《美術卷》選文20篇，除沃爾夫林、潘諾夫斯基、夏皮羅、貢布里希、彼得·比格爾、阿瑟·丹托的舊文6篇外，其余均為新譯。這些新譯中多有國內第一次介紹的學者及其代表作。此卷基本上代表了編者對國內已有的外國美術史研究水平的認知，也代表了編者對國外美術史（特別是美術理論與美術批評）的最近進展的認知水平。編者還撰寫了約15萬字的“導讀”，深入淺出地介紹了文章作者的生平、學術地位，及其論文的背景、主要論點等。可作為美術學專業高年級本科生和研究生的文獻閱讀課程教材，也可作為外國美術研究者的參考資料。
經典文獻是學科之基礎，研習者必從此問途。經典文獻之目錄明，則學科之高度明、梗概見；不明，則學科面目終究模糊不清。有感于此，我社特編輯出版“藝術學經典文獻導讀書系”，邀請國內藝術學各領域具代表性之學術中堅，選編藝術學各分枝學科經典文獻，配以詳盡的導論與導讀，以展示各領域學術研究所達之境界，引領各學科高年級本科生、研究生不惟明曉本學科的傳統及前沿，而且領略相關學科之勝概。對從事各專業教學工作的教師而言，這也是不可多得的重要參考文獻。
導論
一、圖像學、藝術的社會史
1．作為人文學科的藝術史…………………………………潘諾夫斯基（曹意強譯）
2．另類準則…………………………………………………列奧·施坦伯格（新譯）
3．現代生活的畫像……………………………………………T·J·克拉克（新譯）
4．再見了，現代主義…………………………………………T·J·克拉克（新譯）
5．藝術的社會史：模式及其概念…………………………本雅明·布赫洛（新譯）
二、精神分析、風格理論與視知覺理論
6．現代主義中的精神分析及其方法 …………………………哈爾·福斯特（新譯）
7．論風格 ………………………………………邁耶·夏皮羅（張戈譯、楊思梁校）
8．心理學和風格之謎…………………………………………貢布里希（范景中譯）
9．知覺的懸置 ………………………………………………喬納森·克拉利（新譯）
10．塞尚的《松石圖》………………………………………喬納森·克拉利（新譯）
三、形式主義、現代主義
11．藝術史的基本概念…………………………………………伍爾夫林（潘耀昌譯）
12．塞尚的靜物畫…………………………………………………羅杰·弗萊（新譯）
13．現代主義繪畫……………………………………… …………格林伯格（新譯）
14．對格林伯格現代主義還原論與極簡主義的雙重批判…………弗雷德（新譯）
15．形式主義與結構主義…………………………………伊夫-阿蘭·博瓦（新譯）
四、前衛藝術、后現代主義
16．前衛與庸俗………………………………………………………格林伯格（新譯）
17．先鋒派對藝術自律的否定……………………………彼得·比格爾（高建平譯）
18．新前衛與文化工業………………………………………本雅明·布赫洛（新譯）
19．后結構主義與解構………………………………………羅莎琳·克勞斯（新譯）
20．現代、后現代與當代……………………………………阿瑟·丹托（王春辰譯）
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