本書緊貼*新發(fā)展趨勢，全面梳理在影視藝術與技術數(shù)字化變革過程中，“導演”在影視創(chuàng)作中的美學觀念、創(chuàng)作思維、創(chuàng)作方法、創(chuàng)作模式的變化以及新藝術和技術實踐對導演能力的要求的變化，力求系統(tǒng)、全面地描述數(shù)字技術時代的影視導演基本知識和基本技能。本書內(nèi)容主要包括實現(xiàn)導演夢，導演的工作，導演的美學觀念，導演的創(chuàng)作語言，導演的創(chuàng)作技巧，導演的創(chuàng)作風格。
教材針對影視制作技術數(shù)字化變革進程中，“影視導演”在創(chuàng)作時的美學觀念的變化、創(chuàng)作思維的變化、創(chuàng)作方法的變化、創(chuàng)作模式的變化以及新藝術和技術實踐中對導演能力的要求的變化，力求系統(tǒng)、全面地描述數(shù)字技術時代的影視導演基本知識和基本技能。目前國內(nèi)教材極少采用這種編寫思想和編寫方式，這是該教材的*大特色和創(chuàng)新之處。
孫云寬，青島農(nóng)業(yè)大學副教授。青島市文聯(lián)電影電視協(xié)會常務理事，青島市傳播學會常務理事。主持各級科研項目8項，參加各級科研項目7項。
目 錄
第一章 實現(xiàn)導演夢 （1）
第一節(jié) 導演的歷史 （1）
一、導演的由來 （1）
二、影視的作者―導演 （6）
第二節(jié) 產(chǎn)業(yè)中的導演 （8）
一、導演的分類 （8）
二、導演的魅力 （14）
三、優(yōu)秀導演的特征 （16）
第三節(jié) 實現(xiàn)導演夢 （21）
一、導演是可以學成的 （21）
二、實現(xiàn)導演夢所需的基本素質(zhì) （22）
三、數(shù)字技術下導演的生存 （23）
第二章 導演的工作 （24）
第一節(jié) 開發(fā)劇本階段：好的劇本哪里來 （25）
一、商業(yè)片還是藝術片 （25）
二、主題 （30）
三、人物與沖突 （36）
第二節(jié) 籌備階段：融資哪里來、劇組哪里找 （41）
一、到哪里找投資 （41）
二、劇組如何構(gòu)成 （46）
第三節(jié) 拍攝階段：我要這樣的鏡頭 （51）
一、導演組的分工 （51）
二、攝影師如何拍攝 （55）
三、演員如何表演 （59）
四、實拍不到的鏡頭怎么辦 （64）
第四節(jié) 后期階段：影片的節(jié)奏 （68）
一、畫面的剪輯 （69）
二、聲音的剪輯 （72）
第三章 導演的美學觀念 （77）
第一節(jié) 商業(yè)片導演的美學觀念 （77）
一、商業(yè)片導演的代表 （77）
二、商業(yè)片導演的美學觀念概述 （79）
三、商業(yè)片導演美學觀念的演變 （82）
第二節(jié) 藝術片導演的美學觀念 （85）
一、藝術片導演的代表 （86）
二、藝術片導演的美學觀念概述 （88）
三、藝術性導演美學觀念的演變 （92）
第三節(jié) 對兩類美學觀念的評價 （95）
一、如何評價兩類美學觀念 （95）
二、兩類美學觀念對新電影技術的態(tài)度 （97）
三、兩類美學觀念對影視文化的構(gòu)建 （100）
第四章 導演的創(chuàng)作語言 （103）
第一節(jié) 視覺語言 （103）
一、影像語言 （103）
二、畫面的構(gòu)成方式 （104）
三、畫面分析 （108）
四、影像特征 （116）
五、影像功能 （120）
第二節(jié) 聽覺語言 （121）
一、電影中聲音的出現(xiàn) （121）
二、電視中聲音的重要性 （123）
三、聲音的構(gòu)成 （123）
四、聲音的存在形式 （127）
第三節(jié) 聲畫關系 （129）
第五章 導演的創(chuàng)作技巧 （135）
第一節(jié) 故事的技巧 （135）
一、故事的奇觀 （136）
二、敘述的技巧 （138）
三、故事技巧的發(fā)展方向 （142）
第二節(jié) 影像的技巧 （143）
一、影像的節(jié)奏 （143）
二、影像的奇觀 （146）
三、影像的核心―運動 （148）
第三節(jié) 聲音的技巧 （151）
一、音樂的戲劇性 （152）
二、噪聲與無聲 （154）
三、聲音的奇觀 （158）
第六章 導演的創(chuàng)作風格 （160）
第一節(jié) 導演的創(chuàng)作風格與構(gòu)成要素 （161）
一、風格即人 （161）
二、什么是導演的創(chuàng)作風格 （162）
三、導演創(chuàng)作風格的構(gòu)成要素 （167）
第二節(jié) 導演的創(chuàng)作風格與時代文化潮流的關系 （175）
一、藝術風格的多樣性及其成因 （175）
二、導演風格的民族性和時代特色 （176）
三、導演個人獨特的審美風格 （180）
四、導演的創(chuàng)作風格的突破 （182）
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