《新時期中國戲曲創(chuàng)作概論》是中國藝術(shù)研究院研究員何玉人女士的關(guān)于新時期戲曲創(chuàng)作的學(xué)術(shù)論，是一部體例嚴謹、題材廣泛、視角獨特的專。《新時期中國戲曲創(chuàng)作概論》體現(xiàn)了新中國新時期以來的戲曲創(chuàng)作，覆蓋中國的各個區(qū)域，時間縱跨60余年，將宏觀與微觀相結(jié)合，考察了新時期的戲曲創(chuàng)作情況，堪稱當代中國戲曲創(chuàng)作史。書中對于當代中國戲曲創(chuàng)作的類型、手法、地域風格等做了深入的研究，并以劇作家、作品為例，深入探討新時期戲曲創(chuàng)作的成功經(jīng)驗與失敗教訓(xùn)，是一部難得的當代中國戲曲創(chuàng)作創(chuàng)新與發(fā)展的藝術(shù)總結(jié)，從學(xué)者的視角，為未來的戲曲創(chuàng)作，提供了理論方向。
序
前言
第一章 新時期戲曲創(chuàng)作總體格局（上）
第一節(jié) 北國風光：東北地區(qū)的戲曲創(chuàng)作
第二節(jié) 西北之風：西北地區(qū)的戲曲創(chuàng)作
第三節(jié) 黃河之聲：黃河中下游地區(qū)的戲曲創(chuàng)作
第二章 新時期戲曲創(chuàng)作總體格局（下）
第一節(jié) 長江之浪：長江中下游地區(qū)的戲曲創(chuàng)作
第二節(jié) 西南風情：西南地區(qū)的戲曲創(chuàng)作
第三節(jié) 海洋回聲：南部沿海地區(qū)的戲曲創(chuàng)作
第三章 新時期劇作家的創(chuàng)作及其風格特點（上）
第一節(jié) 郭啟宏的戲曲創(chuàng)作
第二節(jié) 魏明倫的戲曲創(chuàng)作
第三節(jié) 鄭懷興的戲曲創(chuàng)作
第四節(jié) 盛和煜的戲曲創(chuàng)作
第五節(jié) 常劍鈞的戲曲創(chuàng)作
第六節(jié) 姚清水的戲曲創(chuàng)作
第四章 新時期劇作家的創(chuàng)作及其風格特點（下）
第一節(jié) 陳亞先的戲曲創(chuàng)作
第二節(jié) 王仁杰的戲曲創(chuàng)作
第三節(jié) 周長賦的戲曲創(chuàng)作
第四節(jié) 羅懷臻的戲曲創(chuàng)作
第五節(jié) 齊致翔徐棻陸倫章 姚金成梁郁南陳彥的戲曲創(chuàng)作
第六節(jié) 姜朝皋劉桂成王新生李莉陳明陳涌泉的戲曲創(chuàng)作
第五章 新時期戲曲創(chuàng)作的體認
第一節(jié) 戲曲創(chuàng)作的理論回顧
第二節(jié) 戲曲創(chuàng)作的實踐體認
第三節(jié) 戲曲創(chuàng)作的本質(zhì)屬性
第六章 新時期戲曲創(chuàng)作的審美趨向
第一節(jié) 審美理想的視角選擇
第二節(jié) 審美價值的意趣追求
第三節(jié) 審美感受的形象摹寫
第七章 新時期戲曲創(chuàng)作成因考論
第一節(jié) 文本繼承的歷史傳統(tǒng)
第二節(jié) 人文環(huán)境的深層影響
第三節(jié) 地域文化的歷史沿革
第八章 新時期革命歷史題材戲曲創(chuàng)作
第一節(jié) 革命歷史題材創(chuàng)作的發(fā)端
第二節(jié) 革命歷史題材創(chuàng)作的熱潮
第三節(jié) 革命歷史題材的敘事方式
第四節(jié) 革命歷史題材在藝術(shù)形式上的探索
第九章 新時期兒童題材戲曲創(chuàng)作
第一節(jié) 兒童劇探索及前行的歷史腳步
第二節(jié) 新時期兒童戲曲創(chuàng)作的特點
第十章 新時期少數(shù)民族戲曲創(chuàng)作
第一節(jié) 少數(shù)民族戲曲及劇本創(chuàng)作的基本面貌
第二節(jié) 少數(shù)民族戲曲創(chuàng)作的成就
參考書目
后記
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