本書是作者近年所寫有關(guān)傅雷的專欄隨筆以及讀信札記的結(jié)集，內(nèi)容大多圍繞傅雷以及他的朋友圈的文人手跡而展開，敘述靈動，資料詳實，融學(xué)術(shù)性、藝術(shù)性、可讀性為一爐。作者在藝術(shù)界、書畫評論界具有極高的知名度，讀者群極為廣泛。另外，書中還配有數(shù)十幅珍貴的手跡、照片等有助閱讀理解文章的內(nèi)涵。
館中置喙（代后記）
百札館中拜觀文人書信，想著文人的撫古與察今，自大與自信，憤懣與憂愁，風(fēng)華與風(fēng)流，總覺得有話要說，于是，有了《百札館三記》。
讀傅記，是讀傅雷書信的啟悟。他與友人書，談天論地，衡文言藝，獨有的經(jīng)歷，特殊的識見，為我開啟了一扇陌生的窗口，憑欄眺望，思接千載。
讀傅雷的譯作，再讀傅雷的書信，感覺殊異。書信中的傅雷特別文人，性情、趣味，涵養(yǎng)、才華，常常勾起我對那個清癯的江南文人的想象。丁香花、細(xì)雨、咖啡、莫扎特、法語、煙斗、羅曼?羅蘭、傅聰與傅敏……
一個個有著音樂一樣節(jié)奏的意象，在我的生活中拼接出一幅氤氳迷離的水墨畫。
讀傅雷，一天天讀，一天天記，慢慢成長。
舊信記，是讀作家舊信的感想。始于少年時代，就把作家當(dāng)成偶像，因此喜歡讀書，喜歡看作家的信，一路崇拜。有了收藏意識，就專心積攢作家的舊信，朋友贈送，作家朋友來函，在拍賣行競買，積少成多，覺得富足。
作家舊信是無形的財富，得閑閱讀，既欣賞作家獨有的筆墨，也會在作家馳筆行文中有了新的發(fā)現(xiàn)。作品中的作家、媒體中的作家、書信中的作家，應(yīng)該是作家三個側(cè)面，試圖理解、認(rèn)識一位作家，這三個側(cè)面缺一不可。
讀作家舊信，遇見新信息，如作家的觀點修正、人物臧否，左傾或右傾，以及轉(zhuǎn)瞬即逝的傷感，喋喋不休的喜悅，即刻讓我振作。這時，寫舊信眉批，記錄讀信的感想，放大作家的這一個側(cè)面，使之產(chǎn)生公共性。
作家舊信，能不能成為文學(xué)研究的重要組成部分，能不能成為文學(xué)研究獨立的一部分，想入非非了。
談札記，是我研究手札的點滴結(jié)果。臨帖是自己的日課，所臨的古人的帖，庶幾是手札，比之現(xiàn)代書信，手札的形式更為考究，手札的內(nèi)容更為寬泛，手札的載體信封、箋紙，更為精美。如果把手札僅僅理解成書信不行，它的確有書信的功能，然而，手札的形式與內(nèi)容，需要書法、文辭、箋紙、信封同構(gòu)，當(dāng)傳遞世俗信息的第一功能實現(xiàn)后，書法、文辭、箋紙、信封，又同構(gòu)了手札的審美功能。
讀信，要讀出天地；談札，要談出文化。自覺才疏學(xué)淺，激情有了，能力不逮，讀傅雷，記舊信，談手札，難免隔靴搔癢，不抵肯綮，方家見笑。
二一八年四月于百札館
張瑞田，吉林市人。生于一九六三年。蘭亭書法社社員。現(xiàn)為中國作家書畫院副院長兼秘書長、北京鄭杭生社會發(fā)展基金會副秘書長，中國作家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員。一九八三年開始發(fā)表作品。二00一年加入中國作家協(xié)會。著有散文隨筆集《在政治的浪尖上我對首腦們說》《向水傾訴》《新南腔北調(diào)集》（書法評論家，合著）、《百札館閑記》等十余部。
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