本書是蜷川實花為紀(jì)念2011年3月東京大地震所拍攝的。美好的生命, 轉(zhuǎn)瞬即逝。櫻花的花期雖然只有一周左右, 蜷川實花卻用膠片將它們定格在生命綻放最美的一瞬。“我永遠(yuǎn)不會忘記這至美的景象。閉上眼, 緩緩地做一個深呼吸�！边@也是蜷川實花對櫻花個人化的注解人類的精神世界一如世間斑斕繁花, 艷麗而豐沛。以此紀(jì)念那些逝去的人與物。
1、這本攝影集是蜷川實花為了紀(jì)念2011年3月發(fā)生在東日本大地震所拍攝的“櫻花”寫真集。“一周的時間里，我就像被魅惑了一樣不斷地拍攝了2500張�！�2、著名作家、藝術(shù)評論家劉檸先生特為此攝影集撰寫書評，讀者可以借此更加全面地了解蜷川實花個人以及她的作品和她作品背后的創(chuàng)作歷程；3、幾百張照片全幅四色印刷，高端藝術(shù)紙還原蜷川實花攝影作品*初的形態(tài)，每一張都可以裁切下來做空間裝飾；
蜷川實花| MIKA NINAGAWA攝影藝術(shù)家，電影導(dǎo)演。榮獲木村伊兵衛(wèi)攝影獎等多個獎項。橫跨時尚、廣告、影像各界，在全球范圍內(nèi)備受矚目。2007年執(zhí)導(dǎo)首部電影《花魁》，入圍柏林電影節(jié)。2008年個人作品展"蜷川實花展：地上的花、天上的色"在東京、巖手、鹿兒島、兵庫、愛知縣巡回展出，合計觀展人數(shù)約18萬人，打破多家美術(shù)館觀展人數(shù)紀(jì)錄。2010年經(jīng)Rizzoli N.Y.出版攝影集MIKA NINAGAWA，在歐美多國點燃話題。2012年執(zhí)導(dǎo)電影《狼狽》，創(chuàng)下22億日元票房佳績。2014年被委任為2020東京奧運會籌委理事。2016年于臺北當(dāng)代藝術(shù)館舉行大型回顧展"蜷川實花展"。2017年于上海舉行大型回顧展"蜷川實花展"。
實花受其母影響頗深，身上也有種職人情結(jié)，喜歡把作品當(dāng)成手藝活兒來做。惟其如此，她并不排斥人工。有時，反而刻意把眼前真實的被攝體（Reality）拍得人工化（Fake）：譬如，盛在餐盤中的一塊洋菓子，呈現(xiàn)在膠片上竟如此之美，乳白色的奶油淌過深棕色的巧克力，曲線畢現(xiàn)，珠圓玉滑，明明是真實得不能再真實的勾人食欲之物，卻被人為地賦予了另一種感官性；如濃艷的玫瑰，淫糜地開放，若隱若現(xiàn)的花蕊中，隱藏著毒刺。如果沒有那六只腳落在上面，一邊煽動著翅膀，一邊用尖尖的口器吸吮花蕊的蜜蜂，你甚至?xí)涯z片上的被攝體當(dāng)成一朵絹花。而這種真實與人造之間的視覺——想像轉(zhuǎn)換，恰恰是作為當(dāng)代藝術(shù)的實花攝影的價值之一。攝影作為時間的幻術(shù)，是對所謂“決定性瞬間”的切割和保存。實花的攝影，尤其如此：從重疊的花瓣、閃爍的魚鱗、無數(shù)的水滴，在水中搖曳的金魚群，到面帶白日夢表情、在花叢中冥想的少女，到身裹綾羅錦緞的游女花魁……攝影家試圖在物象不斷推移衰變的進(jìn)程中，定格生命最美的一瞬。櫻花的花期只有一周左右，每一刻綻放都意味著下一刻的枯萎；被人工著色、曳著蟬翼般透明的長鰭長尾在玻璃容器中游弋的觀賞金魚，因過度的基因操作而更美，生命力卻更弱；從江戶時代的惡女花魁，到氣場強大的時裝模特，到不可方物的女明星，最美的時間只有“現(xiàn)在”，轉(zhuǎn)瞬即逝，過猶不及。作為在演藝世家長大的女?dāng)z影家，實花深諳美的易逝與生命易碎，一種幾乎是與生俱來的對無常的通感（或曰痛感），驅(qū)使她把鏡頭一再聚焦于“美的現(xiàn)在”，把時間切片刻在膠片上。她當(dāng)然知道，自己是在記錄美。但時光永逝，萬物成住壞死，被快門切割的下一個瞬間，也許就是枯朽的開始。如此說來，實花關(guān)于“美的現(xiàn)在”的記錄，其實未嘗不是此生與來世、此岸與彼岸的境界線——盡管攝影家本人似乎不愛談?wù)撋绬栴}。從這樣的視角來看實花的攝影，總無法擺脫時間意識的壓迫：鐘擺從左到右，周而復(fù)始，一俟過了中點，便忽的偏到另一極。極致之美的背面是什么？乃至生命本身意味這什么……一種宿命般的不吉感，甚至在實花為人母后所拍攝的一系列色彩飽滿的作品中，都未見消退。實花攝影存在物象繁復(fù)，有時為了對某種元素加以強調(diào)而不惜重復(fù)的特點，近年來，在攝影界被認(rèn)為有種“巴洛克（Baroque）傾向”。至于說何謂巴洛克，其特征為何，姑且不必展開，但她的攝影在意象上具有多重性，提供了多義性解釋空間，是一個不爭的事實。時間一旦被快門切割，成為“切片”，光影便被固化在膠片上，但意象卻是流動的。所謂“花非花，霧非霧”，一個意象中所包含的某種不安的要素——一個因虛焦而變得空洞而曖昧的眼神，一縷從窗戶斜射進(jìn)室內(nèi)，打到凌亂的床單上的午后陽光，或者昆蟲刺進(jìn)花蕊中的柱狀不明器官，都有可能把觀眾的感官引誘到另一個更加隱蔽的意象中去。也正是在這個意義上，讀攝影不僅僅是讀一種影像文本，有時更像行旅，是一種冒險，且相當(dāng)刺激。
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