作者為貫通中西、博采百家而自成一家的的著名美術家，為中國美術家協會會員、上海市文史研究館館員。擅歷史人物、寫意花卉，兼作山水、動物。《顏梅華口述歷史》是對其家庭、親人、師友和一生藝術創作實踐的回顧，對認知現代上海美術發展史具有重要參考價值。
顏梅華，1927年出生，上海市文史研究館館員、中央文史研究館書畫院院部委員、中國美術家協會會員，早年以連環畫聞名上海，為連壇“四小名旦”之一，1950-1980年代是上海連環畫的主力創作者之一。后來成功轉型中國畫，無論山水、花卉、書法，或是戲劇、歷史人物，項項俱佳、款款精到，特別是退休后的近三十年里，為其藝術創作的巔峰時期。其性情淡泊，不喜歡故事性的講述方式，而是在清逸的神氣中講述自己對美術人生的見解，因此，他的講述雖然沒有戲劇性的情節和濃重的色彩，但如他喜歡的龍井茶一般，細細品來，自有其獨特的內容。
編撰說明
一、從小打好繪畫的根基
二、十五歲失學做美工
三、蘇州生活憶舊
四、網師園里聽課
五、蘇州的繪畫文化
六、閑話連環畫
七、新美術出版社
八、學油畫的經歷
九、從連環畫到中國畫的轉型
十、我的老師吳湖帆
十一、錢君匋的勤奮與遺憾
十二、刀法奔放的來楚生
十三、江寒汀與“江虛谷”
十四、“灶前即景”的張大壯
十五、唐云友情可風
十六、翻不過高山的王個移
十七、畫家與印石
十八、書畫鑒定與欣賞
十九、活到老，學到老
后記
《顏梅華口述歷史》：
五、蘇州的繪畫文化
我是繪畫的自由職業者，我認為一個畫家要有修養，如果以詩、書、畫來排列的話，一般是將詩排在第一位，書排第二位，畫排第三位的。但就我自己來說，實際上是將畫排第一位，書法排第二位，詩排第三位。詩是我的弱項，畫是我的強項，畫中又以人物畫為強項，之后是山水、花卉、動物。
我覺得蘇州繪畫條件比上海好，蘇州的繪畫文化對我幫助很大。有時去看看明代才子唐伯虎的故居，那里也是文徵明的故居。蘇州的碑林比上海多，也比上海好，文化名跡也比上海多。遠點就過太湖，到洞庭山去。
我有時在舅婆的東廳里畫畫，有時在她哥哥房里畫。蘇州的窗是八角形的，很低，中間兩扇，旁邊兩扇，窗臺很寬，上面可以放小盆景。房間旁邊有一個圓的月洞門，月洞門旁邊是花房。我舅婆家種很多花，還有香芋樹、枇杷樹等。這樣的創作環境與喧鬧的上海都市是不能比的，上海到處是擁擠的里弄房子。
我老師吳湖帆的祖父吳大徵（1835-1902）的家就在鳳凰街旁一條街，離我們家相隔一條馬路。吳大瀲是清朝著名的金石考古學家，平生致力于古器物研究，光緒初購得康熙時江蘇巡撫宋犖故居，加以改建，不久即退居在這里。廳堂像廟宇一樣高大，里面的畫印象最深，長八匹對開，只有博物館才有。旁邊是任伯年的畫，當中還有陳老蓮（陳洪綬，1599-1652）長八匹的人物畫。這些畫可能在戰爭中毀了。后來問吳湖帆的外孫朱梅邨（1911-1993，別名獨眼半聾居士），我們是同學，問起那些畫去了哪里？說沒再看見。吳老師家的這些文物不得了，有唐伯虎的象牙圖章，連床底下的秤砣都是明朝的。
滄浪亭旁邊，還有蘇州美專，這是顏文棵先生在1922年創辦的。顏文樑先生的父親顏純生，也是畫家，善作肖像畫，不但畫像逼真，而且衣褶寥寥數筆，頗有宋人鐵線描的古意。
滄浪亭是吳中名勝，但因年久失修，庭院荒廢。當時，蘇州富紳、國畫家吳子深仗義疏財，對顏文樑說：“你辦學，我出錢。”將滄浪亭修葺一新。滄浪亭西部還有兩大間沿河房屋，顏文樑將其辟為蘇州美術館，長期展出蘇州中西畫家作品。此時滄浪亭畔，藝術氣氛極為濃厚。
初期蘇州美專由于經費少，各種設施簡陋，有人在報紙上發文章，諷刺該校沒有一個石膏像。后來顏文樑先生到法國留學，他那時已經有些名望，自己積了五千銀元，蘇州當地士紳支持他一萬五千銀元，共兩萬銀元到法國留學的。他周日到博物館去臨摹油畫，畫到一半時就有當地畫商接頭收購，好的畫都被他們收購去。他將畫的酬勞都積蓄起來，購買了一批又一批的希臘、羅馬古代雕刻石膏像復制品，陸續運回蘇州，總數約有四百六十多件，超過了當時全國用于美術教育的石膏像總和，因此，蘇州美專給我最深的印象是素描用的石膏像是全國第一的。
顏文樑從法國留學回來后，蘇州美專在滄浪亭東側買了四畝地，建設新校舍。新校舍的建筑風格是意大利式，是有十四根巨柱的羅馬宮殿式的房屋，有五十多間房，分別用于畫室、辦公室、自修室、休息室。因此，蘇州美專規模堪稱全國美校校舍之冠。學校旁邊的滄浪亭，一池綠水繞于園外，臨水山石嶙峋，復廊蜿蜒如帶，廊中的漏窗把園林內外山山水水融為一體。園內以山石為主景，水之亭園，古色古香。
蘇州美專和北京、上海的美術學校不一樣，重點是風景畫教育，相比之下，人物創作比較薄弱，素描課也一樣。蘇州有好風景，顏先生也著重在風景上，透視學和色彩學是他看家本事，所以學生顏色畫得好不好，他一眼就能看出來。
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