本書記錄了從20世紀初到現在的藝術家對電影制作的迷戀，展示了活動影像的另類歷史。
從費爾南·萊熱、吉加·維爾托夫、史蒂芬和弗朗西斯卡·特默森等早期先驅，到包括史蒂夫·麥奎因、塔西塔·迪恩和弗朗西斯·埃利斯在內的當代主要藝術家，電影專家大衛·柯蒂斯生動地描述了受電影媒介啟發的眾多鮮活個人。
本書涉及400多名國際活動影像制作者，并通過大量藝術實例，包括實驗電影、錄像、裝置和多媒體，為日益流行、不斷演變的藝術家電影類型提供了多元介紹。
★一本活動影像的另類歷史：收錄全球400多位影像制作者及其作品，涵蓋電影、錄像與裝置。
★史蒂夫·麥奎因傾情作序推薦：這本書是描述各種形式的藝術家電影發展的重要文獻。
★藝術家電影的權威大衛·柯蒂斯編寫：在英國藝術委員會負責藝術家電影事務多年。
★譯者孫萌為我國從事電影歷史與理論、電影文化研究的專家。
藝術家：是指從事或精通一門藝術的人，現在這種藝術尤指美術領域。藝術家具有藝術所需的想象力和鑒賞力，可以是畫家或繪圖師，也可以是在音樂領域表現突出的演奏家，還包括在特定領域內技藝高超或者樂于投入的人，亦可以指從事魔法、占星術、煉金術等的人……總之是一位博學多才之士……
《錢伯斯詞典》（The Chambers Dictionary）
這個詞典中的定義出自20 世紀90 年代，盡管仍帶有性別偏見原文中使用了draughtsman），卻像我們所有人一樣，試圖簡明扼要地界定藝術家在社會中的角色。在本書中，我們將藝術家廣泛地理解為：用來描述從事并精通某
特定領域的人，在這里主要指從事活動影像工作的人。
自然而然地，曾經的主流電影巨匠們：雷諾阿（Renoir）、安東尼奧尼（Antonioni）、瓦爾達（Varda）、雷（Ray）、塔可夫斯基（Tarkovsky）等人，和本書各個章節中包括的四百多位活動影像制作者們一樣，都有資格被稱為藝術家。他們在險象環生的娛樂產業環境下，設法確立了獨特的藝術視角。但這些電影創作者們的作品在規模和意圖上與這里所描述的有所不同，他們反而為歷史悠久的敘事藝術，例如小說、戲劇或歷史繪畫，做出了貢獻。一些人將電影導演與制作電影的藝術家的關系比作散文家與詩人的關系。這里所指的藝術家傾向于獨立創作（就像畫家和詩人一樣），他們往往全然置身于主流電影業和商業藝術市場之外，充其量處于其邊緣。這些藝術家中的多數，至少在他們職業生涯的早期，表現出了一種顛覆傳統的意愿。藝術家們總是竭盡全力表達自己的聲音，并且已經對藝術形式的演進產生了影響。本書就是獻給這些電影制作藝術家們的（他們就是一些人眼中活動影像的煉金術士）。
在描述這一領域時，歷史學家們有時會關注活動影像藝術（moving image art）某一特定分支的譜系―― 例如，實驗電影（experimental film）、錄像藝術（video art）、延展電影（expanded cinema）或多媒體藝術（multimedia art）。這些特定媒介的歷史很重要，但單獨來看，它們可能會掩蓋藝術家群體在過去100年里對電影的貢獻。這本介紹性的書將追溯這些歷史，并把它們整合到一起，本書會從主題上分析作品，涵蓋電影、錄像與裝置，同時按時間順序排列，以印證藝術家對他們選擇的重要技術所發揮的獨特作用。本書的主要目的是讓讀者感受到這個領域的豐富性和多樣性，并體會到從影像藝術中發現的樂趣。這些主題的劃分跨越不同年代、地域和媒介，并在其間建立聯系。本書還簡要地概述了藝術家創作時的社會和政治背景。藝術家可以在與時代隔絕的情況下工作，也可以重新審視最初探索的想法，他們為電影帶來的新的創造才是最重要的。
因此，這是一段獨特的歷史：關于遍布世界各地有創造力的個體的故事，他們被閃爍的銀幕所吸引，并且認為有必要為其貢獻自己創造的影像，拍攝他們的共同語言。在今天這個數字發行的時代，數字發行這種具有包容性的方法表明，藝術家電影會以多種方式呈現―― 在電影院里，畫廊的墻上，以及可能最頻繁出現的互聯網上。如今，許多作品的形式已經遠遠超出了藝術家們最初的預想，這種現象會在第九章中討論。希望這本書能鼓勵讀者們去尋找并享受與藝術家電影的邂逅。
大衛·柯蒂斯是藝術家電影的權威。他的著作包括《倫敦藝術實驗室和60年代先鋒派》（2020）和《英國藝術家電影和錄像史》（2006）。19772000年，他在英國藝術委員會負責藝術家電影事務，并于20032004年在倫敦泰特不列顛美術館策劃了一個世紀的英國藝術家電影展覽。
致謝
序
前言
第一章 電影的吸引力
支持和反對實驗
現代主義裝飾
新奇電影
第二章 光的音樂
從繪畫到電影
以音樂為主導的抽象
在膠片上繪畫
物影攝影與光雕塑
第三章 發現與揭示―― 藝術家紀錄片
先驅們
城市交響曲
顛覆和抗議
論文電影
景觀研究
第四章 剪輯的樂趣
蒙太奇
超現實主義
立體主義電影
第五章 觀念電影及其他現象
觀念電影
激浪派和其他現象
表演
材料的誘惑
第六章 反電影與形式電影
反電影和反電視
韻律電影
結構電影
第七章 日常
電影日記
觀看的電影
電影肖像
第八章 個體之聲
身份認同
關于禁忌的注意事項
新電影與幸福
第九章 謀生
論謀生之道
論互相支持
論寫作的作用
論理想的觀影空間
參考文獻
插圖清單
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