作者：徐志摩 | 1897—1931
浙江海寧人，詩(shī)人，新月派代表人物之一。曾留學(xué)歐美，后在北京、上海等多所大學(xué)任教，1931年因所乘飛機(jī)失事遇難。著有詩(shī)集《志摩的詩(shī)》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》等。
編者：程一身，原名肖學(xué)周，河南人。本世紀(jì)初就讀于北大中文系。著有詩(shī)集《北大十四行》，專(zhuān)著《朱光潛詩(shī)歌美學(xué)引論》《為新詩(shī)賦形》；譯有《白鷺》《坐在你身邊看云》《歐洲故土》；主編“新詩(shī)經(jīng)典”叢書(shū)。組詩(shī)《北大十四行》獲北京大學(xué)□□屆“我們”文學(xué)獎(jiǎng)。
□□輯 | 《志摩的詩(shī)》選
夜半松風(fēng)
夏日田間即景(近沙士頓)
情死 (Liebstch)
小 詩(shī)
私 語(yǔ) 夜
笑解煩惱結(jié) (送幼儀)
地中海
哀曼殊斐兒
沙士頓重游隨筆
月下待杜鵑不來(lái)
月夜聽(tīng)琴
默境
威尼市
一個(gè)祈禱
石虎胡同七號(hào)
月下雷峰影片
灰色的人生
常州天寧寺聞禮懺聲
滬杭道中
先生!先生!
花牛歌
蓋上幾張油紙
一小幅的窮樂(lè)圖
一條金色的光痕(硤石土白)
沙揚(yáng)娜拉一首
太平景象
毒 藥
白旗
嬰兒
一個(gè)噩夢(mèng)
卡爾佛里
為要尋一個(gè)明星
古怪的世界
叫化活該
在那山道旁
雪花的快樂(lè)
殘?jiān)?
第二輯 | 《翡冷翠的一夜》選
翡冷翠的一夜
在哀克剎脫教堂前(Excter)
給母親
海 韻
起造一座墻
西伯利亞道中憶西湖秋雪庵蘆色作歌
我來(lái)?yè)P(yáng)子江邊買(mǎi)一把蓮蓬
“這年頭活著不易”
珊 瑚
迎上前去
運(yùn)命的邏輯
決 斷
落葉小唱
這是一個(gè)懦怯的世界
一星弱火
多謝天!我的心又一度的跳蕩
我有一個(gè)戀愛(ài)
無(wú) 題
難 得
天國(guó)的消息
村里的音籟
她是睡著了
五老峰
三月十二深夜大沽口外
再休怪我的臉沉
罪與罰
望月
新催妝曲
偶然
大 帥 (戰(zhàn)歌之一)
“拿回吧，勞駕，先生”
秋 蟲(chóng)
俘虜頌
變與不變
天神似的英雄
第三輯 | 《猛虎集》與《云游》選
人變獸 (戰(zhàn)歌之二)
哈 代
“我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹”
戀愛(ài)到底是什么一回事
深 夜
在不知名的道旁(印度)
再別康橋
杜 鵑
生 活
活 該
我等候你
黃 鸝
鯉 跳
秋 月
車(chē) 上
在病中
火車(chē)擒住軌
獻(xiàn) 詞
你 去
別擰我，疼
領(lǐng) 罪
第四輯 | 譯詩(shī)選
海 詠 (嘉本特原作)
我自己的歌 (惠特曼原作)
“我要你”
死 尸 (波德萊爾原作)
性的海 (嘉本特原作)
(“Amoris Victima”第六首Arthur)
深 淵 (曼殊菲兒原作)
歌(C. 羅賽蒂原作)
猛 虎 (威廉·布萊克原作)
Gardener Poem 60 (泰戈?duì)栐?
附錄
《猛虎集》序文 | 徐志摩
徐志摩詩(shī)歌導(dǎo)讀 | 程一身
時(shí)至今日，大學(xué)里的文學(xué)教授還是可以坦然地說(shuō)自己不懂新詩(shī)而不必感到羞愧，對(duì)于自己在古典詩(shī)歌方面的短缺則會(huì)竭力遮掩。這樣日常的例子深刻說(shuō)明了新詩(shī)的群眾基礎(chǔ)還多么薄弱，新詩(shī)尚未成為我們基本知識(shí)素養(yǎng)所要求的一部分。盡管新詩(shī)在文學(xué)史上驅(qū)逐了古典詩(shī)歌，但要想真正深入人心，還有漫長(zhǎng)的路要走。
如果把1917年胡適在《新青年》雜志發(fā)表《白話詩(shī)八首》作為新詩(shī)的起點(diǎn)，新詩(shī)的歷史剛剛走過(guò)一百年。和擁有三千余年歷史的古典詩(shī)歌相比，新詩(shī)尚處于嬰兒期，它還主要是一個(gè)寫(xiě)作和教學(xué)圈子里的事。從更廣闊的社會(huì)范圍來(lái)看，人們推崇的依然只是古典詩(shī)歌，他們閱讀或?qū)懽鞴诺湓?shī)歌，用以抒懷或酬唱贈(zèng)答。如果能有效統(tǒng)計(jì)，當(dāng)代寫(xiě)作古典詩(shī)歌的人，其數(shù)量可能比寫(xiě)作新詩(shī)的人多得多。
除了外部受到古典詩(shī)歌的擠壓，新詩(shī)內(nèi)部也困難重重。詩(shī)人們各自占山為王，堅(jiān)持認(rèn)為自己寫(xiě)的詩(shī)就是□好的。新詩(shī)沒(méi)有建立起良性的評(píng)價(jià)機(jī)制，對(duì)于寫(xiě)作質(zhì)量的評(píng)定常常陷入趣味之談和意氣之爭(zhēng)。由于新詩(shī)的寫(xiě)作幾乎沒(méi)有門(mén)檻（只需要會(huì)分行），我們可以發(fā)現(xiàn)身邊有各式各樣寫(xiě)詩(shī)的人。寫(xiě)作新詩(shī)成為像在朋友圈發(fā)自拍照那樣泛濫的自戀行為。然而，真正的新詩(shī)寫(xiě)作是一場(chǎng)精神的冒險(xiǎn)，是刀鋒上的舞蹈。不能意識(shí)到這種嚴(yán)峻性的寫(xiě)作者，只是語(yǔ)言門(mén)外的閑漢。
為此，需要澄清兩大問(wèn)題。其一，古典詩(shī)歌和新詩(shī)的關(guān)系。新詩(shī)之所以取代古典詩(shī)歌，其內(nèi)在的根本動(dòng)力是，古典詩(shī)歌的體式已經(jīng)無(wú)法有效表達(dá)復(fù)雜含混的現(xiàn)代感受。古典詩(shī)歌對(duì)應(yīng)于古典世界的價(jià)值觀、宇宙觀。我們閱讀古典詩(shī)歌的時(shí)候，會(huì)得到心靈的休憩，會(huì)收獲單純與寧?kù)o，但總是隔了一層。新詩(shī)則直接對(duì)應(yīng)于現(xiàn)代人的“情緒焦慮場(chǎng)”，人的矛盾、分裂、渴望、迷茫都被刻寫(xiě)在更為自由跳躍的詩(shī)行中。兩者的關(guān)系，用一個(gè)形象的比喻來(lái)說(shuō)就是“古典詩(shī)歌是后花園，新詩(shī)是起居室”——我們可以躲到后花園里修身養(yǎng)性，但我們也不得不面對(duì)起居室里的當(dāng)下和日常。
其二，新詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)。毫無(wú)疑問(wèn)，新詩(shī)是有好壞之分的，寫(xiě)出好的新詩(shī)是難的。古典詩(shī)歌有格律的體式做遮掩，縱使內(nèi)容平庸，看起來(lái)也還是一首詩(shī)，而新詩(shī)因?yàn)樵谛问缴蠠o(wú)所依仗，簡(jiǎn)陋起來(lái)就會(huì)簡(jiǎn)陋得一覽無(wú)余。新詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)從何而來(lái)？只能從已有的經(jīng)典作品中來(lái)。對(duì)經(jīng)典的認(rèn)定凝結(jié)了一百年來(lái)□多的關(guān)于新詩(shī)的共識(shí)。在與經(jīng)典作品的比對(duì)中，我們得以辨識(shí)某類(lèi)詩(shī)歌寫(xiě)作的渺小，好比因泰山而識(shí)東山之小。新詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)不是固定的、僵死的，而是在經(jīng)典作品的不斷涌現(xiàn)中流動(dòng)性地呈示。
正是為了回應(yīng)上述兩種關(guān)切，我們編選出版了這套“星空詩(shī)叢”。一方面是為了保存新詩(shī)中□值得珍視的傳統(tǒng)，確立新詩(shī)獨(dú)立的價(jià)值空間。在短短百余年的歷史上，新詩(shī)已經(jīng)確立了與古典詩(shī)歌不同的形態(tài)，已經(jīng)誕生了一批有長(zhǎng)久流傳價(jià)值的作品，參與建設(shè)了富于魅力的現(xiàn)代漢語(yǔ)，許多詩(shī)人的努力甚至可以稱(chēng)得上壯烈。另一方面是為了確立好詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)，提供一個(gè)較為客觀的參照系，讓讀者擺脫評(píng)判的混亂。在我們的篩選和認(rèn)定中，關(guān)于好詩(shī)的價(jià)值判斷已蘊(yùn)含其中。
詩(shī)叢的幾位編選者既是詩(shī)人，也是詩(shī)歌評(píng)論者，他們對(duì)于新詩(shī)有著長(zhǎng)久的觀察和思考，因此他們憑借自己的判斷力，以嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)甄選出新詩(shī)史上值得流傳的詩(shī)歌和詩(shī)人。當(dāng)然，有時(shí)候，經(jīng)典詩(shī)人的真正杰作可能只有那么幾首，但我們也可以看看他別的不那么杰出的作品，好比看到峻偉的樓閣下綿延的綠蔭。
在每本詩(shī)選的后面，附錄若干對(duì)詩(shī)歌、詩(shī)人進(jìn)行解讀的散文性文字，以利于讀者的理解。
……
星空的光芒雖然微弱，但越靠近它，就越感到璀璨，越能被照亮。這就是我們和好詩(shī)的關(guān)系。
讓“星空詩(shī)叢”照亮我們的精神路。
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