《生死場：蕭紅小說精選集》精心挑選蕭紅各創(chuàng)作階段作品12篇，從成名作《生死場》開始，選取早期作品《廣告副手》和《看風(fēng)箏》，自傳性作品《棄兒》，諷刺風(fēng)格的《太太與西瓜》，經(jīng)典之作《手》、《北中國》到遺述《紅玻璃的故事》（駱賓基撰稿）。
《生死場》是蕭紅的成名作，也是20世紀(jì)中國現(xiàn)代文學(xué)的經(jīng)典之一。《生死場》以哈爾濱近郊農(nóng)村為背景，描寫“九一八事件”前后趙三、二里半等農(nóng)民生活和抗日故事：金枝未婚先孕，趙三反抗地主加租卻誤打了小偷，王婆因兒子死了服毒自殺……蕭紅敏銳生動(dòng)地把握住當(dāng)時(shí)北方農(nóng)民糊涂地生殖，不斷面向死亡的盲目生活。
《廣告副手》：生病的芹跟戀人蓓力撒謊自己去畫廣告，卻跑去看電影。蓓力擔(dān)心芹，去接她，卻發(fā)現(xiàn)了事實(shí)……
《棄兒》：本篇是蕭紅懷孕后在哈爾濱被困東興順旅館的生死經(jīng)歷的重述。蓓力解救被困旅館腹中隆起的芹，兩人貧困潦倒，四處輾轉(zhuǎn)，終于等到芹在醫(yī)院產(chǎn)下孩子。孩子生下來躺在冰涼的板床上哭了五天。 第六天，芹決定將孩子送人。
《手》：染布匠的女兒王亞明因?yàn)橛幸浑p黑手和貧困的出身，被班級(jí)同學(xué)和老師當(dāng)做下等人對(duì)待。王亞明對(duì)自己的愚鈍毫無掩飾，一心努力學(xué)習(xí)，但受到老師和同學(xué)的嘲弄，被趕出寢室睡在走廊直至退學(xué)。
《山下》：以重慶嘉陵江畔為背景展開，講述十一歲的林姑娘幫助逃難的下江人獲得報(bào)酬。混亂的年頭，林姑娘的母親想趁機(jī)給女兒多討薪酬，卻害林姑娘失去工作。
《紅玻璃的故事》：蕭紅逝世前在香港思豪酒店口述，駱賓基記載。
繞過蕭紅成名作《生死場》，不敢說讀懂蕭紅。《生死場》是發(fā)生在北方村莊的故事，不同于浪漫悲壯的愛國頌歌，蕭紅以獨(dú)特的女性視角和真實(shí)質(zhì)樸的口吻呈現(xiàn)出真實(shí)的受難的中國農(nóng)民。《生死場》是值得多元解讀的經(jīng)典文學(xué)作品，其對(duì)人性、女性和底層生活的思考至今直抵人心。
《生死場：蕭紅小說精選集》精選蕭紅人生各階段作品12篇，選篇時(shí)間縱貫蕭紅一生，選篇風(fēng)格既有“蕭紅體”也有少見的諷刺小說。蕭紅的故事和文字如同她本人一樣，真實(shí)、純粹、獨(dú)特。本書還原蕭紅的經(jīng)典作品完整原貌，力圖展現(xiàn)蕭紅的字里行間的悲憫和生命力。
蕭紅作為一個(gè)自傳性小說作家，從她的創(chuàng)作內(nèi)容可以窺見蕭紅漂泊傳奇的一生。例如，《廣告副手》寫她與蕭軍的的愛情糾葛，《棄兒》寫她自己初次有孩子的痛苦和糾結(jié)，在《家族以外的人》和《王四的故事》中追憶她的有二伯和老仆人王四……
本書編校自1935年容光書局初版版本，還原蕭紅獨(dú)特的散文式詩性文字。
其（《生死場》）影響力是強(qiáng)大的……散文體的，深刻清晰的。
——《科克斯評(píng)論》
極具畫面感，令人驚嘆！……仿佛置身電影中，聲音畫面皆栩栩如生。
——《紐約客》
卓越不凡……蕭紅在寥寥數(shù)筆之間，讓我們看見了人物是如何來到了命運(yùn)邊緣，又是如何被推向了邊緣線外。
——《亞洲周刊》
蕭紅的一生都在漂泊，從一個(gè)地方到另一個(gè)地方，我們?cè)噲D沿著這條軌跡，去重現(xiàn)蕭紅的人生，去體察一個(gè)女人在那個(gè)時(shí)代的情感和命運(yùn)。她在文學(xué)中找到了個(gè)人價(jià)值和心靈自由，像“大鵬金翅鳥一樣飛翔”，而在人生際遇上則顛沛流離，終于“跌入奴隸的死所”。
——《三聯(lián)生活周刊》
蕭紅（1911-1942），女，本名張乃瑩，筆名悄吟。黑龍江省呼蘭縣人。民國女作家，被譽(yù)為“民國四大才女”之一、“20世紀(jì)30年代文學(xué)洛神”。
1932年，二十一歲的蕭紅與蕭軍相遇，正式開始文學(xué)創(chuàng)作。
1935年，中篇小說《生死場》假托“容光書局”自費(fèi)印行，作者署名“蕭紅”，該書魯迅作序、胡風(fēng)作讀后記，轟動(dòng)文壇，蕭紅一舉成名。
1936年，只身東渡日本。
1937年回國后積極參加抗戰(zhàn)文藝活動(dòng)，足跡遍布上海、武漢、重慶、香港。
1942年逝世于香港，時(shí)年31歲。
代表作：
《生死場》《呼蘭河傳》《馬伯樂》《小城三月》
生死場
廣告副手
看風(fēng)箏
棄兒
太太與西瓜
手
牛車上
家族以外的人？
王四的故事
山下
北中國
紅玻璃的故事(遺述)
《生死場》
一只山羊在大道邊嚙嚼榆樹的根端。
城外一條長長的大道，被榆樹打成蔭片。走在大道中，像是走進(jìn)一個(gè)蕩動(dòng)遮天的大傘。
山羊嘴嚼榆樹皮，黏沫從山羊的胡子流延著。被刮起的這些黏沫，仿佛是胰子的泡沫，又像粗重浮游著的絲條；黏沫掛滿羊腿，榆樹顯然是生了瘡癤，榆樹帶著偌大的疤痕。山羊卻睡在蔭中，白囊一樣的肚皮起起落落……菜田里一個(gè)小孩慢慢地踱走。在草帽的蓋伏下，像是一棵大形的菌類。
捕蝴蝶嗎？捉蚱蟲嗎？小孩在正午的太陽下。
很短時(shí)間以內(nèi)，跌步的農(nóng)夫也出現(xiàn)在菜田里。一片白菜的顏色有些相近山羊的顏色。
毗連著菜田的南端生著青穗的高粱的林。小孩鉆入高粱之群里，許多穗子被撞著在頭頂打墜下來。有時(shí)也打在臉上。葉子們交結(jié)著響，有時(shí)刺痛著皮膚。那里是綠色的甜味的世界，顯然涼爽一些。時(shí)間不久小孩子爭斗著又走出最末的那棵植物。立刻太陽燒著他的頭發(fā)，急靈的他把帽子扣起來。
高空的藍(lán)天，遮覆住菜田上跳躍著的太陽。沒有一塊行云。一株柳條的短枝，小孩挾在腋下，走路他的兩腿膝蓋遠(yuǎn)遠(yuǎn)的分開，兩只腳尖向里勾著，勾得腿在抱著個(gè)盆樣。跌腳的農(nóng)夫早已看清是自己的孩子了，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)地完全用喉音在問著：“羅圈腿，唉呀！……不能找到？”
這個(gè)孩子的名字十分象征著他。他說：“沒有。”
菜田的邊道，小小的地盤，繡著野菜。經(jīng)過這條短道，前面就是二里半的房窩，他家門前種著一株楊樹，楊樹翻擺著自己的葉子。每日二里半走在楊樹下，總是聽一聽楊樹的葉子怎樣響；看一看楊樹的葉子怎樣動(dòng)擺？楊樹每天這樣……他也每天停腳。今天是他第一次破例，什么他都忘記，只見跌腳跌得更深了！每一步像在踏下一個(gè)坑去。
土屋周圍，樹條編做成墻，楊樹一半蔭影灑落到院中；麻面婆在蔭影中洗濯衣裳。正午田圃間只留著寂靜，惟有蝴蝶們?yōu)橹ǎh(yuǎn)近的翩飛，不怕太陽燒毀它們的翅膀。一切都回藏起來，一只狗也尋著有蔭的地方睡了！蟲子們也回藏不鳴！
汗水在麻面婆的臉上，如珠如豆，漸漸侵著每個(gè)麻痕而下流。麻面婆不是一只蝴蝶，她生不出磷膀來，只有印就的麻痕……
《廣告副手》
……
房門大開著，碗和筷子散散亂亂的攤在爐臺(tái)上，屋子充滿黃昏的顏色。
蓓力到報(bào)館送稿子回來一看著門扇，他臉就帶上了驚疑的色彩，他心不平靜的在跳：
“臘月天還這樣放空氣嗎？”
他進(jìn)屋摸索著火柴和蠟燭。他的手驚疑的在顫動(dòng)。他心假裝平靜無事的跳。他嘴努力平靜著在喊：
“你快出來，我知道你又是藏在門后了！”
“快出來！還等我去門后拉你嗎？”
臉上笑著，心里跳著，蠟油滴落了滿手。他找過外屋門后沒有，又到里屋門后：
“小東西，你快給我爬出來！”
他手按住門后衣掛上的衣服，不是芹。他的臉為了不可止的驚疑而憤怒，而變白。
他又帶著希望尋過了床底，小廚房，最后他坐在床沿，無意識(shí)的掀著手上的蠟油，心里是這樣的想：
“怎么她會(huì)帶著病去畫廣告呢？”
蠟油一片一片的落到膝蓋上，在他心上翻騰起無數(shù)悲哀的波。
拿起帽子一種悲哀勇敢的力量推著他走出房外，他的影子投向黑暗的夜里。
門在開著，墻上搖顫著空虛寂寞的憧影，蠟燭自己站在桌子上燃燒。
……
《棄兒》
一個(gè)肚子圓得饅頭般的女人，獨(dú)自的在窗口望著。她的眼睛就如塊黑炭，不能發(fā)光，又暗淡，又無光，嘴張著，胳膊橫在窗沿上，沒有目的地望著。
“我怎么辦呢？沒有家，沒有朋友，我走向那里去呢？只有一個(gè)新認(rèn)識(shí)的人，他也是沒有家呵！外面的水又這樣大，那個(gè)狗東西又來要房費(fèi)，我沒有。”她似乎非想下去不可，像外邊的大水一樣，不可抑止的想：“初來這里還是飛著雪的時(shí)候，現(xiàn)在是落雨的時(shí)候了。剛來這里肚子是平平的，現(xiàn)在卻變得這樣了。”她手續(xù)摸著肚子，仰望天棚的水影，被褥間汗油的氣味，在發(fā)散著。
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