原色中國(guó)歷代法書名碑原版放大折頁(yè):褚遂良雁塔圣教序
定 價(jià):¥26
中 教 價(jià):¥19.50 (7.50折)
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本系列叢書精選歷代常用碑帖范字加以放大,并配以折頁(yè)的形式,有別于市面上的其他書法類圖書,是本社黑白版《中國(guó)歷代法書名碑原版放大折頁(yè)》(常銷,暢銷)的彩色升級(jí)版。既可用于學(xué)校、書法培訓(xùn)中心,也可為書法愛(ài)好者自學(xué)使用。
名家主編,形式便利,版本精良,高清放大,印刷精美,絕不反光。
主編古鐵,原名胡紫桂,系中國(guó)書協(xié)第四屆書法發(fā)展委員會(huì)委員、第五屆新聞出版委員會(huì)委員、文化部青聯(lián)中國(guó)書法篆刻藝術(shù)委員會(huì)委員、全國(guó)“七十年代書家”藝委會(huì)委員、湖南省書協(xié)副主席。
淺談蔡襄書法 胡海成 蔡襄(1012—1067),字君謨,興化仙游(今屬福建)人,長(zhǎng)期任職于朝廷,為官剛正不阿,頗有政績(jī),為世所重,死后獲贈(zèng)吏部侍郎,謚忠惠。工楷、行、草、隸,又自創(chuàng)飛白、散草。蔡襄多才多藝,不僅在書法上享譽(yù)當(dāng)時(shí),于茶藝及荔枝栽培亦深有研究。其所撰《茶錄》是繼茶圣陸羽的《茶經(jīng)》之后的又一部重要的論茶專著,《荔枝譜》是世界上最早的果藝栽培學(xué)專著,他另有《蔡忠惠集》傳世!端问贰肪砣俣袀鳌 關(guān)于蔡襄書法的師承,雖然歷來(lái)文獻(xiàn)少有記載,但我們還是能從他為數(shù)不多的傳世作品中窺見端倪。其小楷筆畫含蓄內(nèi)斂、結(jié)體寬博、舒展大方、古意盎然,呈一派晉唐風(fēng)流,整體風(fēng)格與王羲之及虞世南比較接近,對(duì)魏晉及唐代書法應(yīng)該是下過(guò)不少功夫的,如《茶錄》《荔枝譜》;其中楷及大楷雍容大度、勁健渾厚,主要取法顏體,又不時(shí)露出褚遂良、柳公權(quán)等唐代書法好手的痕跡,代表作有《顏真卿告身帖跋》《謝賜御書詩(shī)表》《萬(wàn)安橋碑記》等;而其行書和行草書,風(fēng)流婉轉(zhuǎn)、婀娜多姿,又不乏剛勁端莊,主要取法二王以及虞世南,從遺世作品來(lái)看,這類作品占了很大比例,多以尺牘形式出現(xiàn),如《腳氣帖》《扈從帖》等。 蔡襄所生活的年代,去唐未遠(yuǎn),前人所留下的書跡,應(yīng)是不難尋得的;再則,他曾參與朝政,又與宋綬、歐陽(yáng)修等人交好,尤其是宋綬,書畫收藏豐富,且與蔡襄亦師亦友,關(guān)系非常親密,他們常在一起討論書法;此外,朝廷曾命侍書郎王著主持刊刻《淳化閣帖》,頒賜近臣,對(duì)促進(jìn)書法的良性發(fā)展,對(duì)開闊書家的視野,都有著積極的作用;再加上蔡襄在書法上的稟賦以及勤奮,其作品流露出迥異于時(shí)人的晉唐信息,也就不足為奇了。 然而,蔡襄并非食古不化、死守晉唐之人。他在追求古趣的同時(shí),也有所創(chuàng)新。北宋沈括在《夢(mèng)溪筆談》中評(píng)論蔡襄的草書曰:『以散筆作草書,謂之散草,或曰飛草。其法皆生于飛白,自成一家!徊滔宀輹鎻埿駪阉刂彭,有風(fēng)云變幻之勢(shì),又縱逸而富古意。在當(dāng)時(shí)萎靡的書壇現(xiàn)狀下,他的創(chuàng)新異軍突起,給書法界注入了新的養(yǎng)分,使其成為宋代『尚意』書風(fēng)的奠基者。正因如此,其書在當(dāng)時(shí)就已享盡盛名,為人所贊譽(yù)!端问·蔡襄傳》稱他:『工于書,為當(dāng)時(shí)第一,仁宗尤愛(ài)之!粴W陽(yáng)修在《歐陽(yáng)文忠公集》說(shuō)『君謨書獨(dú)步當(dāng)世……行書第一,小楷第二,草書第三……』,『八分、散隸、正楷、行押、大小草,眾體皆精』。 蘇軾的《評(píng)書》也稱:『獨(dú)蔡君謨書,天資既高,積學(xué)深至,心手相應(yīng),變態(tài)無(wú)窮,遂為本朝第一!坏捎诓滔孱H自惜,不輕易書與人,如許將《蔡襄傳》說(shuō):『公于書畫頗自惜,不妄為人書,故其殘章斷稿人悉珍藏,仁宗尤愛(ài)稱之!恢扉L(zhǎng)文《續(xù)書斷》也說(shuō):『(蔡襄書)頗自惜重,不輕為書,與人尺牘,人皆藏以為寶。仁宗深愛(ài)其跡……』因此存世作品較少,確為憾事。其流傳下來(lái)的作品大都為尺牘。 本書選取的十一札尺牘,創(chuàng)作時(shí)間大多在1051年至1063年之間,是蔡襄中晚期作品,且書體多樣,在一定程度上代表了其整體風(fēng)格。 《思詠帖》《陶生帖》和《虹縣帖》均作于1051年,前兩札為草書,后一札為行書。兩札草書面貌各有不同,《思詠帖》整體結(jié)構(gòu)較平和,行距疏朗,字間留白較多,顯得空靈蘊(yùn)藉;雖時(shí)有細(xì)線出現(xiàn),但是由于線條凝練,并不顯得疲軟;其間雜有少數(shù)行書,也與整體相協(xié)調(diào),通篇娓娓寫來(lái),不激不厲,優(yōu)雅十足,有懷素《小草千字文》遺風(fēng)。而《陶生帖》相對(duì)來(lái)說(shuō)塊面、欹正、大小對(duì)比較強(qiáng)烈,行距大大縮緊,給人很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力,通篇書寫速度較快,卻又行于所當(dāng)行,止于不得不止,二王氣息較多!逗缈h帖》以行書寫就,也有少數(shù)草書摻雜其中,行筆流暢自然,點(diǎn)畫瘦勁,布局疏朗,于不事雕琢的筆觸之中,又能謹(jǐn)守法度,與大令多有暗合。 作于1052年的《暑熱帖》為行書翰札,此札由唐人上溯魏晉,又有李西臺(tái)筆意,可以看出蔡襄取法的多面性。而其中所流露出的很有個(gè)性特點(diǎn)的顫掣筆法以及結(jié)構(gòu),如首列『通』字的捺,第二列『謁』字的橫折鉤,第三列『可』字的橫以及其后的『鎖』『謹(jǐn)』等字,大大地啟發(fā)了后來(lái)的黃庭堅(jiān),甚至被黃庭堅(jiān)直接挪用到自己的創(chuàng)作中。 《離都帖》《安道帖》作于1055年,為行草書。此兩帖線條越發(fā)厚重、沉凝、古樸大方,又不乏流麗、婀娜。《安道帖》更是澀勁十足,濃淡并用,虛實(shí)相生,揮灑隨意卻又從容得體。宋葛立方《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》云:『其(蔡襄)變體出于顏平原!淮嗽c魯公尺牘可謂有異曲同工之妙。 《腳氣帖》《謝郎帖》作于1060年。《腳氣帖》上承魏晉,法度謹(jǐn)嚴(yán),不少字法和筆法直接來(lái)自閣帖,又加入了許多筆墨意趣,顯得遒勁婉約、古意盎然,值得細(xì)細(xì)品賞、玩味,是蔡襄行草中的精品!吨x郎帖》在蔡襄的各種尺牘作品中顯得有點(diǎn)另類,因?yàn)檫@件作品融入了楷、行、小草、章草四種字體,各種字體卻又相處融洽,仿佛一體,令人稱奇。