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肯·福萊特這樣的暢銷書作家有一個共同點：他們掌握了寫出極具吸引力的世界級暢銷小說的訣竅。阿爾伯特·扎克曼是位傳奇文學經(jīng)紀人，與許多暢銷書作家合作過，包括肯·福萊特、邁克爾·劉易斯（《大空頭》）和斯蒂芬·霍金。扎克曼是教授作家進入暢銷書榜所需技巧的大師。
在這部已授權(quán)七種語言的暢銷寫作指南中，扎克曼為你解密不為人知的寫出暢銷長篇小說的竅門，讓你知道你也可能寫出銷量百萬的小說。
閱讀此書，你將學會如何構(gòu)建、使用提綱，如何選擇、塑造人物，如何控制視角并利用視角引起讀者的共鳴，如何將人物關(guān)系交織在一起，大場景的重要性以及如何構(gòu)建場景，如何編織情節(jié)線以營造最大程度的沖突，如何把握情節(jié)的節(jié)奏，何為故事點以及如何創(chuàng)造故事點。
這些知識點都是在對經(jīng)典作品的分析中提出，比如《飄》《教父》和《荊棘鳥》等。
如果你夢想寫出一部暢銷小說，這本書對你來說將是無價之寶。讀一讀本書，好好學習，說不定你的名字有一天也能出現(xiàn)在暢銷書榜上。誰知道呢？
作者簡介：
阿爾伯特·扎克曼 |著
Albert Zuckerman
傳奇文學經(jīng)紀人，著名文學經(jīng)紀公司 “作者之家”（Writers House）創(chuàng)始人。
與扎克曼以及作者之家合作過的暢銷書作家包括肯·福萊特和斯蒂芬·霍金。
扎克曼自己也創(chuàng)作小說和電視劇本，曾在耶魯大學教授戲劇課程。

姚瑤 | 譯
作家、譯者、攝影師。著有《時光電影院》《失眠癥患者的夜晚》等，譯有《消失的飛蛾》《心是孤獨的獵手》等。在平鋪直敘的日常里，希望一直寫下去。
名人推薦：
任何具備上述三種特質(zhì)（講故事的能力、對語言的熱愛和毅力）的人都可以成為小說作家。但你如果想要成為一名成功的小說作家，還需要一樣東西——這本書。
——“世紀三部曲”作者肯·福萊特
這本書讓我寫出了《數(shù)字城堡》，從此成為暢銷書作家。
——丹·布朗
目錄
序言
216版前言
1. 開篇
2.?何為大書 
3.?設(shè)定小說的背景
4.?如何擬定大綱
5.?“大于生活”的人物
6.?視角
7.?強化人物關(guān)系
8.?構(gòu)建場景
9.?大場景
1.?編織情節(jié)串
11.?情節(jié)編排的節(jié)奏
12.?故事點
13.?修訂
14.?付梓出版，登上暢銷書榜
試讀
序 言
?肯·福萊特
在小說家所需具備的諸多素質(zhì)中，有三種是重中之重——小說家必須想象力豐富，必須有較高的讀寫水平，必須一條道走到黑。不過，你也許擁有以上三種素質(zhì)，卻仍舊寫出了一本爛書。我知道的。我就寫過好幾本。
打從記事起，我就做過許多精心編織的白日夢，內(nèi)容不外乎假如我遭遇海難、流落荒蕪孤島，或者成為百萬富翁，抑或不得不上戰(zhàn)場，我會做些什么。
當我還在襁褓中時，媽媽一天到晚給我講故事。我不知道究竟是這些故事滋養(yǎng)了我的想象力，還是我只是遺傳了她的本領(lǐng)。無論如何，步入校園后，我可以隨口編出故事，就像踢球一樣毫不費力。
在我自己的孩子年少時，我會給他們講即興創(chuàng)作的幻想故事。在公交車站，兒子會問我，為什么有些公交車是紅色的，有些卻是綠色的。（那時候，倫敦城的公交車全都是大紅色的，鄉(xiāng)村公交車則是綠色的。）我會說：“我們要上的那輛是藍色公交車。它會在眨眼間帶你去你想去的任何地方，但它在你的一生中只來一次。如果我們趕上了藍色公交車，我想去美國西部見見比利小子。你想去哪兒呢？”
如果你也可以做到，那么你就是想象力豐富的人。但別太揚揚自得，要感謝你媽媽。
作家的讀寫水平也要高于平均水平。絕大多數(shù)人都發(fā)現(xiàn)，把想法轉(zhuǎn)化為文字簡直難如登天。他們能給朋友寫封信，或者給同事發(fā)份備忘錄，但要讓他們寫份四頁紙的報告，或是給當?shù)貓蠹垖懫恼拢麄儽沣枫凡话病?
如果有人要我?guī)兔π抟惠v無法啟動的車子，我也會緊張：我大概知道需要干什么，但我需要花一整天去做別人五分鐘就能搞定的事。我并非成長于汽修之家，我成長于閱讀之家。唯一能夠讓你妙筆生花的途徑就是經(jīng)年累月地閱讀與書寫。
我認識的大部分作家都熱衷于艱深的拼寫和語法問題。比方說，“each other”和“one another” 是否有語義上的區(qū)別？有些人說“each other”應當用在只涉及兩個人的語境中，而“one another”則指涉三人或更多的人。文字編輯或許會糾正沒有遵守這一規(guī)則的作家。但也有些權(quán)威人士堅稱二者并無區(qū)別，人們在日常對話中也沒必要對二者加以區(qū)分。
你是否覺得這就是個不足掛齒的小問題？若你這么想，那你大概率不會成為職業(yè)作家。文字就是我們的工具，微妙的區(qū)別無比重要，哪怕讀者并不會注意到。當我頭一次遭遇“each other”和“one another”的難題時，想到我很可能這輩子都誤用了這兩個詞組，我真是有點驚慌失措。
作家們往往迷戀雙關(guān)語、文字游戲、變體拼寫、地域方言、洋涇浜英語的形式、新造詞，以及同他們所使用的語言息息相關(guān)的一切。同樣，畫家們往往沉迷于光線是怎樣落在物體表面并改變了事物的模樣的。若你不熱愛你所使用的語言，那么你永遠不會成為作家。
最后，你必須一條道走到黑。大多數(shù)人動筆寫一部長篇小說后永遠都寫不完它。
一開始，你會被寫作過程中的新鮮感（原諒我用雙關(guān)語 ）驅(qū)使，不斷寫下去——你的腦袋創(chuàng)造出了人物和情節(jié)啊。然而，當你已經(jīng)寫了五十甚至一百頁，你會意識到，你還得再寫六個月甚至一年才能寫完。你想著所有你錯過的電影，所有你同朋友在酒吧里度過的夜晚，所有你無法觀看的電視節(jié)目，所有你無法完成的家務活——為了什么呢？為了一部很可能沒有一個人想看一眼的長篇小說。在這一刻，大多數(shù)人都放棄了。然而，極少數(shù)人會說：“去他的吧，或許沒人愿意看它，但我已經(jīng)動筆了，我要寫完它�！�
任何擁有上述三種素質(zhì)的人都可以寫長篇小說。如果你想寫出一部“成功”的長篇小說，那你需要更多的東西。你需要這本書。
我的第一部長篇小說并不是超級暢銷書。它以首版平裝本的形式在英國、美國和德國出版。在美國，你現(xiàn)在依然能買得到它。書名是“巨針”，而它仍在售賣的唯一原因是，人們將它與我的另一本書《針眼》搞混了。
若是你讀過這本書，你能看到一個擁有我所提及的三種素質(zhì)卻完全不具備技巧的人會寫出一本怎樣的書。
我從《巨針》走到《針眼》的一路上是阿爾伯特·扎克曼陪伴的，他就是你手中這本書的作者。
起初我認為阿爾是個假裝無所不知的討厭鬼。對于我的寫作靈感、大綱和草稿，他總有負面評價要說。那時我已經(jīng)在英國過書，但在《巨針》之后，他再也無法將我的任何作品兜售給美國出版商，而他對此總是能找到一些該死的借口。
我給他發(fā)去一份大綱或草稿，得到的反饋則是一點說教。他的說教始終這樣開始，“我沒辦法在美國賣掉這本書的版權(quán)，因為……”，緊隨其后的是對美國出版業(yè)的評頭論足，但事實上這是小小的一堂課，教的是一本暢銷書需要具備什么：我需要讀者能夠快速認同的人物；書的背景應當設(shè)定在人們想去造訪的社會環(huán)境中，而不是貧困潦倒的英格蘭工人階級聚集區(qū)；故事缺乏強烈的戲劇性疑問—— 一種能從頭至尾吸引讀者注意力的疑問。
但他又知道什么呢？他不過是個三流文學經(jīng)紀人，寫過幾部長篇小說，那些小說還沒我寫的成功。但問題就在于，無論他有多么不入流，我反復思量之后總能發(fā)現(xiàn)，他是正確的。于是我開始聽取他的建議。“你故事里的人物沒有過去。”他曾這樣說過。我就是從那時開始給我的主要人物安排雙親、童年、青春期的痛苦回憶等。當我頭一回嘗試為我的長篇小說（就是后來的《圣殿春秋》）寫大綱時，阿爾評價說：“你織就了一幅中世紀生活的壁毯，但我需要的是一系列環(huán)環(huán)相扣的通俗劇�！睌�(shù)年后，我給他的便是環(huán)環(huán)相扣的通俗劇，人們很愛這本書。
鮮少有人能夠給出這種建議，即便有，也沒有阿爾·扎克曼的建議那么好。我從來不曾完全獨占他，但現(xiàn)在，他寫了這本書，我就不得不同成千上萬的作家分享他。跟你們說實話吧，我有點嫉妒。但是管他呢，我可不能自私啊。
所以他來了。享受他吧。向他學習。他是最棒的。祝你們寫作好運。

1《教父》《荊棘鳥》《飄》……這些小說為何那么暢銷？傳奇文學經(jīng)紀人告訴你答案
有些小說，能跨越時空的限制，打動全球數(shù)百萬讀者。作者從操盤此類作品的職業(yè)經(jīng)歷出發(fā)，告訴讀者這類書是如何創(chuàng)作的，為什么能打動讀者，如何鑒賞此類小說。
2從背景、大綱、人物到場景、情節(jié)和故事點，暢銷書操盤人手把手教你寫“大書”！
聞名全球的暢銷書作家肯·福萊特在遇見作者之前，只出版過兩部平裝書。他在向作者投稿后，兩人通力合作。福萊特在作者的指導下，數(shù)次修改大綱和稿件，終于寫出300萬冊暢銷書《圣彼得堡來客》。
3肯·福萊特、丹·布朗誠摯推薦
肯·福萊特與作者的淵源見上述文字，丹·布朗也在本書的影響下，寫出自己的暢銷書《數(shù)字城堡》。

序 言
 肯·福萊特
在小說家所需具備的諸多素質(zhì)中，有三種是重中之重——小說家必須想象力豐富，必須有較高的讀寫水平，必須一條道走到黑。不過，你也許擁有以上三種素質(zhì)，卻仍舊寫出了一本爛書。我知道的。我就寫過好幾本。
打從記事起，我就做過許多精心編織的白日夢，內(nèi)容不外乎假如我遭遇海難、流落荒蕪孤島，或者成為百萬富翁，抑或不得不上戰(zhàn)場，我會做些什么。

序言
2016版前言
01. 開篇
02. 何為大書 
03. 設(shè)定小說的背景
04. 如何擬定大綱
05. “大于生活”的人物
06. 視角
07. 強化人物關(guān)系
08. 構(gòu)建場景
09. 大場景
10. 編織情節(jié)串
11. 情節(jié)編排的節(jié)奏
12. 故事點
13. 修訂
14. 付梓出版，登上暢銷書榜

肯·福萊特曾慷慨地稱我為“全世界最棒的編輯”。榮幸之至，但我可能并不是。不過，清楚的是，在某種程度上而言，我和他一起做的工作促使他的小說賣出超過七千五百萬冊。同沒出版過作品的作家合作，而后讓他迅速升入出版業(yè)的平流層，這尤其令我興奮。我初次品嘗到這種興奮是在與安妮·托爾斯泰·瓦拉赫一起工作時。1982 年，她的《女性的工作》刷新了當時的處女作預付金紀錄：八十五萬美元。我的天才前妻艾琳·古吉在炮制了一系列青春浪漫小說后，于 1986 年開始創(chuàng)作主流女性小說，而我則和她并肩作戰(zhàn)。《謊言花園》成為一份兩本書合同中的一本，拿到了近百萬美元的預付金，精裝本和平裝本占據(jù)《紐約時報》暢銷書榜十九個星期，后來又以十七種其他語言出版。
巨額預付金有助于讓一位新作者被更多的人看到，并能促使出版社花更大的力氣推廣該作者，但你絕不能由此斷定，小額預付金就必然意味著你的書印數(shù)少，將一敗涂地。大家普遍認為《大白鯊》讓彼得·本奇利獲利大約一千萬美元（包括電影帶來的收益）。但最初來自道布爾戴出版社的保底版稅僅有七千五百美元。至于《教父》，普佐與普特南出版社的合約只提供五千美元的預付金。然而，派拉蒙影業(yè)基于大綱和四章內(nèi)容，給他支付兩萬五千美元，購買了電影版權(quán)的優(yōu)先權(quán)。若是沒有這份收入，普佐是無法把書給寫完的。
我最初將《針眼》的大綱寄給美國的各家出版社后，根本沒有出版社愿意出版它。在 20 世紀 70 年代中期，福萊特正苦苦支撐一個家庭，家里有兩個孩子，勉強糊口。他創(chuàng)作類型圖書，希望能成為自由作家。他費了很大的勁讓這本書以首版平裝本的形式在英國出版，報酬微薄。而在美國，福萊特的大綱從出版商那里得到的頂多就是一個哈欠。然而第一稿在 1977 年的春天到達我的手上時，我極為振奮。這是一部令人心驚肉跳的驚悚小說，有望成為暢銷書。然而，讓一個新人作家變得廣為人知堪比謀殺，是非常困難的事之一。一切都取決于怎么出版這本書。
我也才做了三年的文學經(jīng)紀人，讓許多書得以出版，但我經(jīng)手的書里沒有一本具備《針眼》這樣的巨大潛力。我該如何操作呢？我緊張地問自己，不想搞砸這千載難逢的機遇。傳統(tǒng)做法是將副本寄送給十幾家主流出版社，然后再將版權(quán)賣給出價最高的競標者。但我看到了這種做法的危險之處。最有可能給出可觀預付金的是大出版社，大出版社一般都有知名作者，那么在他們的書目上，這些作者的作品不可避免會排在無名之輩作品的前面。我想要一家能瘋狂推廣福萊特的出版社，在其出版書目上，《針眼》是最重要的書。
阿爾伯出版社是家充滿活力的小出版社。他們通過巧妙的廣告與制作，讓好萊塢演員蒙哥馬利·克里夫特不那么精彩的自傳小小地火了一把。他們以五千美元的預付金從我手里買下了它，在它被另外三十九家出版社拒之門外之后。我問自己，這家小出版社能夠為福萊特這本厲害的書做些什么呢？阿爾伯出版社最多只愿意也只能報出兩萬美元的預付金。我向福萊特解釋，這本書極有可能拿到更高的預付金，但我建議他把作品交給這家出版社，他照做了。這本書被賦予了一個靈感四濺的標題（在英國，它是以“風暴島”這個標題出版的）。這本書編輯精良，護封得體又出色，推廣得力，銷售節(jié)節(jié)攀升。平裝本售出了七十萬冊，精裝本在暢銷書榜上待了超過三十周，書還被拍攝成故事片，一夕之間將一貧如洗的作者變成富翁。
如果希望從你手里的這本書中獲得最多，那就在閱讀這本書時讀幾部暢銷小說。首先，你越是了解當下的暢銷書越好。更具體地說，你將發(fā)現(xiàn)接下來的章節(jié)充滿來自五部長篇小說的資料和例證：普佐的《教父》，瑪格麗特·米切爾的《飄》，考琳·麥卡洛的《荊棘鳥》，肯·福萊特的《圣彼得堡來客》，諾拉·羅伯茨的《目擊者》。在我眼中，前三本書是當代通俗文學經(jīng)典，同時也是暢銷書。后面兩本書也取得了巨大的成功，我能用最低限度的猜想去闡明它們的源起與每一步的發(fā)展。再重申一次，你應當讀一下這些書，并且在通讀本書時，將那些書放在手邊，這有助于你把我即將闡述的寫作技巧和流程轉(zhuǎn)化為你自己的寫作。
事實上，如果你未曾讀過這些小說中的一本或多本，我建議你在看完第二章后放下本書，拿起《圣彼得堡來客》來讀。若是你已經(jīng)讀過這部小說，那就重溫一下吧。在讀完第三章后，你應當已經(jīng)熟悉或重新熟悉了另外四部小說。在字里行間，我會深入挖掘以上五部小說的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)和技巧方法。為了從本書中汲取最大養(yǎng)分，你需要熟悉上述全部作品。