《雨后》是威廉?特雷弗的著名短篇小說集，一九九六年出版后被《紐約時報》《波士頓環球報》評為年度好書。一個盲人鋼琴調音師，他對首任妻子的美好記憶隨著第二任妻子的到來發生變化；一個婚姻觸礁的女人，她必須在憤怒的丈夫與閨蜜之間做出選擇……特雷弗以充滿同情的筆觸，講述了十二個直抵人心的動人故事，揭示人生的種種窘迫處境。
“愛爾蘭契訶夫”，地位媲美短篇大師莫泊桑、喬伊斯的威廉?特雷弗廣受好評的短篇小說集。一九九六年出版后被《紐約時報》《波士頓環球報》評為年度好書。一個盲人鋼琴調音師，他對首任妻子的美好記憶隨著第二任妻子的到來發生變化；一個婚姻觸礁的女人，她必須在憤怒的丈夫與閨蜜之間做出選擇……特雷弗以充滿同情的筆觸，講述了十二個直抵人心的動人故事，揭示人生的種種窘迫處境。
威廉·特雷弗William Trevor（1928－2016），愛爾蘭當代文學大師，被《紐約客》稱為“當代英語世界*偉大的短篇小說家”。出生于愛爾蘭科克郡米切爾斯敦一個中產階級新教家庭，在外省度過童年時代，后到都柏林圣三一學院歷史系求學，畢業后先后做過雕塑家、教師和廣告公司文案。從一九五四年起，和妻子移居英國。
自一九五八年出版第一部長篇小說《行為標準》以來，已創作近二十部中長篇小說、數百篇短篇小說，還著有多部戲劇劇本、童書及散文集。先后三次獲得英國惠特布雷德圖書獎，五次入圍布克獎，一度是諾貝爾文學獎的熱門人選。二○○二年，英國女王伊麗莎白二世授予騎士爵位。二○○八年，獲得愛爾蘭圖書獎終身成就獎。
二○一六年十一月，病逝于英格蘭薩默塞特郡。
維奧萊特嫁給他的時候，鋼琴調音師還是個小伙子。貝爾嫁給他的時候，他已經老了。
還不止這些，要知道選擇維奧萊特為妻的時候，鋼琴調音師已經拒絕了貝爾，宣告第二次婚禮的時候，大伙兒還記得這事。“哎，不管怎么說，她算是得到了殘余的他。”鄰居中有個農夫這樣評說，這么說并無根據，只不過是在陳述他的觀點而已。其他人的看法也差不多，盡管他們中的大多數會有另外一種說法。
鋼琴調音師一頭白發，隨著一個一個潮濕的冬天過去，他一只膝蓋的關節炎也越發嚴重了。曾經的溫文爾雅如今已不見，比起同維奧萊特結婚那天——一九五一年六月七日，一個星期四——他也更瞎了。較之一九五一年那會兒，如今，他生活中的陰影也愈發模糊稀疏了。
“我愿意。”在小小的圣科爾曼新教教堂里，他應道，他所站立的地方幾乎就是許多年前的那個下午他曾經站立過的位置。五十九歲的貝爾呢，則和她從前的情敵一樣，站在同一個圣壇前，將維奧萊特說過的話重復了一遍。這段空當間隔得恰到好處；教堂里的人憶起維奧萊特沒有不心懷敬意的，對于她的離世也沒有不痛心緬懷的。“……并將我所有世俗財產，盡獻于你。”鋼琴調音師說道，他的新任妻子在想，她更愿意穿著白紗而不是這身合宜的酒紅色站在他身旁。她沒有參加那第一次婚禮，盡管她受到了邀請。那天她讓自己忙乎了一天，粉刷雞棚，但即便如此，她還是哭了。不管有沒有哭，她都來得更漂亮——差不多要比那個如此清晰地占據著她頭腦，令她用嫉妒同之搏斗的新娘年輕五歲。然而，他選擇了維奧萊特——或者說選擇了自己的房子有朝一日會歸于她名下的前景，貝爾站在雞棚里苦澀地告訴自己，還有那一丁點兒錢，對于一個瞎子的生活來說多少可以喘口氣。后來，每當她看到維奧萊特領著他走路，每當她想到維奧萊特為他打理一切，給予他生活，她便覺得這一切也是可以理解的。哎，換了她也能做到。
人們離開教堂的時候，有人在用管風琴彈奏巴赫的曲子，往常那是他的工作。人們在小小的教堂墓地里三五成群，墳墓零星散布在這幢小小的灰色建筑周圍，鋼琴調音師的父母親，還有他父親這邊的好幾代祖先都埋葬于此。參加婚禮的客人要是愿意到兩英里之外的家里去，將會有茶點招待他們，不過一些人向新人獻上祝福，就此告辭了。鋼琴調音師握著這一雙雙熟悉的手，想象著這一張張他的第一個妻子曾向他描述過的面孔。正是盛夏，同一九五一年那會兒一樣，陽光熱烘烘地照在他的前額兩頰，還透過那厚重的結婚禮服照在他身上。這個墓地他已經認識一輩子了，小時候，他就摸索著石頭上的字母，對他母親拼出父親家族的一個個名字。他和維奧萊特沒有孩子，有的話他們會很喜歡。有那么一種說法，他就是她的孩子，每當貝爾聽到這句話，就會覺得是一種刺激。她本可以給他生孩子的，這一點她很有把握。
“我預備下個月去拜訪您。”年邁的新郎提醒一位仍握著他手的婦人，她有一架施坦威鋼琴，那是他調過的鋼琴里唯一一架施坦威。她彈得好極了。他詢問何時上門去調音，并再三表示，聆聽她的彈奏就足以支付報酬了。但她從來不短他的酬金。
“第三個星期一，我想。”
“好的，朱莉亞。”
她叫他德羅姆古爾德先生：他有他的處事風格，不喜同人親昵。人們說起他，常用鋼琴調音師來稱呼，對他職業的提示顯示出人們對一位頗具才華者的敬意。他的全名叫歐文·弗朗西斯·德羅姆古爾德。
“哦，天氣真好，安排在今天，”教區新來的年輕牧師說道，“天氣預報說可能會有陣雨，但他們肯定弄錯了。”
“天空——”
“哦，無云，德羅姆古爾德先生，無云。”
“哎，真好。那您愿意光臨寒舍吧，我想？”
“他肯定會來的，當然了。”貝爾催促著，匆匆穿過墓地里的人群，并一再向大家發出邀請，她一定要舉行一場派對。
過了一段時間，當這場新的婚姻進入日常生活后，人們想知道鋼琴調音師是不是有退休的打算。一只膝蓋不好，看不見，又上了歲數，在他發揮才干的時候，那些私宅、修道院、學校里的人都對他寬容有加。他閑不下來，歲月流逝，他也沒交到多少好運。但是，偶爾有饒舌的人或是包打聽將這個問題擺在他面前的時候，他否認自己有過這種念頭，他也不認為只有死神的召喚才會終結這一切。事實是，要是不工作，不到處轉悠，長久以來不是每半年左右就要跑到一個個小鎮上為人服務，他就會不知所措。不，不會的，他承諾，他們還會看到那輛白色的沃克斯豪爾車轉進某個農場的大門口，或是在某座修道院的院子里停上半小時，或是停在路邊，而他則嚼著他的午飯三明治，喝著妻子給他裝在保溫瓶里的茶。
這項業務主要是維奧萊特開發出來的。兩人結婚那會兒他還同母親住在巴納高姆大宅的門房里。之前他已經開始給鋼琴調音了——兩架在巴納高姆大宅，一架在巴納高姆鎮上，還有一架在一家農戶里，他要走上四英里。那時候人們都可憐他是個瞎子，所以他時不時被叫去修理馬桶或是椅子的海草坐墊，這也是他學來的本事，或者在某個重要場合拉奏小時候他母親給買的那把小提琴。婚后，維奧萊特改變了他的生活。她住進了那間門房，她跟他母親也不是一直都處得好，但好歹還是過下來了。她有輛車，這便意味著只要她在哪兒發現一架長期疏于照料的鋼琴，她就可以開著車帶他去。她駕車去那些人家里，最遠的在四十英里外呢。她算上車子的油耗和損耗，確定了他的收費。她備了個地址簿，還在日記里記下每家下次調音的日期，這些都很管用。她記下一筆筆可觀的收入增長，發現迄今為止最賺錢的還屬拉小提琴：在寂寥的酒館里那些鄉村與西部音樂的晚會上拉奏，夏天里，在十字路口搭起的舞臺上為舞會拉奏——一項在一九五一年間還沒有完全絕跡的活動。歐文·德羅姆古爾德喜歡小提琴，在哪兒都愿意拉，不管有沒有錢，不過維奧萊特看中的是錢。
于是，這第一段婚姻就這樣忙忙乎乎地發展著，后來，維奧萊特繼承了她父親的房子，便把丈夫接去同住。它曾是一座農舍，但因為家里幾代人都嗜酒如命，把農場的地都喝沒了，不過，還好維奧萊特沒有沾染上這一困擾著她家的惡習。
——摘自《鋼琴調音師的妻子們》
……
新書資訊