由喬光輝*的《明清小說戲曲插圖研究(精)/東 南學(xué)術(shù)文庫》以明清小說戲曲的插圖為研究對象，試 圖將美術(shù)、文學(xué)與文化打通，以圖證史，尋求古典文 學(xué)與美術(shù)史研究的新視角，由探討明清小說戲曲插圖 與文學(xué)文本的關(guān)系，嘗試開拓小說戲曲研究與美術(shù)史 研究的新領(lǐng)域。本成果共六章包括三大板塊：理論篇 、地域篇、個案篇，**章對既有理論與方法進行梳 理與反思，尋求文學(xué)插圖學(xué)研究的理論支撐；第二至 六章提供了諸多具體的研究案例，無論是否成功，皆 可作為后來研究之借鑒；附錄對古典小說戲曲的插圖 本進行了詳盡地統(tǒng)計，提供了豐富的明清小說戲曲插 圖本文獻資料。
書稿屬于較早從事小說戲曲插圖研究的成果，屬 于交叉學(xué)科，諸多問題均為首次提出。如**章借鑒 古典形神論與互文性理論研究插圖，提出化時間敘事 為空間敘事的四種模式。第二章研討金陵地域書坊插 圖特征以及對師儉堂《六合同春》的具體解讀，均為 學(xué)界鮮有涉及。第三章考察建陽地域戲曲插圖特征以 及建陽地域插圖風格合流時間、標志、內(nèi)容、原 因等，也進一步澄清學(xué)界既往的認識。第四章世德堂 本《西游記》插圖的文本接受以及建本《西游記》的 藝術(shù)表達，第五章建本《水滸傳》插圖的文本接受、 陳洪綬《水滸葉子》對于文本的意義增殖、插圖與文 本主題以及杜堇繪本《水滸人物全圖》、《水滸傳》 鐘評本之無知子等論述，均有作者自己的發(fā)現(xiàn)與 體悟。第六章對剪燈二種插圖本以及《鏡花緣》 插圖的剖析，也占據(jù)了學(xué)術(shù)研究的*前沿。
書稿信息量大，涉及面廣，從文獻考釋到插圖解 讀、從理論方法到案例研究，均體現(xiàn)了作者試圖開辟 文學(xué)插圖研究新領(lǐng)域的學(xué)術(shù)精神。
緒論
一、選題的意義與研究趨勢
二、明清小說戲曲插圖學(xué)之構(gòu)建
三、可能存在的創(chuàng)新與不足
第一章 圖像與文字敘事的對立與互補
第一節(jié) 圖像與文字的共性與差異
第二節(jié) 插圖敘事與文字敘事之比較
第三節(jié) 由敦煌變文變相看圖像與文字敘事功能的轉(zhuǎn)化
第二章 金陵地域插圖與小說戲曲傳播
第一節(jié) 明代金陵地域插圖之形成
第二節(jié) 明三山街繡谷與萬歷金陵戲曲小說的圖像傳播
第三節(jié) 師儉堂的戲曲插圖與文本增殖
第三章 明代建陽木刻插圖與小說戲曲傳播
第一節(jié) 建陽書坊中的余象斗現(xiàn)象
第二節(jié) 建本插圖與戲曲傳播
第三節(jié) 論建陽木刻插圖與其他流派的合流現(xiàn)象
第四章 插圖之于小說戲曲之傳播一一以《西游記》為例
第一節(jié) 明清《西游記》插圖本及其演進規(guī)律
第二節(jié) 金陵世德堂插圖與《西游記》接受
第三節(jié) 建本《西游記》的插圖解讀
第五章 《水滸傳》插圖本與文本傳播
第一節(jié) 《水滸傳》插圖本的地域特征與演進規(guī)律
第二節(jié) 強化與增補：徽、杭插圖之于文本的接受
第三節(jié) 象征與變形：建本插圖之于文本的接受
第四節(jié) 插圖與《水滸傳》的主題、人物及其他
第五節(jié) 清代《水滸傳》繡像圖贊的解讀
第六章 其他插圖本與文本傳播
第一節(jié) 剪燈二種之插圖與文本傳播
第二節(jié) 論廣東芥子園《鏡花緣》插圖的文本接受
附錄一 《古本小說集成》所收插圖本
附錄二 《古本戲曲叢刊》插圖本
附錄三 《善本戲曲叢刊》插圖本統(tǒng)計
附錄四 《不登大雅文庫珍本戲曲叢刊》所收插圖本
附錄五 主要征引書目
附錄六 重點詞語人名索引
附錄七 近年發(fā)表相關(guān)論文
后記 邊緣的快樂
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