，我們還在想：哇，有人完全懂我！

對(duì)于我們有些人來說很有可能就是你對(duì)故事的渴望并不局限于看電影、看電視或讀一本書。我們想要成為講故事的人。我不想透露自己的年齡，不過我講故事的沖動(dòng)始于小時(shí)候收集《星球大戰(zhàn)》人物玩偶，我用它們編排無窮無盡的電影衍生作品。在我的故事版本中，神秘的賞金獵人波巴·費(fèi)特不再是反派，而成為故事的英雄。我讓他和韓·索羅（我第二喜歡的人物）組隊(duì)，共同對(duì)抗邪惡帝國。我喜歡這個(gè)主意，讓這兩個(gè)局外人來對(duì)付壞蛋，而讓導(dǎo)師的寵兒、竭盡全力的盧克·天行者靠邊站。

在美術(shù)領(lǐng)域短暫停留后，我把畫筆換成了攝影機(jī)，獲得了編劇和導(dǎo)演的學(xué)位。我早期的一部短片《停止》（Stop）曾入選戛納電影節(jié)官方競(jìng)賽單元，這是個(gè)喜劇，講述了一個(gè)男人在內(nèi)陸中部發(fā)現(xiàn)了一個(gè)交通信號(hào)燈的故事。在澳大利亞，成為一名全職編劇或?qū)а莸臋C(jī)會(huì)不如在美國或英國那么多，但我堅(jiān)持了下來，最終在《迷失》（LOST，20042010）中找到了一份工作。在當(dāng)時(shí)，這是全球最大的電視劇集之一。我的工作是為這部劇集的兩部衍生網(wǎng)劇做編劇和導(dǎo)演，分別是《尋找815》（FIND815）和《達(dá)摩想要你》（Dharma Wants You）。這兩部劇贏得了眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，包括黃金時(shí)段艾美獎(jiǎng)（Primetime Emmy Award）的最佳互動(dòng)電視獎(jiǎng)（Best Interactive Television，2009）。

從那時(shí)起，我就展開了一個(gè)多樣化的編劇生涯，覆蓋了電視、紀(jì)錄片、網(wǎng)劇和互動(dòng)故事。而且，各類獎(jiǎng)項(xiàng)包括一堆英國電影學(xué)院獎(jiǎng)（BAFTAs）和國際艾美獎(jiǎng)（International Emmy Awards）紛至沓來。

不出所料，我被邀請(qǐng)去講課，教授如何為影視作品打造故事。簡(jiǎn)單。我想，我就是回去，教一教我職業(yè)生涯剛開始的時(shí)候讀過的那些劇作書就行了。這些書探討了許多關(guān)于如何寫劇本的有趣觀點(diǎn)，但是我知道，其中有個(gè)觀點(diǎn)我認(rèn)為是最重要的，那就是英雄之旅（Heros Journey）。任何哪怕只花幾分鐘研究如何寫劇本的人，都會(huì)遇見英雄之旅。它就是如此有影響力。

這個(gè)概念已經(jīng)存在很長時(shí)間了，有人說是幾千年，但是它在編劇圈流行起來是在1992年，當(dāng)時(shí)克里斯托弗·沃格勒（Christopher Vogler）的《作家之旅：源自神話的寫作要義》（The Writers Journey:Mythic Structure for Storytellers and Screenwriters）出版了。在這本書中，作為行業(yè)劇本顧問的沃格勒向讀者介紹了一種理解故事（尤其是電影故事）的方式，采用了一種叫作英雄之旅的技巧。這是一本實(shí)用易讀的書，充滿了激情和智慧。它也是一本暢銷劇作書，因此非常受歡迎，而且廣為人知。完美。我想，會(huì)出啥問題呢？在我談?wù)搯栴}出在哪里之前，讓我先為你們簡(jiǎn)單概述一下英雄之旅。

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