《跨界敘事：戲劇與影視的文化闡釋》運用跨界敘事理論，在跨文體、跨時代、跨國界三個維度上，立足本土，放眼全球，穿透古今，打通文體，對戲劇、戲曲、電影、電視等作了較為細致的史論式理論闡述和翔實的文本分析。本書既有對藝術發(fā)展的共通性的描述，也有對藝術作品個案式的剖析。本書旨在幫助讀者了解當下戲劇與影視發(fā)展的基本情況，了解跨界藝術的敘事特征。通過本書，既可深入了解跨界研究的對象、內(nèi)容，也可深入把握跨界研究的范式、方法。
緒論戲劇與影視的跨界敘事與文化傳播
第一章類別影片與意識形態(tài)喻義空間
第一節(jié)國家的儀式：新中國兒童電影主題的身體建構
一身體：國家理性的實踐手段
二身份：個體身體的社會呈現(xiàn)
三身心：“訓身”、“塑心”雙性同構
第二節(jié)體育影片：從意識形態(tài)承載到生命敘事的轉(zhuǎn)換
一前意識形態(tài)的記錄式敘事
二政治前提的意識形態(tài)敘事
三從意識形態(tài)到生命敘事的轉(zhuǎn)換
第三節(jié)審美·政治·文化：中國戲曲電影的民族記憶
一戲曲電影的審美記憶
二戲曲電影的政治記憶
三戲曲電影的文化記憶
第四節(jié)新世紀軍事題材電影的新英雄主義傾向
一人物角色的平民化定位
二人生追求的世俗化呈現(xiàn)
三人際關系的人性化處理
第五節(jié)新中國成立初傳記故事片的身體寓言
一《武訓傳》的身體批評與政治批判
二歷史人物傳記故事片的身體改造
三革命英雄傳記影片身體的圖騰
第二章“非遺”視野中的地方戲曲文化生態(tài)
第一節(jié)金華婺劇的文化定位
一恒常性：地域文化的縱向傳承
二可塑性：聲腔的分離與集合
三地域性：文化認同與身份確認
第二節(jié)新昌調(diào)腔的傳承機制
一新昌調(diào)腔的歷史傳承
二新昌調(diào)腔傳承的內(nèi)部機制
三新昌調(diào)腔傳承的外部機制
第三節(jié)人類學視野中的紹興社戲鬼戲
一紹興社戲鬼戲的特點
二紹興社戲鬼戲的功能
三紹興社戲鬼戲的文化意義
第四節(jié)省感戲：當民間與正統(tǒng)披上狂歡的袈裟
一載體：特定時空的狂歡化演出
二內(nèi)涵：狂歡化演出的民間意識形態(tài)
三民間與官方意識形態(tài)的合謀
第五節(jié)《浙江好聲腔》與珍稀劇種的傳承保護
一展演：珍稀劇種活態(tài)保護的基礎
二傳承：珍稀劇種動態(tài)保護的路徑
三布局：珍稀劇種生態(tài)傳承的格局
第三章藝術“展演”空間與時代文化癥候
第一節(jié)“藝趣”：中國戲曲的敘事邏輯
一軀體造型的直觀性和動作性
二角色情感性格的二元性
三約定俗成的藝術表演程式性
第二節(jié)異曲同工：東方意識流小說與中國戲曲
一意識流：主觀情思客觀化
二意象化：象征手法具象化
三自由性：時空處置心理化
第三節(jié)中外動漫創(chuàng)作的觀念形態(tài)比較
一模式：標新立異與循規(guī)蹈矩
二價值：揚善懲惡與借物說教
三功能：深度娛樂與淺顯教化
第四節(jié)中國電視紀錄片的敘事轉(zhuǎn)型
一從事件實錄到敘述
二從意識形態(tài)化到人文化
三從格式化到個性化
第五節(jié)當代中國先鋒戲劇的語言策略
一放逐語言：把戲劇視為動詞
二極端表現(xiàn)：純粹的語言試驗
三“反”戲劇語言的N種表情
第六節(jié)當代戲曲傳播的突圍表演
一戲曲主題的現(xiàn)代闡釋
二表達媒介的新的綜合
三戲曲傳播的繼承創(chuàng)新
第七節(jié)文化語境與當代中國電影改編
一政治語境中的意識形態(tài)改編
二審美語境中的人文化改編
三消費語境中的娛樂化改編
第四章歷練精魂：名家姿態(tài)與文化表演
第一節(jié)李漁的現(xiàn)實矛盾與人格突圍
一前世今朝：在時代夾縫處“獨善”自身
二亦文亦商：在身份對立中堅守良知`
三雅與俗：實現(xiàn)俗與雅的融通
第二節(jié)夏衍歷史諷喻劇的文化批評
一歷史�。簞∽骷艺�、民族意識的認同方式
二歷史與諷喻：潛隱在歷史劇創(chuàng)作中的矛盾
三歷史劇創(chuàng)作兩難困境的歷史審視
第三節(jié)郁達夫戲劇思想的“現(xiàn)代性”
一“為人生”創(chuàng)作思想的現(xiàn)代性
二“綜合性”藝術形式的現(xiàn)代性
三舞臺文體語言的現(xiàn)代性
第四節(jié)謝晉的詩性氣質(zhì)與人性審視
一詩性氣質(zhì)的影像鏡語
二審美人性的道德關懷
三社會表情的集體記憶
第五節(jié)羅懷臻戲曲創(chuàng)作的推陳出新
一女神與女奴：審視女性的兩個維度
二“更像自己”：重建本土化戲劇
三“效果歷史”：非歷史的歷史劇
第六節(jié)“舊曲”譜“新調(diào)”：孟京輝的戲劇改編
一中國題材西方化：以中式舊曲譜西式新調(diào)
二西方題材中國化：以西式舊曲譜中式新調(diào)
三舞臺呈現(xiàn)綜合化：中西和鳴譜時代新曲
第五章地域文化視閾中的浙江經(jīng)驗
第一節(jié)現(xiàn)代浙籍文人與中國話劇的創(chuàng)立
一“旁門”與“正宗”：從舊劇到新劇的歷史轉(zhuǎn)折
二啟蒙時代的舊戲批評與理論建樹
三戲劇正宗地位確立與浙籍文人的歷史貢獻
第二節(jié)戰(zhàn)時東南浙江、福建、江西的救亡劇運
一戰(zhàn)時東南救亡戲劇團體蓬勃發(fā)展
二戰(zhàn)時東南劇壇演出劇目豐富多彩
三戰(zhàn)時東南劇本創(chuàng)作精品迭出
第三節(jié)浙江百年影視文學創(chuàng)作的藝術備忘
一民國時期的電影文學創(chuàng)作
二新中國成立后新老作家的影視文學創(chuàng)作
三新世紀的“浙產(chǎn)劇”創(chuàng)作
第四節(jié)當代浙江戲劇文學的創(chuàng)作流向
一現(xiàn)代題材的時代把握
二古老題材的脫胎換骨
三經(jīng)典作品的戲劇改編
第五節(jié)浙江戲劇節(jié)與地方戲曲的當下傳承
一地方戲曲的復制式傳承
二非遺式活態(tài)保護的發(fā)展性傳承
三活態(tài)、活體、活動的創(chuàng)造性傳承
第六章眾聲喧嘩：個案透析與文化想象
第一節(jié)《櫻桃園》的中國接受與闡釋
一被譯介的《櫻桃園》
二意識形態(tài)化的《櫻桃園》
三貼近抑或創(chuàng)造：徐曉鐘版《櫻桃園》
四顛覆：被娛樂化的《櫻桃園》
第二節(jié)在歷史經(jīng)緯中：婺劇《雙陽與狄青》的故事
一故事演變與主題改寫
二文武兼工的藝術表達
三剛?cè)嵯酀男愿窨坍?br />
第三節(jié)《媽媽們的青春往事》的身體政治與烏托邦
一影像敘事與意識形態(tài)修辭
二身體意象與身體政治
三革命與烏托邦
第四節(jié)婺劇歷史劇新創(chuàng)劇目的精神旨歸
一新編歷史劇《昆侖女》的雙重敘事
二婺劇歷史劇《夢斷婺江》的敘事倫理
三新編婺劇《鐵血紅顏》的紅色敘事
第五節(jié)跨界藝術作品的敘事呈現(xiàn)與文化分析
一《孔乙己》：經(jīng)典敘事的現(xiàn)代演繹
二《飛天魚》：撫摸病患的生命敘事
三紀錄片《山里的日子》的敘事策略
四《毛澤東和他的長子》的“有意味的形式”
參考文獻
后記
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