《21世紀(jì)新聞與傳播學(xué)規(guī)劃教材·廣播電視學(xué)系列：影視制作基礎(chǔ)》是一部面向國(guó)內(nèi)新聞傳播院校學(xué)生的教科書。通過系統(tǒng)講授攝像造型、拍攝、錄音、剪輯等影視制作的基本理念與技巧，旨在令使用者掌握獨(dú)立拍攝、剪輯影視作品的能力。《21世紀(jì)新聞與傳播學(xué)規(guī)劃教材·廣播電視學(xué)系列：影視制作基礎(chǔ)》注重理論與實(shí)踐的結(jié)合，以視聽語言思維方式的訓(xùn)練促進(jìn)操作技能的提高。此外，書中還對(duì)中外近兩百部經(jīng)典電影進(jìn)行案例分析，既注重邏輯的連貫和系統(tǒng)的科學(xué)，也力求流暢、樸實(shí)、易懂。
書中有大量精美圖片，四色印刷，圖文并茂。
常江，新聞傳播學(xué)博士，現(xiàn)任教于中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院。主要從事影視傳播、媒介文化與媒介批評(píng)、電視新聞生產(chǎn)等領(lǐng)域的研究。兼任《新華每日電訊》文化評(píng)論員、北京新聞廣播特約評(píng)論員等。出版學(xué)術(shù)專著《帝國(guó)的想象與建構(gòu)：美國(guó)早期電影史》、《中國(guó)語境下的澳門影視產(chǎn)業(yè)》，紀(jì)實(shí)作品《再見巴別塔：當(dāng)中國(guó)遇上非洲》，以及譯著《文化理論與大眾文化導(dǎo)論》、《媒介研究經(jīng)典文本解讀》、《在華五十年》等。累計(jì)發(fā)表文化評(píng)論兩百余篇，監(jiān)制短片作品十余部。
第一章 攝像基礎(chǔ)
第一節(jié) 攝像機(jī)的工作原理與基本構(gòu)造
一、攝像機(jī)工作原理
二、鏡頭
三、攝像機(jī)的電子特性
第二節(jié) 攝像機(jī)的基本操作
一、攝前準(zhǔn)備
二、攝像調(diào)整
三、拍攝方式
四、拍攝注意事項(xiàng)
五、攝像機(jī)使用注意事項(xiàng)
第二章 基本鏡頭語言
第一節(jié) 不同焦距鏡頭的成像規(guī)律
一、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭
二、廣角鏡頭
二、長(zhǎng)焦鏡頭
四、變焦鏡頭
第二節(jié) 拍攝距離
一、遠(yuǎn)景
二、全景
三、中景
四、近景
五、特寫
六、特殊景別
第三節(jié) 拍攝高度
一、平攝
二、俯攝
三、仰攝
四、頂攝
第四節(jié) 拍攝方向
一、正面拍攝
二、側(cè)面拍攝
三、斜側(cè)面拍攝
四、背面拍攝
第三章 攝像構(gòu)圖
第一節(jié) 攝像構(gòu)圖概述
一、構(gòu)圖與美
二、攝像構(gòu)圖的標(biāo)準(zhǔn)
第二節(jié) 攝像構(gòu)圖的基本規(guī)律
一、對(duì)稱規(guī)律
二、對(duì)比規(guī)律
三、黃金分割規(guī)律
四、均衡規(guī)律
第三節(jié) 畫面的構(gòu)成元素
一、主體
二、陪體
三、環(huán)境
四、空白
五、非常規(guī)構(gòu)圖
第四節(jié) 攝像構(gòu)圖注意事項(xiàng)
一、主體作為畫面支點(diǎn)
二、不同景別構(gòu)圖注意事項(xiàng)
第四章 光線
第五章 色彩
第六章 運(yùn)動(dòng)鏡頭
第七章 聲音
第八章 蒙太奇
第九章 剪輯
第十章 非線性編輯軟件使用教程
附錄：本書所涉部分影片列表（按先后順序）
慘考文獻(xiàn)
后記
因此，鏡頭之間組接切不可隨意，前一個(gè)鏡頭是后一個(gè)鏡頭的基礎(chǔ)，通過前一個(gè)鏡頭引出后一個(gè)鏡頭。鏡頭組接必須符合基本的岡果聯(lián)系和日常生活邏輯，這是觀眾能夠接受和理解影視作品的前提。
2.時(shí)空一致性原則
影視畫面向人們傳達(dá)的視覺信息有多種構(gòu)成兇素，包括環(huán)境、主體造型、主體動(dòng)作、畫面結(jié)構(gòu)、景深、色調(diào)影調(diào)、拍攝角度、不同焦距鏡頭的成像效果等，這些因素直接影響著觀眾對(duì)視覺信息的感知。因此，兩幅畫面在銜接時(shí)，畫面中的各種元素要有一種和諧對(duì)應(yīng)的關(guān)系，使人感到自然、流暢，不會(huì)產(chǎn)生視覺上的間斷感和跳躍感。
（1）時(shí)間連續(xù)：時(shí)間連續(xù)是一種順敘蒙太奇的組接方式。對(duì)于不具備顯著因果關(guān)聯(lián)的行為動(dòng)作，必須遵循時(shí)間上的連續(xù)性，方能為觀眾接受和理解。通常情況下，依事件發(fā)生、發(fā)展的時(shí)間進(jìn)程組接鏡頭，編輯時(shí)比較容易把握，也能給觀眾呈現(xiàn)出一條清晰的情節(jié)線索，更為明白易懂。如這樣一組鏡頭：門鈴響.主人開門一客人進(jìn)門一握手寒暄一客人就座一主人上茶，即為我們生活中司空見慣的情形，它明顯地按照事件發(fā)展的時(shí)間順序結(jié)構(gòu)鏡頭，表達(dá)一個(gè)較為完整的意思。組接時(shí)對(duì)鏡頭既不能隨意刪減，也不能出現(xiàn)動(dòng)作的重復(fù)和停頓，否則會(huì)造成時(shí)間被打斷的感覺，甚至造成信息傳達(dá)的失誤。
（2）空間連貫：空間連貫，首先是同一場(chǎng)景中的道具、景物以及劇中人物的服裝、化妝要保持前后一致，否則很容易造成穿幫的現(xiàn)象。另外，也要確保不同場(chǎng)景空間的連續(xù)，包括借助某些環(huán)境及參照物制造視覺上的空間統(tǒng)一感（統(tǒng)一空間連續(xù)）與將具有相似環(huán)境和背景的畫面組接在一起形成心理上的統(tǒng)一（相似空間連續(xù)）兩種方式。例如，前一個(gè)面面是某人看到大樓的一個(gè)主觀鏡頭畫面，下一個(gè)鏡頭是此人正走在樓梯上，這樣，無論樓梯是不是真的處在這一棟大樓中，觀眾都會(huì)覺得此人正走在畫面里這棟大樓中的樓梯上，這就是統(tǒng)一空間連續(xù)。再比如，畫面中是一個(gè)人開著車一會(huì)飛馳在高速公路上，一會(huì)兒穿越大橋，一會(huì)兒又行駛在鄉(xiāng)間泥濘的小路上，雖然背景和環(huán)境并不一樣，但這些環(huán)境都是同一輛車經(jīng)過的環(huán)境，由這輛車連接在一起，就產(chǎn)生一定的相似性和關(guān)聯(lián)性，也能實(shí)現(xiàn)鏡頭之間組接的一致和連貫，即相似空間連續(xù)。
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