修復師與被修復文物之間有一種相通的關系，修復師往
往借助心、腦與藝術作品融為一體，觀察其內(nèi)在的結(jié)構，理
解作品最真實的一面，領悟藝術的靈魂 。在修復過程中，對
藝術品的保存責任及產(chǎn)生的各種感受會有較大的波動，有時
如同達到音域的制高點。恰恰這種感受力是維系修復師自身
與藝術作品之間的情感紐帶。
在修復壁畫《*后的晚餐》如此漫長的時間內(nèi)，來往于修復場地的人員眾多，從領導、協(xié)調(diào)人員到輔助人員，包括合作者等。因此，希望借本書感謝所有對修復工作有重要意義的人，在此不得不提及的是一些合作十分愉快的同仁。首先感謝倫佐·佐爾齊先生，他是奧利維蒂公司文化活動的負責人，在我面臨具有挑戰(zhàn)性的整個修復過程中，他一直以他的聰穎、正直和道德品質(zhì)支持與鼓勵我；史黛拉·瑪塔隆女士，她一開始就參與修復工作，也是與我一直討論問題的對象；卡羅·貝爾泰利先生，他推動了修復進程，他發(fā)現(xiàn)并研究出復雜的綜合修復法，堅決維護修復工作的持續(xù)；皮埃特羅·馬拉尼先生，在修復*復雜的階段指導著我，并與皮埃特羅·佩塔羅亞先生一起陪伴我經(jīng)過修復的終結(jié)期。*后不得不提及的是我的朋友喬萬尼·羅馬諾，也感謝帕特里夏·德·米凱利女士的諸多建議，維吉尼亞·彭契偌里女士的極大熱情和決心也深深感染了我。
序言
序 / III
前言 / VII
第一章
《最后的晚餐》修復后首次面向世
人：二十幾年修復工程回顧 / 001
第二章
項目啟動：與達·芬奇壁畫的初會
/ 005
第三章
最初的探索與發(fā)現(xiàn)：對《最后的晚
餐》壁畫進行修復 / 018
第四章
偉大杰作修復的矛盾與困難：奧利維
蒂公司機械的使用 / 032
第五章
一個敞開的修復場地 / 049
第六章
集中神思的辛勞：達·芬奇壁畫修復
完畢 / 065
第七章
把看到、想到及雙手全部用于對
達·芬奇《最后的晚餐》作品的修復
/ 076
后記 / 085
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