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本書記錄了從20世紀(jì)初到現(xiàn)在的藝術(shù)家對(duì)電影制作的迷戀，展示了活動(dòng)影像的另類歷史。
　　從費(fèi)爾南·萊熱、吉加·維爾托夫、史蒂芬和弗朗西斯卡·特默森等早期先驅(qū)，到包括史蒂夫·麥奎因、塔西塔·迪恩和弗朗西斯·埃利斯在內(nèi)的當(dāng)代主要藝術(shù)家，電影專家大衛(wèi)·柯蒂斯生動(dòng)地描述了受電影媒介啟發(fā)的眾多鮮活個(gè)人。
　　本書涉及400多名國(guó)際活動(dòng)影像制作者，并通過大量藝術(shù)實(shí)例，包括實(shí)驗(yàn)電影、錄像、裝置和多媒體，為日益流行、不斷演變的藝術(shù)家電影類型提供了多元介紹。

★一本活動(dòng)影像的另類歷史：收錄全球400多位影像制作者及其作品，涵蓋電影、錄像與裝置。
★史蒂夫·麥奎因傾情作序推薦：這本書是描述各種形式的藝術(shù)家電影發(fā)展的重要文獻(xiàn)。
★藝術(shù)家電影的權(quán)威大衛(wèi)·柯蒂斯編寫：在英國(guó)藝術(shù)委員會(huì)負(fù)責(zé)藝術(shù)家電影事務(wù)多年。
★譯者孫萌為我國(guó)從事電影歷史與理論、電影文化研究的專家。

藝術(shù)家：是指從事或精通一門藝術(shù)的人，現(xiàn)在這種藝術(shù)尤指美術(shù)領(lǐng)域。藝術(shù)家具有藝術(shù)所需的想象力和鑒賞力，可以是畫家或繪圖師，也可以是在音樂領(lǐng)域表現(xiàn)突出的演奏家，還包括在特定領(lǐng)域內(nèi)技藝高超或者樂于投入的人，亦可以指從事魔法、占星術(shù)、煉金術(shù)等的人……總之是一位博學(xué)多才之士……
《錢伯斯詞典》（The Chambers Dictionary）
這個(gè)詞典中的定義出自20 世紀(jì)90 年代，盡管仍帶有性別偏見原文中使用了draughtsman），卻像我們所有人一樣，試圖簡(jiǎn)明扼要地界定藝術(shù)家在社會(huì)中的角色。在本書中，我們將藝術(shù)家廣泛地理解為：用來(lái)描述從事并精通某
特定領(lǐng)域的人，在這里主要指從事活動(dòng)影像工作的人。
自然而然地，曾經(jīng)的主流電影巨匠們：雷諾阿（Renoir）、安東尼奧尼（Antonioni）、瓦爾達(dá)（Varda）、雷（Ray）、塔可夫斯基（Tarkovsky）等人，和本書各個(gè)章節(jié)中包括的四百多位活動(dòng)影像制作者們一樣，都有資格被稱為藝術(shù)家。他們?cè)陔U(xiǎn)象環(huán)生的娛樂產(chǎn)業(yè)環(huán)境下，設(shè)法確立了獨(dú)特的藝術(shù)視角。但這些電影創(chuàng)作者們的作品在規(guī)模和意圖上與這里所描述的有所不同，他們反而為歷史悠久的敘事藝術(shù)，例如小說(shuō)、戲劇或歷史繪畫，做出了貢獻(xiàn)。一些人將電影導(dǎo)演與制作電影的藝術(shù)家的關(guān)系比作散文家與詩(shī)人的關(guān)系。這里所指的藝術(shù)家傾向于獨(dú)立創(chuàng)作（就像畫家和詩(shī)人一樣），他們往往全然置身于主流電影業(yè)和商業(yè)藝術(shù)市場(chǎng)之外，充其量處于其邊緣。這些藝術(shù)家中的多數(shù)，至少在他們職業(yè)生涯的早期，表現(xiàn)出了一種顛覆傳統(tǒng)的意愿。藝術(shù)家們總是竭盡全力表達(dá)自己的聲音，并且已經(jīng)對(duì)藝術(shù)形式的演進(jìn)產(chǎn)生了影響。本書就是獻(xiàn)給這些電影制作藝術(shù)家們的（他們就是一些人眼中活動(dòng)影像的煉金術(shù)士）。
在描述這一領(lǐng)域時(shí)，歷史學(xué)家們有時(shí)會(huì)關(guān)注活動(dòng)影像藝術(shù)（moving image art）某一特定分支的譜系―― 例如，實(shí)驗(yàn)電影（experimental film）、錄像藝術(shù)（video art）、延展電影（expanded cinema）或多媒體藝術(shù)（multimedia art）。這些特定媒介的歷史很重要，但單獨(dú)來(lái)看，它們可能會(huì)掩蓋藝術(shù)家群體在過去100年里對(duì)電影的貢獻(xiàn)。這本介紹性的書將追溯這些歷史，并把它們整合到一起，本書會(huì)從主題上分析作品，涵蓋電影、錄像與裝置，同時(shí)按時(shí)間順序排列，以印證藝術(shù)家對(duì)他們選擇的重要技術(shù)所發(fā)揮的獨(dú)特作用。本書的主要目的是讓讀者感受到這個(gè)領(lǐng)域的豐富性和多樣性，并體會(huì)到從影像藝術(shù)中發(fā)現(xiàn)的樂趣。這些主題的劃分跨越不同年代、地域和媒介，并在其間建立聯(lián)系。本書還簡(jiǎn)要地概述了藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)的社會(huì)和政治背景。藝術(shù)家可以在與時(shí)代隔絕的情況下工作，也可以重新審視最初探索的想法，他們?yōu)殡娪皫��?lái)的新的創(chuàng)造才是最重要的。
因此，這是一段獨(dú)特的歷史：關(guān)于遍布世界各地有創(chuàng)造力的個(gè)體的故事，他們被閃爍的銀幕所吸引，并且認(rèn)為有必要為其貢獻(xiàn)自己創(chuàng)造的影像，拍攝他們的共同語(yǔ)言。在今天這個(gè)數(shù)字發(fā)行的時(shí)代，數(shù)字發(fā)行這種具有包容性的方法表明，藝術(shù)家電影會(huì)以多種方式呈現(xiàn)―― 在電影院里，畫廊的墻上，以及可能最頻繁出現(xiàn)的互聯(lián)網(wǎng)上。如今，許多作品的形式已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了藝術(shù)家們最初的預(yù)想，這種現(xiàn)象會(huì)在第九章中討論。希望這本書能鼓勵(lì)讀者們?nèi)�尋找并享受與藝術(shù)家電影的邂逅。

大衛(wèi)·柯蒂斯是藝術(shù)家電影的權(quán)威。他的著作包括《倫敦藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室和60年代先鋒派》（2020）和《英國(guó)藝術(shù)家電影和錄像史》（2006）。19772000年，他在英國(guó)藝術(shù)委員會(huì)負(fù)責(zé)藝術(shù)家電影事務(wù)，并于20032004年在倫敦泰特不列顛美術(shù)館策劃了一個(gè)世紀(jì)的英國(guó)藝術(shù)家電影展覽。

致謝
序
前言
第一章 電影的吸引力
支持和反對(duì)實(shí)驗(yàn)
現(xiàn)代主義裝飾
新奇電影
第二章 光的音樂
從繪畫到電影
以音樂為主導(dǎo)的抽象
在膠片上繪畫
物影攝影與光雕塑
第三章 發(fā)現(xiàn)與揭示―― 藝術(shù)家紀(jì)錄片
先驅(qū)們
城市交響曲
顛覆和抗議
論文電影
景觀研究
第四章 剪輯的樂趣
蒙太奇
超現(xiàn)實(shí)主義
立體主義電影
第五章 觀念電影及其他現(xiàn)象
觀念電影
激浪派和其他現(xiàn)象
表演
材料的誘惑
第六章 反電影與形式電影
反電影和反電視
韻律電影
結(jié)構(gòu)電影
第七章 日常
電影日記
觀看的電影
電影肖像
第八章 個(gè)體之聲
身份認(rèn)同
關(guān)于禁忌的注意事項(xiàng)
新電影與幸福
第九章 謀生
論謀生之道
論互相支持
論寫作的作用
論理想的觀影空間
參考文獻(xiàn)
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