本書是對(duì)新時(shí)期以來(lái)中國(guó)戲劇歷史與現(xiàn)狀的綜合研究。書中既有對(duì)四十年來(lái)戲劇創(chuàng)作整體態(tài)勢(shì)的掃描，也有對(duì)這一階段戲劇理論建設(shè)及批評(píng)實(shí)踐的總結(jié)；既有對(duì)現(xiàn)代戲曲成績(jī)與局限的論析，也有對(duì)先鋒戲劇思潮的闡釋；既有對(duì)代表性戲劇家的專題研究，也有對(duì)代表性劇目的個(gè)案分析。 全書共六章。第一章“戲劇創(chuàng)作：現(xiàn)實(shí)的瓶頸與突圍的空間”，直面1990年代以來(lái)戲劇創(chuàng)作的困頓局面，分析其文化原因，進(jìn)而從人學(xué)精神和文學(xué)性的角度，呼喚戲劇的突圍；第二章“理論批評(píng)：視域的偏頗與建構(gòu)的可能”，反思了新時(shí)期以來(lái)規(guī)模最大的兩次戲劇討論，并針對(duì)當(dāng)下戲劇批評(píng)違反常識(shí)、戲曲批評(píng)“非戲曲化”的問(wèn)題，展開(kāi)了學(xué)理性的思辨；第三章“現(xiàn)代戲曲：現(xiàn)代人文追求與戲曲本體堅(jiān)守”，分析現(xiàn)代戲曲的現(xiàn)代立場(chǎng)和美學(xué)品格，結(jié)合豫劇、秦腔、川劇等主要?jiǎng)》N，以魏明倫、陳涌泉、張曼君等代表性戲劇家為例，探討現(xiàn)代戲曲創(chuàng)作在人文精神、舞臺(tái)技法、劇種特色等方面的本位意識(shí)和本體堅(jiān)守；第四章“先鋒戲劇：如何面對(duì)傳統(tǒng)，為何走向商業(yè)”，以逆向思維的方式，結(jié)合孟京輝、林兆華等典型戲劇家，探討先鋒戲劇與傳統(tǒng)資源的關(guān)系，以及先鋒戲劇商業(yè)化轉(zhuǎn)型的表現(xiàn)、原因及影響；第五章和第六章是對(duì)代表性劇目的個(gè)案分析，通過(guò)剖析具體劇目的特點(diǎn)及藝術(shù)得失，將此前幾章的相關(guān)論題落到實(shí)處。第五章主要圍繞戲劇的“審美思辨和人性拷問(wèn)”而展開(kāi)，第六章則著重探討戲曲藝術(shù)“何以守正，怎樣創(chuàng)新”的問(wèn)題。
穆海亮，1980年生。南京大學(xué)戲劇學(xué)博士，陜西師范大學(xué)副教授、碩士生導(dǎo)師。中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)理事，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事，國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目評(píng)審專家，2017年入選文化部戲曲藝術(shù)“千人計(jì)劃”。主要研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇。主持完成教育部項(xiàng)目、河南省社科規(guī)劃項(xiàng)目各1項(xiàng)。在《戲劇藝術(shù)》《戲曲藝術(shù)》《戲劇》《戲曲研究》及《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》等發(fā)表論文及評(píng)論近百篇。曾獲“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·理論評(píng)論獎(jiǎng)”（中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)劇協(xié)）、“啄木鳥(niǎo)杯”中國(guó)文藝評(píng)論獎(jiǎng)（中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)評(píng)協(xié)）、“教育部博士研究生學(xué)術(shù)新人獎(jiǎng)”（教育部、國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)）等。
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