《失敗的文學(xué)療救：從“福建”到“延安”》內(nèi)容包括：一、福建籍作家作品研究，論述冰心、鄭振鐸、林語堂、梁遇春、楊騷的文學(xué)特征、意義；二、延安解放區(qū)文學(xué)研究，論述解放區(qū)文學(xué)的生存環(huán)境、文學(xué)思潮、雜文類型、小說批評(píng)主要文體，評(píng)價(jià)丁玲、何其芳、王實(shí)味、周立波的創(chuàng)作；三、文體理論，評(píng)判《史傳》篇文體論的利弊得失，評(píng)價(jià)黑格爾《美學(xué)》散文理論的價(jià)值偏頗，總結(jié)曹禺和夏衍戲劇結(jié)構(gòu)演變的規(guī)律；四、評(píng)析商榷，對(duì)某些論文、著作作出評(píng)析、提出商榷。全書視野較為開闊，文獻(xiàn)資料較為豐富，具有某些個(gè)人的見解與體悟，對(duì)讀者當(dāng)有一定的啟示。
江震龍，1962年11月，生于福建省政和縣。1985年6月畢業(yè)于福建師范大學(xué)中文系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位并留校從事中國現(xiàn)代文學(xué)教學(xué)與研究。2003年畢業(yè)于福建師范大學(xué)文學(xué)院，獲文學(xué)博士學(xué)位。福建師范大學(xué)文學(xué)院教授，中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教研室主任、碩士生導(dǎo)師。主要從事福建籍作家與解放區(qū)文學(xué)研究。出版專著、編著五部，副主編一部，參編四部；發(fā)表學(xué)術(shù)論文五十多篇。專著《解放區(qū)散文研究》曾獲福州市第六屆社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎(jiǎng)、福建省第七屆社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果三等獎(jiǎng)。
第一編 福建籍作家作品研究
冰心1920年代文本世界中的外來因素對(duì)鑄型白話
文學(xué)的作用
冰心對(duì)建設(shè)白話文學(xué)的貢獻(xiàn)
冰心散文中的中日關(guān)系
冰心重慶時(shí)期的創(chuàng)作
冰心《關(guān)于女人》的文體特征與文體意義
師友之間——冰心與鄭振鐸
林語堂1920年代幽默理論及在散文中的實(shí)踐
林語堂的“性靈說
梁遇春隨筆：獨(dú)異的體悟
蘭姆、梁遇春梁散文隨筆比較研究
楊騷1930年代的詩歌創(chuàng)作
第二編 延安解放區(qū)文學(xué)研究
延安解放區(qū)文學(xué)的生存環(huán)境
延安解放區(qū)文學(xué)思潮
延安解放區(qū)散文家丁玲的藝術(shù)蟬蛻過程
延安解放區(qū)散文家何其芳的角色轉(zhuǎn)換與藝術(shù)命運(yùn)
王實(shí)味：注定的悲劇典型
失敗的文學(xué)療救——王實(shí)味悲劇新解
不應(yīng)該再錯(cuò)下去了——關(guān)于《政治家·藝術(shù)家》與《讀實(shí)味同志的（政治家·藝術(shù)家）后》時(shí)間問題的考證
延安解放區(qū)雜文類型論
延安解放區(qū)“小說批評(píng)”主要文體研究
老孫頭與西溪卡比較研究
第三編 文體理論與評(píng)析商榷
從《史傳》篇看《文心雕龍》文體論的得失
評(píng)黑格爾《美學(xué)》中的散文理論
《雷雨》和《法西斯細(xì)菌》結(jié)構(gòu)藝術(shù)比較
蘩漪反抗周樸園的最高形式？——與周音同志商榷
耽于情緒的批評(píng)——讀朱健國《本世紀(jì)中國雜文之我見》
采英擷華開拓創(chuàng)新——讀《歷史的高峰——桂林文化城的魯迅研究精華探索》
深刻理性闡釋延安十年奇跡——評(píng)朱鴻召新著
《延安締造》
后記
《失敗的文學(xué)療救：從“福建”到“延安”》：
“極有文學(xué)興趣與天才”和不愿意談?wù)撟约簜�(gè)人家世的性格特點(diǎn)，使梁遇春的散文隨筆的內(nèi)容，談?wù)摰氖撬麑?duì)文學(xué)和人生的思考和體悟。對(duì)于文學(xué)，他描述自己閱讀作品的體驗(yàn)，自述對(duì)各種文學(xué)體裁、不同作家作品的好惡，對(duì)各種文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)的內(nèi)部規(guī)律和文學(xué)與人生的關(guān)系所進(jìn)行的苦思冥想，多有發(fā)現(xiàn)。對(duì)于人生，他自述了大學(xué)的生活，自己對(duì)某些自然現(xiàn)象、動(dòng)物植物的好惡，對(duì)流行的觀念和人類各種情感的反思和體味。多愁善感的個(gè)性和贊成哈茲里特所說的“人是惟一會(huì)笑會(huì)哭的動(dòng)物”，又自然地使得他在描寫大學(xué)時(shí)代的生活時(shí)，對(duì)種種情感的體味占據(jù)了絕大部分的內(nèi)容。
真摯誠懇、內(nèi)向羞怯和看重友誼的性格，使蘭姆的散文隨筆在表達(dá)方式上，采用曲曲折折，真真假假、假托他人、扮演角色的間接方式�！爱�(dāng)他好像在講自己的時(shí)候，實(shí)際上（從歷史事實(shí)來說）講的常常是別人的事�！薄皩⒆陨砼c他人的悲歡交織在一起，——將自身化為許多人，又將許多人融合在自身之中”。蘭姆運(yùn)用伊利亞這個(gè)真假雜糅的人物形象來表達(dá)自己的內(nèi)省自述和對(duì)過去生活的留戀�！皬膩聿粚�(duì)事物進(jìn)行系統(tǒng)的評(píng)價(jià)，只是牢牢抓住細(xì)節(jié)”的性格特點(diǎn)，又使得蘭姆的散文隨筆，在具體的表達(dá)手法上，特別注重記事成份。雖然抒情、記事和議論互相穿插、交互使用，但在三者之中，記事成份遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于抒情和議論的成份。溫文忠厚、內(nèi)向害羞、愛說笑話和雙關(guān)語、愛用古詞僻語的性格，又使得他的散文隨筆在思路、筆法和語言上，突出地顯示出迂回曲折、古雅俏皮和古色古香的特點(diǎn)。
以上的性格特點(diǎn)，也使得蘭姆的散文隨筆在表現(xiàn)程度上，表現(xiàn)出坦誠中顯得沉穩(wěn)，在傾吐和渲泄自己的憂郁苦痛時(shí)，常用各種手段沖淡、軟化之，頗有“而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道'天涼好個(gè)秋'”的韻味。
年輕氣盛、單純坦蕩的性格，使梁遇春的散文隨筆在表達(dá)方式上，采用直抒胸臆、自我解剖、自我論辯的直接方式，具有強(qiáng)烈的自敘傳色彩。這種直抒胸臆、自我解剖、自我論辯，有時(shí)又變幻成書信、對(duì)話和獨(dú)白的方式。多愁善感、苦思冥想的性格特點(diǎn)又使他的散文隨筆在具體的表達(dá)手段上，不重視記事和寫景，而擅長于抒情和議論，在議論中膠合著抒情，在抒情時(shí)包含著議論。激情澎湃、奇思異想、情趣瀟灑、崇尚散淡的性格，使得他的散文隨筆，在思路、筆法和語言上，突出地顯示出縱橫開闊、灑脫風(fēng)趣和清新雋秀的特點(diǎn)。
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