本書講述39個建筑的故事, 讓讀者們坐上駛向建筑王國的渡輪, 在旅程的過程中認知、鑒賞、感受到建筑的藝術帶給讀者們的無窮快樂。
《建筑三十九渡》：
這是一本人人可以閱讀的，非常有趣活潑的建筑專業書，您可以在目錄中挑選您感興趣的數字閱讀，因為數字是其中的一條線索。本書以講故事的方式展開，有39個風格迥異的故事，親切、輕松，她必將成為建筑愛好者書庫中奇異的圖書；對于非建筑專業的讀者，也許這本書會讓您愛上建筑的藝術……
書中挖掘了這些建筑不為人所知的“背后”的故事、例如歷史條件、建筑師的故事、建筑存亡的秘密等。
故事之前
在這里我不想泛泛談及“藝術”這個詞，因為很多時候過于肯定的說辭常常會帶來某種導向性，而這種導向性即使是正面的，也不完全是事實。而實際上，感受即真實。
雖然藝術已有很多的定義，但是現在更多的是作為可擴展領域的議題。如果藝術的衍生已在我們的生活中深入淺出，那么對于大眾來說，藝術表現的范疇可以更為廣泛；如果藝術的影射可以讓我們的生活變得更為立體，那么我們可以把它繪入生活最初的概念草圖；如果可以設想將藝術重新打散，那么我們可以在更多的角落尋找到它的蹤跡；如果我們再次從一幅繪畫中找到愉悅、從一本書籍中汲取到智慧、從一滴水中探尋到未知，那么從一棟建筑中呢？
在這里，我們只聊聊建筑。
我們是否曾關注過一棟建筑背后所發生的一切？在我們的普及觀念中，建筑太過于理性和冰冷，我們時常也只把建筑理解為一塊場地，其實不然，建筑最原始的形態是“穴”，穴的最基本形態是為人們生活和集會提供“容納”的處所。雖然容納的概念相對簡單，但當人們在處所中開始有所“行為”的時候，建筑就不只是場地，也不只是單一的存在，而早已成為“空間、時間與情感”并存的體系。在這個體系中，建筑存在的意義最為重要，因為建筑可以承載物質也可以包括精神，可是，有時我們會自然地忽視“存在”的意義，我們會忽視建筑帶給我們精神上的作用，也會忽視建筑創造的藝術將會給我們帶來怎樣的樂趣，因為這一切發生得太自然，以至于我們根本無法敏捷地意識到。這是一個普遍問題的存在，是關乎我們應該怎樣重新認知建筑的問題。
建筑的藝術是個復雜的程序，猶如機械的復雜構造，建筑需要多方面知識體系的共同構筑才能完整呈現。而事實上，有時我們在一棟房子中是很難想到編織這個程序的諸多元素的，歷史與政治成為決定建筑存亡的關鍵、社會與文化成為建筑衍生的根基、科技與建造成為建筑得以“誕生”的最基本條件，而哲學與美學則成為建筑軀殼內的靈魂。建筑最終是為人類物質與精神生活創造更高的價值的，盡管有時構成建筑的這些價值因素未必全部在建筑的實體中呈現，但它們將決定建筑存在的基態，建筑呈現的實體已不足以說明一切，建筑背后發生的才是流淌于建筑肉軀的血液。
最終，現實的、虛幻的，所有構成建筑的點都會歸結到藝術與生活范疇的視平線內，凝結在建筑事件的情結中，所有的點將構成建筑的藝術，不斷經歷和演繹，模糊中逐漸清晰。
建筑是具象又抽象的藝術，更是情與理的結合。
建筑是人文的產物，是人類情感的綜合體。
建筑的生命線牽引著世界每一個角落，它無所不在。
建筑可以敘事，可以評論，也可以抒情。
建筑的因果永遠都在變，我們無法輕易判斷。
建筑藝術最大的魅力不在于單一的存在，而是我們看到和經歷它。
關于“渡”
渡，有橫過水面之意，通常是個動詞，例如渡船、擺渡。如果引申，指“由此到彼”的過程。渡，也可以指代過河的地方，例如渡口、渡頭。
本書中，講述了39個建筑的故事，它們是旅程的一個渡口，也是一個“過程”，它們將渡船承載我們駛向建筑國度的彼岸，我們也可以擺渡去我們想要尋求的方向。
李曉明，中央美術學院建筑學專業文學學士，建筑設計與理論研究專業工學碩士；2007年至今于中央美術學院家居產品專業教學，２０１０年與合伙人成立ARCHSTUDIO建筑設計工作室。
2017年作品“紙桌”獲意大利A設計獎（A'Design Awards）家具類銅獎。
2017年作品“紙磚”入圍國際紅點設計概念獎。
2013年作品“建造系列”入選成都雙年展。
2012年作品“建造系列”入選“躍然紙上”展覽。
2008年 “建筑結構形式語言” 刊載于《黑蟻文化》。
第一渡（第一天的故事）
“337套公寓”——胎記?1
第二渡（第二天的故事）
“39歲”——天才的憂郁?11
第三渡（第三天的故事）
“1969年火災”——建筑的沉思?18
第四渡（第四天的故事）
“5.12”——感動建筑?25
第五渡（第五天的故事）
“3個生命的延續”——時代沉淀?31
第六渡（第六天的故事）
“一億美金”——城市之瑰?39
第七渡（第七天的故事）
“1884年至今”——建造傳奇?47
第八渡（第八天的故事）
“1600平方米石雕”——噩夢還是美夢?55
第九渡（第九天的故事）
“11米懸挑”——漂浮的盒子?64
第十渡（第十天的故事）
“院宅”——現代四合院?71
第十一渡（第十一天的故事）
“兩條交錯軸線”——永久記憶?80
第十二渡（第十二天的故事）
“一雙開合之手”——生命動線?88
第十三渡（第十三天的故事）
“19位建筑師”——建筑師團隊?93
第十四渡（第十四天的故事）
“20年驗證”——金字塔之戰?100
第十五渡（第十五天的故事）
“10根椎體演變”——自然與科技?109
第十六渡（第十六天的故事）
“60年代的烏托邦”——艙體建筑?118
第十七渡（第十七天的故事）
“79臺渦輪機”——旋轉塔?127
第十八渡（第十八天的故事）
“零邊緣”——虛幻現實?134
第十九渡（第十九天的故事）
“6厘米墻壁”——童話世界?141
第二十渡（第二十天的故事）
“27光的通道”——與上帝對話?150
第二十一渡（第二十一天的故事）
“10.8153平方米冥想空間”——僧人之旅?158
第二十二渡（第二十二天的故事）
“第一個也是最后一個包豪斯”——藝術先鋒基地?166
第二十三渡（第二十三天的故事）
“16年宏偉建設”——集權象征?175
第二十四渡（第二十四天的故事）
“13塊巖石的墜落”——自然痕跡?183
第二十五渡（第二十五天的故事）
“681個方案”——反叛印象?192
第二十六渡（第二十六天的故事）
“60噸負重”——永恒的家族企業?202
第二十七渡（第二十七天的故事）
“100年溫泉瑤池”——森林沐浴?210
第二十八渡（第二十八天的故事）
“130年歌劇魅影”——地下河?217
第二十九渡（第二十九天的故事）
“抗8級地震”——“漂移的海帶”?225
第三十渡（第三十天的故事）
“一萬顆釘”——優雅地帶?233
第三十一渡（第三十一天的故事）
“70年重生”——LESS IS MORE?241
第三十二渡（第三十二天的故事）
“20世紀的穆沙拉比窗”——光的旨意?248
第三十三渡（第三十三天的故事）
“十大建筑奇跡之一”——現實奇跡?255
第三十四渡（第三十四天的故事）
“十大建筑奇跡之二”——空中之城?262
第三十五渡（第三十五天的故事）
“唯一的鹿野苑”——本土建筑?269
第三十六渡（第三十六天的故事）
“1999波普”——印刷建筑?276
第三十七渡（第三十七天的故事）
“100戶”——密度與參數?284
第三十八渡（第三十八天的故事）
“1、80、480”——“山、人、童話”?292
第三十九渡（第三十九天的故事）
“30×7的模數”——永恒經典?302
第六渡（第六天的故事）
“一億美金”——城市之瑰
事件：畢爾巴鄂古根海姆博物館，弗蘭克?蓋里（Frank Gehry，美國，1929—）。
時間：1998—1999年。
地點：西班牙，畢爾巴鄂。
一棟建筑的誕生并非易事，一棟建筑的存在也不只是滿足需要那么簡單，建筑的背后飽藏著歷史和人文的因素，建筑的建造也是極其艱難的歷程。建筑的存在要經受住時間的考驗，要克服現狀與制約，因為只有不斷地改變才能適應未來可能的所有改變。我不想定義某個結論，但畢爾巴鄂古根海姆博物館的誕生已經 證實了一切：建筑要深深扎根于人文環境，沒有其他更為迫切的理由讓一棟建筑成為必然的存在。
畢爾巴鄂古根海姆博物館還沒有誕生之前，它的身上就早已背負畢爾巴鄂市民對城市未來的期望。
畢爾巴鄂古根海姆博物館誕生于西班牙的畢爾巴鄂市（Bilbao），這個城市曾經默默無聞，我們或許因為西甲聯賽的排名曾關注過它。其實，畢爾巴鄂市有著悠久的歷史。這個1300年就已存在的小城在15世紀曾是西班牙重要的港口城市，在19世紀的時候也曾因為盛產鐵礦而繁榮興旺，但在20世紀80年代的一次洪災中，畢爾巴鄂被徹底地摧垮，工業滯怠，整個城市毫無生氣。在這緊要關頭，政府的一項復興計劃徹底地扭轉了城市的命運，這項計劃成為畢爾巴鄂古根海姆博物館誕生的搖籃。畢爾巴鄂市有幸加入了古根海姆博物館基金機構。要建立一座現代藝術博物館，這是一個明智的舉措，畢爾巴鄂的原始資源條件不是很理想，既沒有優美的景致又沒有名人古跡，但卻擁有西班牙式的熱情與豪放。畢爾巴鄂市政府將博物館的項目看成是重振城市工程計劃中重要的一環，不惜投資一億美金來建設這個項目，并邀請美國加州建筑師弗蘭克?蓋里主持設計這個項目。這位世界級的建筑大師傾向于表現主義的現代風格，喜歡塑造曲線的自由形態，天馬行空的想象力也將建筑的定義完全顛覆，他的建筑更為貼切地說應該是巨型雕塑，并且擁有現代金屬的外殼。
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