世界頂級(jí)人像攝影大師格雷戈?duì)枴ずＫ估?Gregory Heisler), 是美國(guó)多任總統(tǒng)首選的御用攝影師, 他為《時(shí)代》雜志拍攝了70余幅封面肖像, 含歷年“年度時(shí)代人物”在內(nèi)。本書是他的首部著作, 讀者在欣賞這位攝影大師精彩絕倫的50幅杰作的同時(shí), 還能了解到他的攝影哲學(xué)與智慧。無(wú)論您有多少攝影經(jīng)驗(yàn), 您都能從書中學(xué)到以前難以想象的絕技, 并在實(shí)戰(zhàn)中領(lǐng)略到這位影壇巨匠深厚造詣。
前言
“一筆接著一筆”：這是用來(lái)形容油畫里濕畫法的一句話..畫家需要仔細(xì)地挑選材料工具、安排好作畫次序，才能夠保證創(chuàng)作的激情不被打斷。
—杰弗里;卡爾《濕畫法：傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)指南》
攝影沒有“一筆接著一筆”的機(jī)會(huì)，攝影只有唯一的一筆。這正是肖像攝影的本質(zhì)。發(fā)生在鏡頭前的一切，都會(huì)被忠實(shí)地記錄下來(lái)；也只有發(fā)生在鏡頭前的一切，會(huì)被記錄下來(lái)。在曝光的那一瞬間，攝影師必須全神貫注。所有的前期規(guī)劃、臨場(chǎng)發(fā)揮、技術(shù)實(shí)力、知識(shí)儲(chǔ)備，還有你和被攝對(duì)象之間或有或無(wú)的信任與融洽，都會(huì)被永遠(yuǎn)凝固在畫面中。這就好像是面試，只不過沒有第二次機(jī)會(huì)。這是一個(gè)典型的左右腦斗爭(zhēng)：時(shí)而臨場(chǎng)發(fā)揮壓過了精心安排，時(shí)而理性思考?jí)哼^了激情迸發(fā)。這是一個(gè)痛并快樂的過程，拍好了滿心歡喜，拍砸了痛不欲生。
肖像的類型很多。有些重在瞬間的姿態(tài)，有些重在動(dòng)作的寓意；有些重在人物的外表，有些重在內(nèi)心的情緒—理查德·阿佛頓一直堅(jiān)持自己最喜歡拍攝的就是外在，認(rèn)為這才是最吸引他的部分。還有一些肖像照，并不注重于挖掘人物性格，而是注重于塑造。這類作品并不依靠于被攝對(duì)象的表現(xiàn)，而是更加依靠于布景、燈光和畫面構(gòu)圖表達(dá)一種感覺。如果被攝對(duì)象或者攝影師在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的狀態(tài)不夠理想，這也許是一種更合適的做法。這時(shí)，肖像拍攝就變成了一場(chǎng)圍繞被攝對(duì)象展開的智力游戲。
距離是肖像拍攝時(shí)非常有趣的因素，它就像是雙刃劍，或是用親密感填充的氣泡。我們希望這個(gè)泡泡大一些，但是又害怕它炸開。如果我們距離被攝對(duì)象太遠(yuǎn)，那么就失去了與他們的聯(lián)系；如果距離太近，又可能讓他們感到不安。同時(shí)這還涉及畫面尺度的營(yíng)造：人物在照片中露出多少，占到多大的比例。他們的眼睛流露什么樣的表情？肩膀的線條如何處理？采用站姿還是坐姿？選擇什么樣的衣服？究竟是在影棚里拍還是在外景地拍？有太多問題需要考慮，而這只是其中的一小部分。這里面有些問題能夠提前解決，但更多需要在現(xiàn)場(chǎng)根據(jù)被攝對(duì)象、環(huán)境或氛圍做出即時(shí)的反應(yīng)。
對(duì)于習(xí)慣了自己在鏡子里形象的被攝對(duì)象來(lái)說，一張正正經(jīng)經(jīng)的肖像照一定會(huì)讓他們大吃一驚。照片不是鏡像，它們看上去很不一樣。首先，肖像照不是左右顛倒的。雖然聽起來(lái)理所當(dāng)然，但大多數(shù)被攝對(duì)象似乎并沒有注意到這個(gè)區(qū)別。照片反映的是別人看到的自己，而不是自己在鏡子里看到的自己。所以拍攝肖像很不簡(jiǎn)單。被攝者充滿恐懼，而攝影師充滿期待；被攝者充滿焦慮，而攝影師雄心勃勃。兩者之間進(jìn)行著沉默的談判與妥協(xié)。被攝對(duì)象不希望面對(duì)現(xiàn)實(shí)，而這卻是攝影師最關(guān)心的東西。盡管肖像照是雙方共同努力的結(jié)果，但只有攝影師一方真正清楚照片究竟是什么樣子。
我從不試圖去刻意美化自己的拍攝對(duì)象，但我絕對(duì)尊重他們。我希望給他們一個(gè)屬于自己的時(shí)間，讓他們表現(xiàn)出屬于自己的最璀璨的瞬間，讓他們更加透徹、更加有力地展現(xiàn)出真正的自我。所以我不喜歡用套路把被攝對(duì)象拍攝得千人一面；事實(shí)上，我認(rèn)為這么做是對(duì)坐在我相機(jī)面前那位的冒犯和侮辱。我對(duì)于被攝對(duì)象的感受，還有我對(duì)于拍攝任務(wù)的理解，都寫在了我的照片中。面對(duì)無(wú)數(shù)的拍攝技巧、布光方式和拍攝器材，我盡力從其中選擇出最符合拍攝被攝對(duì)象需要的那種，為他們拍攝一幅量身打造的作品。
我的大多數(shù)被攝對(duì)象有個(gè)共同點(diǎn)，時(shí)間都非常寶貴。在這本書里，肖像拍攝時(shí)間別談幾個(gè)小時(shí)，有的甚至連十幾分鐘都沒有，大多數(shù)都是從拍攝對(duì)象密不透風(fēng)的日程表里勉強(qiáng)擠出來(lái)的幾分鐘。雜志交代的拍攝任務(wù)里至少需要兩類不同的肖像：一類是封面照，另一類是題圖照。雜志封面的作用類似于海報(bào)，需要簡(jiǎn)潔、有力、辨識(shí)度高的照片。而題圖照則更注重細(xì)節(jié)，需要有足夠的看點(diǎn)來(lái)引起讀者的關(guān)注。本書中出現(xiàn)的大多數(shù)照片，都屬于后者。一般情況下，這兩類照片必須在同一時(shí)間段里先后完成拍攝。我們需要在正式拍攝之前安排好燈光、布景等所有拍攝細(xì)節(jié)。只有萬(wàn)無(wú)一失的前期準(zhǔn)備，才能保證不管被攝對(duì)象節(jié)奏快慢、脾氣好壞，都能拍出相當(dāng)?shù)淖髌贰?duì)我來(lái)說，這是一場(chǎng)分秒必爭(zhēng)的游戲，只有手腳足夠快，才能在常規(guī)拍攝之余玩出一些花活。事情總免不了出錯(cuò)，所以隨機(jī)應(yīng)變非常重要。
我的拍攝對(duì)象們還有另一個(gè)共同點(diǎn)，拍照對(duì)他們來(lái)說是一件司空見慣的事情。這些照片有的來(lái)自雜志委托，有的來(lái)自個(gè)人需求，還有少部分來(lái)自廣告或公關(guān)需要。但是，它們都算得上是我的個(gè)人作品。我不是那種把賺錢的作品和個(gè)人作品分得很開的人，我所有的作品都來(lái)自我本人，都經(jīng)過了同樣的思考、關(guān)注、創(chuàng)意、驗(yàn)證與努力，這是它們應(yīng)得的。我很幸運(yùn)，在拍攝這些照片時(shí)享有足夠的創(chuàng)意自由，不像普通人那樣受到版式或者拍攝要求的嚴(yán)格限制。面對(duì)這樣的信任，我如履薄冰。
每當(dāng)我遇到一個(gè)新的拍攝任務(wù)，腦海中立刻就會(huì)浮現(xiàn)出一系列問題、選擇和答案。肖像選擇棚拍，還是實(shí)景？室外，還是室內(nèi)？照片將會(huì)被用在什么地方？是拍成特寫，還是全身？黑白，還是彩色？被攝對(duì)象是什么秉性？有多少拍攝時(shí)間？我應(yīng)該使用什么相機(jī)、什么鏡頭，是否適用三腳架？我應(yīng)該用什么樣的方式布光？光源選擇閃光燈還是常亮燈？它們最終決定了整幅作品。
還有一件有趣的事情，當(dāng)我站在相機(jī)背后，我就變得瘋狂，不再是我自己。他會(huì)盡一切可能完成他腦海中的那幅影像。為了達(dá)到這個(gè)目的，他可以引誘，可以甜言蜜語(yǔ)，也可以風(fēng)趣幽默；也可能令人處于窘境。但是，他始終都尊重著自己的拍攝對(duì)象，而且看上去無(wú)比真誠(chéng)。我的助手告訴我，他總會(huì)在工作的最后關(guān)頭進(jìn)入歇斯底里的狀態(tài)。他們覺得這也許是因?yàn)樗枰恍╊~外的壓力與緊張氛圍來(lái)讓作品變得反常、意外而新鮮。把布光的套路置之腦后，多加一盞燈、再加一盞燈。把人帶到室外，帶到雨中，還帶上一臺(tái)巨大的照相機(jī)。總而言之，這都是我聽他們說的。我一點(diǎn)也不記得，那都是惡魔控制著我干的。
作為一個(gè)熱衷于收藏和翻閱攝影畫冊(cè)的人，我總希望自己能弄懂作品背后藝術(shù)家們究竟是怎么想的，如果有機(jī)會(huì)，更希望他們能回答我的一些技術(shù)問題。我希望，這本書中每張照片所配的文字，或許能幫助大家了解它們是怎么來(lái)的。我盡了最大努力去回憶每張照片的拍攝思路和現(xiàn)場(chǎng)情景，如果因?yàn)槲业挠洃洸粔蚓_導(dǎo)致描述內(nèi)容有所失實(shí)，我在此提前請(qǐng)求大家的原諒。
肖像攝影是一種特別的愛好。紀(jì)實(shí)攝影師加里·溫諾格蘭德曾經(jīng)說過，他拍照是為了了解事物在照片中的樣子。更進(jìn)一步或許我可以這么說：我之所以給人拍照是為了看看他們?cè)谡掌械臉幼印＿@樣一來(lái)，我們能把他們捧在手中研究、學(xué)習(xí)，還有認(rèn)真地欣賞。
格雷戈?duì)枴ずＫ估毡蛔u(yù)為擁有“藝術(shù)家的眼睛，科學(xué)家的智慧，記者的內(nèi)心”。憑借精湛的技藝和敏銳的臨場(chǎng)反應(yīng)，他為美國(guó)《時(shí)代》周刊拍攝了70余幅封面人像， 其中部分作品被美國(guó)國(guó)家肖像畫廊（National Portrait Gallery）收藏，獲得美國(guó)媒體攝影學(xué)會(huì)年度企業(yè)攝影師大獎(jiǎng)、萊卡勛章卓越獎(jiǎng)、世界圖片大獎(jiǎng)、阿爾弗雷德·艾森斯塔特大獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。
新書資訊