本書由《中國早期藝術(shù)史》和附錄兩部分組成。《中國早期藝術(shù)史》初版于1929年，是西方漢學(xué)界系統(tǒng)研究中國早期藝術(shù)史的發(fā)軔之作。全書分四卷：漢朝之前、漢朝、雕塑、建筑，共收錄海內(nèi)外博物館、私人藏家珍藏的文物和名勝古跡的照片900余幅。附錄部分《中國景觀：喜仁龍的攝影及見聞》初版于1937年，收錄喜仁龍?jiān)谥袊眯袝r(shí)拍攝的各地建筑、園林、風(fēng)俗照片157幅。
喜仁龍中國藝術(shù)史研究代表作國內(nèi)首次出版
深受魯迅推崇的中國藝術(shù)史研究開山之作
美國加州大學(xué)洛杉磯分校中國研究中心研究員葉公平撰序推薦
作者簡(jiǎn)介：
喜仁龍(Osvald Sirén，1879—1966)：20世紀(jì)西方極為重要的中國美術(shù)史專家，首屆查爾斯·蘭·弗利爾獎(jiǎng)?wù)芦@得者。曾擔(dān)任瑞典斯德哥爾摩大學(xué)藝術(shù)史教授、瑞典國家博物館繪畫與雕塑部主任館員等職。1916年起，先后赴美國耶魯大學(xué)、哈佛大學(xué)和日本的諸多名校講學(xué)。1920年起六次來華，曾在末代皇帝溥儀陪同下拍攝故宮，對(duì)中國古代建筑、雕塑、繪畫藝術(shù)研究極深，代表作有《北京的城墻和城門》（1924）、《中國雕塑》（1925）、《中國北京皇城寫真全圖》（1926）、《中國早期藝術(shù)史》（1929）、《中國繪畫史》（1929—1930）、《中國園林》（1949）等。
編者簡(jiǎn)介：
趙省偉：“西洋鏡”“遺失在西方的中國史”系列叢書主編。廈門大學(xué)歷史系畢業(yè)，自2011年起專注于中國歷史影像的收藏和出版，藏有海量中國主題的法國、德國報(bào)紙和書籍。
譯者簡(jiǎn)介：
喜龍仁與中國藝術(shù)
前言
第一卷 漢朝之前
1 史前時(shí)期
2 殷商
3 周朝
3.1 史料記載——陵墓
3.2 陶器和青銅器
3.3 周朝青銅裝飾
3.4 周朝青銅器的制造和材質(zhì)補(bǔ)記
3.5 玉器
4 楚秦時(shí)期
圖片索引
第二卷 漢朝
1 漢朝
1.1 史料記載——陵墓
1.2 青銅器、漆器和絲織品
1.3 陶器
1.4 玉器
2 兩晉和六朝時(shí)期
圖片索引
第三卷 雕塑
1 秦漢時(shí)期的雕塑
2 六朝時(shí)期的陵墓雕塑和陶塑
3 北魏時(shí)期的佛教雕塑
4 北齊和隋朝時(shí)期的佛教雕塑
5 唐朝時(shí)期的佛教雕塑
6 隋唐時(shí)期的動(dòng)物雕塑和陶塑
7 唐朝之后的雕塑
圖片索引
第四卷 建筑
1 引言
2 城墻
3 祭臺(tái)、平臺(tái)和臺(tái)階
4 中國古代建筑的主要類型和特征——木質(zhì)建筑
4.1 屋頂
4.2 重檐殿、塔
4.3 牌樓、勾欄和門廊
5 泥、磚、石結(jié)構(gòu)建筑
5.1 磚塔
5.2 石塔和其他石建筑
5.3 石橋
6 關(guān)于建筑的歷史演變
圖片索引
青銅器、漆器和絲織品
中國早期藝術(shù)經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展歷程？哪些因素對(duì)漢朝藝術(shù)風(fēng)格的形成影響最大？這是專家們?nèi)栽谟懻摰膯栴}。漢朝時(shí)，中國與西亞建立了新的密切聯(lián)系，極大地促成了藝術(shù)表現(xiàn)的重塑。與此同時(shí)，新的藝術(shù)思潮擺脫了古老的形式主義，追求抽象的象征主義，藝術(shù)手法和成果向著更為自由、更有創(chuàng)造力的方向發(fā)展。比如，道家思想中的洞天福地及居住于其中的仙人等概念，在藝術(shù)領(lǐng)域中發(fā)揮了重要作用，這一時(shí)期的器物、鏡子和飾物上有大量的相關(guān)圖案。但有的圖案非常寫實(shí)，以至于人們懷疑，激發(fā)藝術(shù)家創(chuàng)作靈感的到底是其象征意義還是其實(shí)際表現(xiàn)。漢朝藝術(shù)家們采用豐富的藝術(shù)手段，創(chuàng)造出了大量的藝術(shù)品，僅從有限的幾個(gè)視角來考察全部藝術(shù)品是不全面的。盡管出土的文物日益增多，但有可靠出土地點(diǎn)信息的卻很少，因此，目前我們還不可能根據(jù)地域?qū)λ鼈冞M(jìn)行分類。而對(duì)漢朝藝術(shù)品進(jìn)行分類又是進(jìn)行細(xì)致研究的最為必要的前提之一。漢朝傳統(tǒng)文化在中國中部和北部地區(qū)發(fā)展得最為充分，因而我們只討論這些地方一些典型的藝術(shù)品，它們可以展現(xiàn)出漢朝藝術(shù)品的主要藝術(shù)造型和風(fēng)格發(fā)展趨勢(shì)。
前文提到的朝鮮平壤附近的9號(hào)墓中發(fā)掘出的劍柄（圖6A），其制造年代大致可以看作漢朝藝術(shù)的起點(diǎn)。同一座墓中還有一件漆碗，碗上銘文顯示時(shí)間為公元8年。這件劍柄原本可能固定在劍鞘上，兩個(gè)龍形裝飾的尾部與兩個(gè)饕餮紋相連。龍身彎曲，龍口大張，似要爭(zhēng)斗一番，卻被劍分開了。盡管它們只是裝飾，但其靈活的軀體和緊繃的爪子充滿力量，表現(xiàn)出了蓬勃的生機(jī)和活力。
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