本書以二十一封虛擬的書信，講述了關(guān)于20世紀(jì)初集中在巴黎的藝術(shù)家的故事。作者以不同時(shí)空的數(shù)十個(gè)藝術(shù)家的身份，向二十位19世紀(jì)末至20世紀(jì)30年代的藝術(shù)家寫信，宛如巴黎藝術(shù)教母格特魯?shù)?middot;斯泰因當(dāng)年匯聚各方藝文精英的沙龍?jiān)佻F(xiàn)。全書由現(xiàn)代繪畫之父塞尚開始，以印象派女畫家莫里索結(jié)束，涵蓋印象派、立體主義、表現(xiàn)主義、分離派、未來主義、抽象主義、達(dá)達(dá)運(yùn)動(dòng)、超現(xiàn)實(shí)主義等流派的代表藝術(shù)家，通過對藝術(shù)家和作品的分析敘述，形成了一部形式獨(dú)特、趣味橫生的現(xiàn)代藝術(shù)簡史。
【饑餓、貧窮、戰(zhàn)爭、時(shí)間，都擋不住藝術(shù)創(chuàng)造的光芒】
【21封信件帶你重溫畢加索們的光輝歲月，一部形式獨(dú)特、趣味橫生的現(xiàn)代藝術(shù)簡史】
●全書集書信、故事、歷史、藝術(shù)家肖像、繪畫杰作為一體，講述關(guān)于20世紀(jì)初集中在巴黎的藝術(shù)家的故事；對印象派、立體主義、表現(xiàn)主義等眾多流派、風(fēng)格的藝術(shù)特色分條縷析加以說明。
●伍迪·艾倫《午夜巴黎》沒有告訴你的故事，都在這里。宛如巴黎藝術(shù)教母格特魯?shù)?middot;斯泰因當(dāng)年匯聚各方藝文精英的沙龍?jiān)佻F(xiàn)，堪稱著名電影《午夜巴黎》的現(xiàn)實(shí)版。
●內(nèi)部視角 女性視角，揭開藝術(shù)史上被遮蔽的一角。因?yàn)樽髡弑救说乃囆g(shù)家和女性的身份，書中對同類作品中常見的學(xué)究氣和直男癌進(jìn)行糾偏，從內(nèi)部和女性的視角介紹了眾多被忽視的常識和女性藝術(shù)家。
導(dǎo)讀：美好年代的紙上沙龍
文/李梅齡
19世紀(jì)末20世紀(jì)初是西方文明史上的美好年代（BelleEpoque），舉凡文學(xué)、繪畫、雕塑、音樂等各種創(chuàng)作領(lǐng)域都是新秀輩出、思潮翻涌、軼事傳頌不斷的宏觀格局，而當(dāng)時(shí)各藝文人士日常往來的書信，也就成為記錄這美好年代不可或缺的線索，尤其是聚集諸多新銳精英的藝文沙龍所流傳的奇聞妙事，更能串聯(lián)出不同領(lǐng)域相異風(fēng)格人士之間的認(rèn)知與思辨過程。格特魯?shù)?middot;斯泰因當(dāng)時(shí)在巴黎的居所即為最出色的沙龍平臺之一，同她往來與受其贊助的藝文新秀日后多為各領(lǐng)域的領(lǐng)航巨擘，當(dāng)然她也是20世紀(jì)上半葉美國文學(xué)史上不能不提的人物。
格特魯?shù)律诿绹テ澅ひ粋�(gè)富裕的德國猶太家庭，如同美好年代里許多對歐洲文明懷有美好憧憬的文藝青年，她二十八歲即從約翰·霍普金斯大學(xué)輟學(xué)，前往巴黎寄居在她二哥利奧的住所。利奧專注于研究與購買當(dāng)時(shí)的歐洲藝術(shù)作品，格特魯?shù)潞芸炀图弊分鄙希蔀楫?dāng)時(shí)巴黎前衛(wèi)藝術(shù)家的重要贊助者。當(dāng)然，她自己的文學(xué)創(chuàng)作也未曾停歇。隨后，她的大哥邁克爾與大嫂莎拉也自美國遷居巴黎。斯泰因家族成員在往后所贊助或購入，或以家族成員為題材的藝術(shù)作品超過四百五十件，許多皆為各知名藝術(shù)家的代表性作品。這些作品日后雖然大多散藏于世界各大博物館，但斯泰因家族藏品的聲譽(yù)始終常留史冊，并成為各大博物館最為關(guān)注的策展題材之一。
大家都說她不像畫上那樣，不過一點(diǎn)都沒關(guān)系，她會(huì)像的。這句話是二十四歲的畢加索為三十二歲的格特魯?shù)庐嬒窈螅鎸Ρ姸喈嫹撬竦馁|(zhì)疑時(shí)所發(fā)表的聲明。這段話日后不但被格特魯?shù)掠迷谒珜懙摹懂吋铀鳌芬粫校渤霈F(xiàn)在她最知名的文學(xué)作品《愛麗絲．B．托克勒斯的自傳》（TheAutobiographyofAliceB.Toklas）中。這本以愛麗絲自傳為名的作品，事實(shí)上是格特魯?shù)碌陌閭H愛麗絲打字，內(nèi)容全出自格特魯?shù)轮郑瑪⑹鏊约涸诎屠枞嗄晟缃簧钪械囊娐勁c軼事。例如，她曾對海明威說：你們是失落的一代（lostgeneration）。這句話被海明威用于他的知名小說《太陽照樣升起》（TheSunAlsoRises）的扉頁題辭。當(dāng)時(shí)與她往來的眾多文青人士，日后一一現(xiàn)影在知名的電影《午夜巴黎》（MidnightinParis）中。總之，這本表面是愛麗絲、骨子里其實(shí)是格特魯?shù)碌淖詡鞑坏莻髌鏁r(shí)代的傳奇紀(jì)錄，也是同志文學(xué)中的經(jīng)典。至于她的那幅畫像，那幅她擺了近百個(gè)姿勢，最后定案于身體往右斜側(cè)45度，眼神專注地望向右前方，暗灰素衣，右手緩置雙腿之間，左手夸張地放在左大腿上，霸氣地斜撐住整個(gè)身體重心的畫，那幅與她越來越像的肖像畫，跟隨她直至臨終。愛麗絲依其遺囑，將畫捐給了美國紐約大都會(huì)美術(shù)館，于是那幅畫也成為這所世界四大博物館之一收藏的首幅畢加索作品。
1905年，格特魯?shù)鲁嗣τ趯懽鳌⑸缃慌c擺擺姿勢讓畢加索為她畫像之外，也在和利奧商議后買下了畫家馬蒂斯的作品《戴帽子的女人》，這幅與《奢華、平靜與快感》《生活的歡樂》都是畫家當(dāng)年參展秋季沙龍時(shí)廣受惡評的作品，除了畫風(fēng)被形容成如同野獸般之外，更被視為是對觀者的侮辱，如同將油彩潑到大眾的臉上。百年前，要觀眾接受鼻梁上一道綠色油彩，臉龐雜色率性的女子畫像，本非易事，更別說購買了。雖然價(jià)格并不高，但格特魯?shù)乱妹绹耶a(chǎn)的出租所得來買這件備受疵議的畫作，也是需要敏銳的決斷力的。在爭議與肯定的拉扯中，野獸派藝術(shù)家自此進(jìn)入昂首而立的時(shí)代。與美國其他在歐洲的收藏家（古根海姆家族、洛克菲勒家族、巴恩斯等）或藝術(shù)贊助者相比，斯泰因家族所關(guān)注的對象更偏向于當(dāng)時(shí)的前衛(wèi)人士，而不分創(chuàng)作的題材和領(lǐng)域。這一點(diǎn)在《愛麗絲·托克勒斯的自傳》中有許多風(fēng)趣機(jī)智的敘述，由此可以管窺出格特魯?shù)聦τ谒囆g(shù)在時(shí)代變化中的睿智洞察力。
格特魯?shù)乱舶阉龑Ξ嫾胰械恼J(rèn)知印證到她的寫作中，塞尚是反復(fù)觀察物體，將形與色在不同空間、不同視點(diǎn)中和諧呈現(xiàn)，她則是讓文章中的每字、每句、每一標(biāo)點(diǎn)符號、每一段落、每一空白，都是一樣的平等、一樣的重要。當(dāng)她與兄長們將購入的藝術(shù)作品分家時(shí)，她要了塞尚的全部畫作，除了一幅利奧堅(jiān)持不肯放手的畫著五粒蘋果的靜物畫。的確，她的寫作強(qiáng)調(diào)當(dāng)下與現(xiàn)在，不用常規(guī)的文法結(jié)構(gòu)，用她感覺自由的文字書寫，文字如同發(fā)展進(jìn)行中的旋律，重復(fù)、穿插、流動(dòng)……印證了她達(dá)達(dá)之母的稱號。
本書作者以不同時(shí)空、不同女性與藝術(shù)家的身份撰寫信件，寫給二十位19世紀(jì)末至20世紀(jì)30年代的藝術(shù)家，宛如格特魯?shù)庐?dāng)年匯聚各方藝文精英的藝文沙龍。這本紙上文字沙龍，包含了很多軼事和藝術(shù)家的小故事，由現(xiàn)代繪畫之父塞尚開始，以印象派女畫家莫里索結(jié)束，其中涵蓋印象派、立體主義、表現(xiàn)主義、裝飾藝術(shù)、分離派、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、未來主義、抽象主義、風(fēng)格派、達(dá)達(dá)運(yùn)動(dòng)、超現(xiàn)實(shí)主義等各流派的精英。其中十四位是男性藝術(shù)家，六位是女性藝術(shù)家，問答之間，借著文字，重現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的文化氛圍，也遙向?qū)Ξ?dāng)時(shí)愛藝術(shù)、愛文學(xué)的格特魯?shù)轮戮础?
羅婉儀
香港出生。在香港、意大利、英國修讀設(shè)計(jì)及藝術(shù)，現(xiàn)從事藝術(shù)創(chuàng)作、寫作及教學(xué)工作。藝術(shù)作品收錄在《萬里》、Responses:InterculturalDrawingPractice（2001）、GoodFoundations:Trusts&FoundationsandtheArtsintheUnitedKingdom（2007）、《牛雜》、IslandisLandHongKongEye:HongKongContemporaryArt（2013）等。曾以筆名kts在香港《明報(bào)》發(fā)表有關(guān)藝術(shù)與生活的文章；其中76篇結(jié)集出版《文字．繪畫》。其他書籍有：《穿越世紀(jì)的情書：寫給巴黎藝術(shù)家的21封信》、《房間》、《一冊女書筆記：探尋中國湖南省江永縣上江墟鄉(xiāng)女書》等。現(xiàn)任教于澳門大學(xué)教育學(xué)院。
導(dǎo)讀：美好年代的紙上沙龍 1
01 自序給愛麗絲·B. 托克勒斯的一封信 001
02 保羅·塞尚喬瓦娜·加爾佐尼 013
03 亨利·馬蒂斯愛麗絲·B. 托克勒斯 025
04 巴勃羅·畢加索朵拉·瑪爾 037
05 喬治·布拉克漢娜·霍克 049
06 亞美迪歐·莫迪里阿尼安娜·阿赫瑪托娃 061
07 馬克·夏加爾瑪麗·瓦西列夫 073
08 翁貝托·波丘尼薩莫色雷斯的勝利女神 085
09 格溫·約翰《逛街：倫敦探尋》中的女子 097
10 保拉·莫德松-貝克爾克拉拉·韋斯特霍夫 109
11 蘇珊·瓦拉東瑪麗亞·維米爾 121
12 塔瑪拉·德·蘭陂卡拉斐拉 133
13 克勞德·卡恩赫馬佛洛狄忒斯 145
14 尤金·阿杰特貝倫尼斯·阿博特 157
15 薩爾瓦多·達(dá)利蒙娜麗莎 169
16 古斯塔夫·克里姆特阿黛爾·布洛赫-鮑爾 181
17 愛德華·蒙克《青春期》畫中少女 193
18 瓦西里·康定斯基加布里埃萊·蒙特 205
19 皮特·蒙德里安可可·香奈兒 217
20 馬塞爾·杜尚蘿絲·瑟拉薇 229
21 貝爾特·莫里索喬治·桑 239
鳴謝 253
新書資訊