從明朝開始，對聯大為流行，成為我國各階層文化生活的共同習俗。尤其春聯，雖山鄉僻壤、窮家小戶，都很重視。直到新中國成立以后，人們對對聯的重視情況才逐漸減弱。在幾百年間，對聯是我國各階層文化生活的一個方面，也是我國文化遺產的一個組成部分，而且留下了十分豐富的、具有很高文學價值的對聯。
本書是對聯藝術發展史上第一部專門研究對聯的格律、撰寫方法和技巧理論的學術專著。對對聯理論的研究，這是本書的宗旨，也是本書能躋身著作之林的價值。它大大有別于古今市面上搜集對聯的書籍。
第一章 對聯的起源及其發展
一 先秦
二 漢魏晉
三 南北朝
四 唐五代
五 宋代
六 元代
七 明代
八 清代
1 名人題名勝
2 題贈及自題聯
3 勸世聯及修養聯
4 哲理聯及諷喻聯
5 巧聯
6 長聯
九 近現代
第二章 對聯格律
一 對聯的組成
二 上下聯尾字的平仄
三 上下聯對仗
1 對應位置上的詞的詞性相同或相近
2 對聯的平仄遵循律句的規則
四 上下聯句式相同
第三章 如何撰寫對聯
一 掌握對聯的格律
二 立意
三 構思
四 切題
五 對仗的方法與技巧
六 橫聯的撰法
七 煉字煉句
八 賦比興三大手法
1 興和下文有直接聯系的對聯
2 起興部分和緊接的下文無直接聯系的對聯
九 講究修辭
1 省略
2 倒裝
3 借代
4 疊字
5 反復
6 排比
7 雙關
8 析字
9 夸張
10 分嵌
11 回文
十 情景交融虛實相生
十一 對聯幾忌
1 聲律之忌
2 忌重復字
3 忌合掌
4 忌上聯氣盛，下聯氣弱
5 忌對開
第四章 長聯的格律
一 上下聯中所含的若干層次之間的關系
1 上下聯一般是由眾多的句子組成一層或幾層意思
2 上下聯各層次的數目相等且相對
3 上下聯相對應的句子的末尾字平仄相反
二 上聯首句的末宇一般用平聲字
三 上下聯之間對應句子的對仗較之短聯對仗略顯靈活
四 上聯（或下聯）內各句的末尾字的平仄
1 各層次末句尾字的平仄相雜使用
2 各層次之內幾個句子的末尾字的平仄相雜使用
五 長聯中短句多長句少
1 三言排比句
2 四言排比句在長聯中比比皆是
3 六言排比句用得不多，但也有例
4 七言排比句使用也不少
六 駢句的使用規則
1 什么是駢文
2 什么是駢句
3 駢句在對聯中的應用
第五章 長聯的撰法
一 謀篇
1 選材
2 構思
3 起承轉合
二 注意各層次之間的內在聯系
三 巧用領字領詞領句
四 巧用排比句和駢文句
1 巧用排比句
2 巧用駢文句
五 描述優美、用典入化
1 描述優美
2 用典入化
六 虛字回旋
七 重復字的使用
八 推敲
九 自撰長聯
第六章 對聯的評價、賞析及其他
一 對聯的評價標準
1 新
2 切
3 工
4 雅
二 對聯賞析
三 如何誦讀和書寫長聯
1 如何誦讀長聯
2 如何書寫長聯
第七章 對聯藝術中的幾種不良傾向
一 古代對聯藝術中的幾種不良傾向
1 阿諛奉承之風
2 消極頹廢
3 過分玩弄文字技巧
4 典故堆砌
二 現代對聯藝術中值得注意的傾向
1 對仗過寬而失對聯特征
2 “切”上欠功夫
第八章 其他對聯
一 諷刺對聯
1 政治諷刺對聯
2 一般諷刺對聯
二 哲理對聯
三 趣聯和巧聯
1 趣聯
2 巧聯
四 幾種特殊對聯
1 無字對聯
2 隱名對聯
3 析字對聯
4 異字同音對聯
5 回文對聯
6 謎語對聯
7 歇后語對聯
8 疊字對聯
9 多種斷句法對聯
10 集句對聯
11 絕聯
12 民間對聯
附錄一 笠翁對韻
附錄二 學對歌訣
什么是對聯?從某種意義上來說，對聯就是一種特殊形式的詩歌。對聯又稱為楹聯、對子或聯語。它分為上聯和下聯，也可以叫出句和對句。其格律嚴謹，對仗精工，音韻優美，生動活潑，雅俗共賞。以其存在和傳播方式來分，有口頭對聯與書幅對聯；以其幅制大小來分，有短聯和長聯；以其應用范圍來分，有春聯、賀聯、門面對聯、名勝古跡對聯、挽聯等；以其思想內容來分，則有記述聯、述懷聯、寫景狀物聯、諷刺聯、哲理聯、趣聯等。對聯能夠用來寫景、抒情、言志、諷詠、記史、慨嘆等，能給人以美的享受，故自古而今深得人們喜愛。
漢字是方塊字。根據“訓詁學”學說，漢字在形、音、義上均有講究。絕大多數的漢字都有其獨立的含義。正因如此，使一些詩句的前后兩句字數相等，相同位置上的字的四聲讀聲相反，字義及詞性上相對或相反，使兩個詩句對仗工整而優美，這就是對聯藝術得以產生和發展的物質基礎。漢字的這一突出的特點，是世界上任何其他民族的語言文字所不具備的。從這個意義上來說，對聯藝術是獨具風格的中華民族的語言文字的特產，也是漢字的驕傲。
對聯既然是一種特殊形式的詩歌，那么，我們考察對聯的起源，就必須聯系詩歌的起源和發展的歷史；既然說對聯的上、下聯必須對仗，就必須考察對偶詩句的產生和發展，考察對偶句從詩中游離出來的過程。
一 先秦
從早在西周時期產生、后載于第一部詩歌總集《詩經》中的詩歌之中，便已可見一些具備部分對仗的優美詩句。如《小雅·采薇》中的：
昔我往矣，楊柳依依；
今我來斯，雨雪霏霏。
如果用嚴格的對仗的標準來仔細評品衡量，這還只能算是整而不工的對偶句。但是，它們應可算是對偶句之濫觴。
戰國時期，偉大的愛國主義詩人屈原的作品《離騷》中就有一些優美的詩句，基本具備對仗的特征。例如：
朝飲木蘭之墜露（兮）
夕餐秋菊之落英
以對聯嚴格的標準來衡量，上面列舉的詩句也還是屬于整而不工的對偶句。
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