《影視非線性編輯》是“21世紀全國高校應用人才培養規劃教材”之一，全書共分17個章節，主要對影視非線性編輯的系統理論、軟件操作與編輯技巧等的基礎知識作了介紹，具體內容包括影視非線性編輯的發展現狀、視頻的基礎知識、影視后期制作、行業內軟件應用概況、Premiere的工作流程及界面等。該書可供各大專院校作為教材使用，也可供從事相關工作的人員作為參考用書使用。
“非線性編輯”以它特有的編輯靈活、功能多樣、系統簡約等特點，在它剛一推出時就受到了廣大影視制作單位的青睞。近幾年，隨著計算機技術和圖像處理技術的飛速發展，非線性編輯技術也有了長足的進步，相關設備功能增強、穩定性提高，應用前景越來越廣闊，尤其在影視創作領域中的使用越來越廣泛。目前的相關教材多局限于Premiere一款軟件的操作，隨著技術的不斷發展，行業里出現了越來越多的優秀的專業編輯軟件。為了更好地適應行業需求，本書充分聯系了理論知識，拓展了教學軟件的范圍，進一步完善和充實了影視非線性編輯的知識系統。
本書分為三大部分：基礎理論篇、基礎應用篇和拓展應用篇。
基礎理論篇：本篇包含第一至四章，從影視非線性編輯的發展歷史開始，理順其技術及藝術上的發展階段，明確未來的發展方向；介紹了影視編輯中涉及的視音頻技術參數，學生需要了解基本的視音頻基礎知識，讓學生知道所以然；然后闡述了從影視制作的流程、行業常用軟件及選用非線性編輯系統的基本原則，宏觀地介紹了行業現狀，拓展了學生的視野。
前言
第一篇 基礎理論篇
第一章 影視非線性編輯的發展現狀
第一節 電影與電視的發展
第二節 我國廣播電視行業的發展歷程
第三節 影視非線性編輯的發展概況
第四節 非線性編輯系統
第二章 視頻的基礎知識
第一節 模擬視頻與數字視頻
第二節 電視信號編碼的基礎知識
第三節 電視信號的基本技術參數
第四節 視頻格式
第五節 數字電視
第三章 影視后期制作
第一節 影視后期制作基礎
第二節 影視敘述——蒙太奇技巧
第三節 影視聲畫組接
第四章 行業內軟件應用概況
第一節 非線性編輯系統的工作流程及輸出格式
第二節 目前流行的非線性編輯軟件
第二篇 基礎應用篇
第五章 Premiere的工作流程及界面
第一節 Premiere Pro CS3概述
第二節 Premiere Pro CS3的工作流程
第三節 Premiere Pro CS3項目與環境參數設置
第六章 Premiere的音視頻基本編輯
第一節 利用項目窗口管理素材
第二節 利用素材源窗口編輯
第三節 利用時間線窗口編輯
第四節 聲音素材的基本編輯
第七章 Premiere的特效
第一節 視頻轉換特效
第二節 音頻轉換特效
第三節 視頻特效
第四節 固定特效
第五節 音頻特效
第八章 Premiere的字幕應用
第一節 字幕窗口簡介
第二節 認識字幕窗口中的各個窗體
第三節 字幕模板
第四節 字幕的管理
第九章 Premiere的節目預演和輸出
第一節 預演方式與設置
第二節 節目輸出方法
第十章 EDIUS4的基礎操作
第一節 文件操作
第二節 EDIUS4的工作界面
第三節 導入外部素材
第四節 創建內部素材
第五節 利用素材庫窗口管理素材
第十一章 EDIUS4的基本編輯
第一節 利用監視器窗口剪輯素材
第二節 利用時間線窗口剪輯素材
第十二章 EDIUS4的特效、字幕及輸出
第一節 EDIUS4的特效
第二節 EDIUS4的文字編輯
第三節 EDIUS4的渲染輸出
第三篇拓展應用篇
第十三章 AvidMC2.77的使用
第一節 AVID工作面板介紹
第二節 Avid MC基本編輯與轉場
第三節 Avid MC基礎特效及調色
第四節 Avid MC字幕與音頻制作
第五節 Avid MC輸出
第十四章 大洋非線性編輯軟件
第一節 基本編輯
第二節 特技處理
第三節 字幕與音頻處理
第四節 節目輸出
第十五章 索貝非線性編輯軟件
第一節 項目參數設置
第二節 素材管理
第三節 基本編輯
第四節 字幕編輯
第五節 特效
第六節 節目下載
第十六章 蘋果專業非線性編輯軟件
第一節 Final Cut Pro軟件的基本設定
第二節 Final Cut Pro的基本工作界面
第三節 基本編輯
第四節 特效編輯
第五節 字幕制作
第六節 影片的輸出
參考文獻
二、聲畫關系
自1928年，有聲電影《爵士歌王》誕生，電影從純粹的視覺藝術變成了視聽相結合的藝術，聲音和畫面的有機結合，產生了比純畫面及純聲音更為強大的含義。在歷史的不斷演變過程中，聲音和畫面結合的方式也呈現出固定的幾種類型模式。
（1）聲畫合一。聲畫合一又稱聲畫同步，是影視作品中最常見的一種形式。指畫面中的影像和發出的聲音同時呈現、同時進行又同時消失，特點是聲畫同步發生、發展，視聽高度統一，相互吻合，聲音和畫面所表現的思想、感情、情緒、氣氛基本上一致，語言、音樂、音響各聲音元素在基本內容、時代色彩、環境特征、人物情緒上與畫面風格相統一。畫面和聲音具有最高的保真度。
通常，人們的視聽感覺總是一致的，經常是通過畫面和聲音的共同闡述和相互配合，來理解畫面中表達的內容。這為聲畫合一搭建了一個很好的基礎。有聲有色的畫面使觀眾更相信畫面內容的逼真性并提高了對畫面內容的可信度，影視藝術也更貼近了人的生活。聲音離不開形象，畫面也離不開聲音，但是誰也不能成為誰的附屬品，而應當是相輔相成、互相依存、互為補充的關系。畫面賦予聲音以可見性，聲音使畫面形象更為生動。只有聲音和畫面共同作用于觀眾的感觀，那么片中形象才能更好詮釋。
（2）聲畫并行（聲畫分立）。指聲音與畫面在兩條線上并行發展，不同步，各自獨立，二者之間若即若離，畫面上不出現聲源，往往以畫外音形式出現，有意識的造成畫面和聲音的相互輝映，實質上是貌離神合。通過聲畫并行調動觀眾的聯想，去理解此種聲畫結合方式的新意義。
在日常生活中，可能出現視覺和聽覺不統一的情況，例如當你看一個事物時，耳朵可能注意其他地方發出的聲音。這也正是人耳具有選聽性的特點，人們可以自由選擇想聽的聲音，從而打破了那種聲畫合一的狀況。藝術家們根據這種情況開創了聲畫分立的新方式，更增加了影視作品的藝術表現力。
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