作為一個從事中國古代織繡品收藏的行家，作者具有豐富的藏品積累和收藏心得。《明清繡品》是作者多年收藏經歷的總結。《明清繡品》中內容既包括刺繡工藝、種類和區域風格，又涉及服飾制度和文化內涵。書中使用了大量從未公開出版過的實物資料，作者的很多觀點與學院派不盡相同，以實物為依據提出不同以往的新問題，以實物對比的方法來闡述觀點。以作者的特殊身份和切身經歷所表達的內容，可以為熱愛中國古代繡品的人提供深入淺出的指引，也可以為從業者對中國古代繡品的收藏和鑒賞提供依據，同時，也為專業學生和科研人員提供了進一步探究的資料。
《明清繡品》中主要內容大多是實物中體現出來的問題，很多是沒有文獻記載的，還有一些是與制度或記載的觀念有出入的。有些別人已經說過，而我沒有提出新觀念的內容就盡量不再敘述。我主要以實物對比的方法來論證觀點。故此，本書中全部內容都以圖片加解說的呈現形式。
李雨來，河北省安新縣小王村人，生于一九五二年農歷六月六日，五歲進村幼兒園，八歲轉入村初小，一九六四年以優異的成績考入大王鎮高小，一九六六年結業務農。身小力薄卻爭強好勝，打堤挖河、鋤、鐮、鎬、锨樣樣精通。一九八零年開始接觸織繡品。
第一部分 工藝和區域特點
第一章 刺繡的發展和生產模式
第一節 刺繡的發展
第二節 刺繡的生產模式
第二章 繡花針、線和基本針法
第一節 針、線
一、針
二、絲線、合股線、捻金線、片金線
三、針腳、針距和水路
第二節 刺繡的基本繡法
一、釘補類繡法
二、穿刺類繡法
三、繡紗、納紗、戳紗和織紗
第三章 明代刺繡
第一節 明代刺繡工藝
一、灑線繡和緙絲加繡工藝相通
二、緙絲加繡并非緙絲工藝
三、明代精細的納紗工藝
四、滿繡
五、盤線繡
六、絨地的刺繡品
七、合股線繡
第二節 明代刺繡紋樣
一、繡龍紋
二、云紋
三、花卉、人物
第四章 清代刺繡
第一節 清代官用繡品的來源
一、宮廷御用繡品的來源
二、地方官用繡品的來源
第二節 清代刺繡的名稱和分類
一、以針法分類
二、以色彩分類
三、以區域分類
第五章 四大名繡
第一節 古老蜀繡
一、平金工藝
二、針法特點
三、五彩繡、三藍繡
四、構圖特點
五、主要刺繡品種
第二節 飽滿的蘇繡
一、平金工藝
二、針法特點
三、五彩繡、三藍繡和墨繡
四、構圖特點
五、主要刺繡品種
第三節 寫實的湘繡
一、很少使用平金
二、革命性的針法
三、寫實的構圖和色彩特點
四、更加市場化的繡品種類
第四節 精細的粵繡
一、平金工藝細線條、密分布
二、精細的針法
三、粵繡的色彩
四、精致的構圖
五、專供出口的粵繡商品
第六章 京繡、魯繡、潮州繡
第一節 京繡
一、彩色平金
二、針法特點
三、京繡風格的栽綾繡和盤綜繡
四、京繡的色彩
五、構圖風格
六、主要刺繡品種
第二節 魯繡
一、特殊的平金工藝
二、近似蘇繡的魯繡針法
三、濃綠、艷藍的色彩
四、主要刺繡品種
第三節 潮州繡
一、平金工藝
二、針法、色彩
三、主要刺繡品種
第四節 各地方繡的針法、構圖、局部差別比對
第二部分 繡品種類
第七章 明代宮廷服裝
第一節 明代龍袍
第二節 明代官服
第三節 明末清初的龍袍
一、過肩龍式龍袍
二、大龍式龍袍
三、明末清初時期的龍褂
第八章 清代宮廷男裝
第一節 分類和命名
一、宮廷服裝的名稱和穿用場合
二、清代官職結構
三、對吉服的理解
第二節 龍紋名稱
一、正龍
二、行龍
三、團龍
四、夔龍
第三節 朝服
一、皇帝朝服
二、皇太子朝服用杏黃色
三、皇子朝服用金黃色
四、親王、郡王的石青色朝服
五、民公朝服
第四節 清代官員皆穿“龍袍”
一、皇帝明黃十二章 龍袍
二、皇太子穿杏黃色龍袍
三、皇子穿金黃色龍袍
四、親王、郡王以下龍袍
第五節 龍褂、官服
一、袞服和龍褂
二、官服
三、補子
四、各種工藝的補子
第六節 甲胄
第九章 清代宮廷女裝
第一節 女眷級別和相關服裝的名稱
第二節 朝服
一、皇太后、皇貴妃用明黃色
二、皇太子妃用杏黃色
三、貴妃、妃用金黃色
四、嬪妃、皇子福晉、親王、郡王福晉以下到縣主用香色
五、貝勒夫人、民公夫人至三品命婦朝服
第二節 龍袍
一、皇太后、皇貴妃龍袍用明黃色
二、皇太子妃穿杏黃色龍袍
三、貴妃、妃穿金黃色
四、嬪妃、皇子福晉、親王、都王福晉以下到縣主用香色
五、貝勒夫人及以下龍袍
六、二式女龍袍
七、三式女龍袍
八、花卉紋八團袍
第三節 朝褂
一、皇太后、皇后、皇貴妃、皇太子妃朝褂
二、親王、郡王福晉朝褂
三、鎮國公夫人以下至各品級命婦的朝褂
第四節 龍褂
一、皇妃以上龍褂
二、皇子福晉以下至民公夫人龍褂
三、鎮國公以下命婦穿用八團花卉褂
第五節 氅衣和襯衣
一、清代滿族氅衣
二、清代滿族襯衣
三、款式近似于朝褂的褂讕、坎肩
第十章 清代漢式女裝
第一節 漢人命婦女裝
一、霞帔
二、漢式女龍袍
第二節 漢式民用服裝
一、漢式氅衣
二、坎肩
三、漢式裙子
四、裙子馬面
五、繡褲子
第十一章 戲裝、神衣法袍和龍袍的區別
第一節 神衣
第二節 戲裝
第三節 法袍
第十二章 繡軟片類
第一節 刺繡條屏
一、書畫和刺繡結合的顧繡
二、地方特色的刺繡條屏
第二節 繡賀帳
一、條幅
二、橫幅
三、刺繡門簾、被面
第三節 桌裙、椅披
第四節 靠背、坐褥、迎手、幡
一、靠背
二、坐褥
三、迎手
四、幡
第五節 繡插屏、鏡心
第六節 肚兜
第七節 苫盆、蓋頭
第八節 鏡簾
第九節 繡佛像、佛冠
第十三章 配飾
第一節 披領、領子
一、披領
二、領子
第二節 帔肩
一、小帔肩
二、多層如意形帔肩
三、單層如意形帔肩
四、多片分組形帔肩（河南帔肩）
五、兒童圍涎
第三節 花邊、挽袖
一、蜀繡、蘇繡的花邊、挽袖
二、粵繡挽袖花邊
三、京繡挽袖
第四節 被腰
第五節 褲腿、綁腿
一、褲腿
二、綁腿帶
第六節 垂絳、彩悅
第七節 汗巾
第八節 枕頂
第十四章 小件繡品
第一節 香包
一、男式香包
二、女式香包
三、香囊和小掛件
第二節 荷包
一、拔插荷包
二、布袋荷包
三、晉南荷包
四、麗水荷包
五、褡褳荷包
六、腰荷包
七、葫蘆形荷包
八、煙荷包
第三節 套
一、扇套
二、刀套
三、懷表套
四、眼鏡套、眼鏡盒
五、鑰匙套
六、耳套
七、扳指套
八、鏡子套
九、保暖套
第四節 鼓穗
第五節 夾
一、繡夾
二、名片夾
第六節 不知名包袋
第七節 粉擦
第十五章 鞋、帽
第一節 鞋
一、船鞋
二、小腳鞋
三、解放鞋
四、滿、蒙、藏繡鞋
第二節 帽
一、風帽
二、童帽
三、帽尾巴
四、頭帶
附錄
一、清代官員品級
一、清代官銜
第三部分 圖鑒
第二節 刺繡的生產模式
20世紀90年代，河北涉縣以及河南林縣地區有很多刺繡販子，這一地區在清代、民國時期有很多倒賣刺繡品的商人，特別是更樂鎮，過去做刺繡生意的人很多，他們從蘇州或湖南等地買進，到山西、陜西、青海等地賣出。我那時買了很多他們過去積壓的繡品：時間長了和他們很熟悉，也詳細問過那時的生產銷售情況。后來也曾去蘇州、北京打聽過年老的刺繡藝人，基本上能夠證明繡品的生產模式主要有三種。
第一種是工廠式，就是把工人組織在一起，繪圖、打樣，刺繡等在一個固定的場所生產。可以有明確的分工，工人可以在有經驗的師傅指導下生產。這種形式有利于管理，產品質量相對規范，但是因為要解決吃住等生活問題，需要相應的生產場地，工廠規模有很大的局限性，產品成本也會相應提高。
第二是集散地的形式，就是把樣品和畫好圖案的原料分發到小組或個人，按照要求在家里繡，繡好合格后再收回。這種工人大多數都經過指導和培訓，這種形式的好處是靈活，可以無限地擴大生產規模，但不好管理，很難保證產品質量。很容易造成繡品構圖規范，但刺繡工藝卻較粗糙。
第三種是家庭閨房式，就是女人在家中根據需要所為，一般是自己畫樣或向他人借取繡樣。多數是為自己或親支繡結婚用品、家里的裝飾品和兒童衣物等。也有的人把自己的繡品拿到集市賣，以此為生。這些繡品的畫稿都很具有民俗風格，刺繡的工藝也隨心所欲，有很強烈的地方民俗色彩。比較常見的現象是圖案不規范，結構也不合理，刺繡工藝的針腳密集，但是行針的方向雜亂無序，色彩的使用也不協調。我們日常見到的小件繡品中，有相當一部分是家庭自己所為。現在的一些少數民族的繡品，也是這種生產模式。
據調查，規范的刺繡產品來源，多數是采用第一和第二種相結合的生產方式。就是城里有工廠，鄉下也有相應的集散地。這樣既節省了場地，也在一定程度上擴大了生產規模。還能滿足各種質量、各種價格的市場需求，這應該是刺繡品的主要生產模式。
很多地區的繡品往往工藝差距很大，原因應該是稱呼雖然是城鎮，而真正的主要產地卻在鄉村。我們知道，刺繡這種行業可以有幾百人的工廠，也可以一個人在家里自己畫稿、自己刺繡。有工作幾十年的熟練工人，也有學徒工。生產規模的大小和從業人員技術水平的高低，不可避免的造成產品優劣的差距。
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