本書主要研究坦克在現(xiàn)代城市戰(zhàn)中的使用。由于現(xiàn)代城市作戰(zhàn)場景特別復(fù)雜，放大了坦克技術(shù)設(shè)計(jì)的缺陷和乘員缺乏城市作戰(zhàn)訓(xùn)練的短板，本書以此為出發(fā)點(diǎn)，主要研究了在城市作戰(zhàn)中正確運(yùn)用坦克的觀點(diǎn)以及以往的前車之鑒，特別是分析了多個(gè)坦克在城市作戰(zhàn)中的案例。
本書在政府-市場-社會(huì)-大學(xué)的四分框架下探討大學(xué)治理的社會(huì)參與問題。首先從社會(huì)參與的三個(gè)維度和六個(gè)層面對大學(xué)治理社會(huì)參與的概念進(jìn)行可操作化定義，接著分析了美國、法國和中國公立大學(xué)治理社會(huì)參與發(fā)生和發(fā)展的歷史演進(jìn)過程，又對美國一所公立大學(xué)社會(huì)參與的治理現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了個(gè)案剖析，然后比較了美、法、中三國公立大學(xué)治理社會(huì)參與的發(fā)生
二十位非虛構(gòu)寫作者，既是自己生命經(jīng)歷和身邊故事的記錄者，也是擁有較多寫作經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作者。千千萬萬他們的躬身入局，使得非虛構(gòu)寫作平臺(tái)的多棱鏡可以觸及人生、社會(huì)、時(shí)代的方方面面。在眾聲喧嘩的新媒體時(shí)代，人人擁有言說與表達(dá)的自由，而真實(shí)、深入、多元的非虛構(gòu)寫作，永遠(yuǎn)可以撼動(dòng)人心。這些公眾故事的匯集，可以說不僅具有新聞價(jià)值，更具
中國已經(jīng)從三餐不繼的困窘年代走到如今食物富足的幸福年代。隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和社會(huì)結(jié)構(gòu)的變遷，過去幾十年里，中國農(nóng)村地區(qū)正經(jīng)歷著深刻的變化，人與食物的關(guān)系也經(jīng)歷了翻天覆地的改變。 本書作者作為一名人類學(xué)家，憑借在廣東梅縣月影塘等客家村落長達(dá)二十年田野調(diào)查積累的豐富記錄，探討食物在中國農(nóng)村所扮演的角色，為了解當(dāng)代中國文化
本書系《中德文學(xué)因緣》出版后對中德文學(xué)關(guān)系所做的進(jìn)一步研究和探討。 上編集中探討德語文學(xué)中的中國，中德文學(xué)在各自對象國翻譯、流傳、影響的歷史，以及近現(xiàn)代中德作家的文字、學(xué)術(shù)之交（如南社詩人潘飛聲掌教柏林、洪濤生翻譯中國古典戲劇、魯迅的德文藏書）等文學(xué)因緣。 下編聚焦德語文獻(xiàn)中的北京知識(shí)生成與德語文學(xué)中的北京形象，分
本書記錄了作者多年來研究中德文化的各種嘗試，如《唐詩在德國》，梳理近百年唐代詩歌在德國的翻譯和傳播；《庫恩與中國古典小說》，探討德國漢學(xué)家?guī)於鲗χ袊诺湫≌f的翻譯技巧；《黑塞與中國古代文化》，評論諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主黑塞對中國古代文化的接受；《歌德與〈百美新詠〉》《歌德與木魚書〈花箋記〉》，考察歌德中國詩的跨文化闡釋及歌德
本書從國內(nèi)外信用服務(wù)行業(yè)發(fā)展歷程、長三角一體化戰(zhàn)略推進(jìn)的宏觀視角切入，對長三角信用服務(wù)行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀、市場格局、綠色溢出效應(yīng)、主要問題和發(fā)展趨勢等進(jìn)行了中觀視角的調(diào)研分析，并對上海、江蘇、浙江、安徽的信用體系發(fā)展模式及27個(gè)典型創(chuàng)新案例進(jìn)行了微觀視角的梳理整合。歷經(jīng)二十載，長三角地區(qū)在建立健全信用信息共享平臺(tái)、探索新型
本書以作者的生活經(jīng)歷為主線，從人生、自然、社會(huì)等多個(gè)角度進(jìn)行思考和探究。首先，作者通過自身的經(jīng)歷，深刻探討了人生的意義和人生的價(jià)值，并提出了自己的看法和思考，強(qiáng)調(diào)了人生的價(jià)值在于不斷地探索和成長，以及追求內(nèi)心真正的想法和感受。同時(shí)，作者也認(rèn)為，在人生的旅途中，我們需要學(xué)會(huì)接納失敗和挫折，并從中獲取更多的經(jīng)驗(yàn)和智慧。其次
何大草歷史小說集，收錄代表作四篇 《一日長于百年》《魯迅先生安魂曲》《李將軍》《衣冠似雪》 在死中活、在活中死的卞先生；彌留之際在記憶的街巷游走的魯迅先生；孤身追逐命中之虎深入胡地的李廣；用優(yōu)雅的雙掌握住嬴政刺來之劍的荊軻……四段歷史，四場夢，四面鏡子，生與死的映射，其中是你我。 在這部
《返本》是一本畫冊，收錄了繪畫者關(guān)于歐洲、江南、上海和自然四大主題的100幅作品。這些畫作有著一定的地理與題材的空間尺度，描繪了不同文化與自然的風(fēng)物景致。 畫作由鋼筆與炭棒創(chuàng)作，其中鋼筆負(fù)責(zé)表現(xiàn)深色區(qū)域，炭棒的運(yùn)用增加了灰度的多樣性與層次感，同時(shí)借鑒水彩的空氣感和水墨的暈染方法。因這種繪畫方式不能被簡單定義為鋼筆畫或
