《汾水長(zhǎng)流：胡正圖傳》通過200余幅珍貴照片的配合，真實(shí)生動(dòng)地記錄了胡正先生一生的工作、生活和創(chuàng)作情況。
《汾水長(zhǎng)流：胡正圖傳》的出版將為山西文學(xué)研究、胡正作品研究提供豐富的資料。
《汾水長(zhǎng)流：胡正圖傳》全景式展示了胡正充滿傳奇經(jīng)歷的人生，通過大量珍貴的歷史照片、創(chuàng)作手稿、文學(xué)作品及生前遺物，為觀眾全景式地展示了他充滿傳奇經(jīng)歷的人生，對(duì)人們了解和研究中國當(dāng)代文學(xué)史上的重要流派“山藥蛋派”以及半個(gè)世紀(jì)中國農(nóng)村的發(fā)展歷史，具有彌足珍貴的史料價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。
靈邑驕子文學(xué)巨擘靈石縣政協(xié)主席張玉立翻閱家鄉(xiāng)置縣一千四百多年來的人文歷史，卓有成就的志士賢達(dá)猶如顆顆繁星，在歷史的天空上璀璨奪目。人民作家胡正先生無疑是其中最耀眼的一顆。20世紀(jì)30年代，胡正先生走出汾河峽谷，到呂梁、到延安、到晉綏、到巴蜀、到北京、到全國各地，一腔豪情，一派樂觀，以一支生花妙筆，立德立身立言，終成一代大家。在家鄉(xiāng)人眼里，胡正先生不僅是著名的人民作家，更是靈石人民的好兒子。他心系家鄉(xiāng)、胸懷厚土，靈石的一山一水、一草一木都記載著他的足跡。
1970年，胡正先生從中央學(xué)習(xí)班回到山西后，下放到家鄉(xiāng)北莊村落戶三年。在家鄉(xiāng)期間，他和村民同吃同住，同甘同苦，真正成為群眾中的一員。北莊村民回憶起先生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，津津樂道，贊不絕口。其間，他多次為本土文學(xué)愛好者講學(xué)，培養(yǎng)的一大批文學(xué)新人，成為今天靈石文學(xué)界的中堅(jiān)力量。
1982年，胡正先生陪同時(shí)任山西省副省長(zhǎng)的趙軍回家鄉(xiāng)調(diào)研，他們幾乎跑遍了整個(gè)靈石，最后把靈石資壽寺的修復(fù)以及文化館的修建列入議事日程，不遺余力，出謀劃策，玉成其事。
胡正先生對(duì)家鄉(xiāng)文化事業(yè)的發(fā)展尤為關(guān)注，2004年，他回到靈石參加文化活動(dòng)，看到家鄉(xiāng)日新月異的變化，激情澎湃，撰寫《靈石文化氣象濃》一文，發(fā)表在《山西日?qǐng)?bào)》上。2008年，靈石縣舉辦文化作品展，他不顧年老體弱，在家人陪伴下回到家鄉(xiāng)，親自為展覽揭幕。此外，他還為《靈石專刊》《存山報(bào)》《南風(fēng)》等題寫報(bào)刊名，為家鄉(xiāng)文化事業(yè)助跑。
引言
走上文壇
家庭背景與求學(xué)
奔向抗日前線
到延安學(xué)習(xí)
再到延安學(xué)習(xí)
呂梁情懷
發(fā)表第一篇小說《碑》
任“抗聯(lián)”文化部長(zhǎng)
獲獎(jiǎng)作品《大家辦合作》
任《晉綏日?qǐng)?bào)》副刊編輯
新中國成立前的創(chuàng)作高潮
南下重慶
創(chuàng)辦《晉南日?qǐng)?bào)》
恢復(fù)重慶《新華日?qǐng)?bào)》
擠時(shí)間寫作
苦惱與焦慮
北京學(xué)習(xí)
到中央文研所學(xué)習(xí)
奔赴朝鮮前線
熱情創(chuàng)作
與郁波結(jié)婚
重返故鄉(xiāng)
回到省文聯(lián)
張慶村深人生活
創(chuàng)作豐收
主編《山西文藝》
多種體裁并進(jìn)
任省文聯(lián)秘書長(zhǎng)
堅(jiān)強(qiáng)后盾郁波
繁忙工作
《汾水長(zhǎng)流》
創(chuàng)作起因和反響
主題思想
藝術(shù)特點(diǎn)
“文革”前后
創(chuàng)作熱情消退
奉命寫報(bào)告文學(xué)
任“四清”工作隊(duì)員
“文革”挨批斗
下放回靈石
再度輝煌
到文藝工作室工作
重新?lián)蚊貢L(zhǎng)
任省作協(xié)黨組書記
退到二線
陪夫人探親訪友
獲得“人民作家”稱號(hào)
又創(chuàng)佳績(jī)
《奇婚記》
《幾度元宵》和續(xù)篇《又是元宵》
《重陽風(fēng)雨》
真情實(shí)感的散文
為中青年作家寫序
撰寫文藝評(píng)論
晚年生活
離休以后
創(chuàng)作《那是一只灰貓》
《明天清明》出版
《胡正文集》出版
奉獻(xiàn)余熱
悼念故人
情系鄉(xiāng)土
文學(xué)人生
不懈追求新的理念
與人為善，大度包容
從不放棄深人生活的路子
堅(jiān)持有責(zé)任感的寫作態(tài)度
藝術(shù)上不斷探索
胡正年譜
《汾水長(zhǎng)流：胡正圖傳》：
創(chuàng)作熱情消退進(jìn)入20世紀(jì)的60年代，隨著極“左”路線的全方位推行，整個(gè)國家政治、文化大氣候逐漸趨于緊張，階級(jí)斗爭(zhēng)成為社會(huì)主旋律，許多作家的創(chuàng)作在很大程度上也受到影響，都長(zhǎng)期處在觀望和調(diào)整之中。胡正也是如此，秘書長(zhǎng)工作主要是配合政治形勢(shì)，召開會(huì)議，組織人員學(xué)習(xí)文件，業(yè)務(wù)活動(dòng)則不斷減少，培養(yǎng)人才和推出作品，都必須緊跟政治形勢(shì)。
胡正晚年談到那個(gè)時(shí)期時(shí)，仍然心有余悸。他說，那時(shí)一切工作的中心內(nèi)容就是搞階級(jí)斗爭(zhēng)，總給人一種感覺，似乎國家還有好多階級(jí)敵人，紅色政權(quán)隨時(shí)有被推翻的可能。中央不斷發(fā)出文件，號(hào)召人們提高警惕，防止國內(nèi)外敵人搗亂。其實(shí)，我們最終也沒發(fā)現(xiàn)誰是敵人。這樣，搞得大家情緒都很不安穩(wěn)。
這一時(shí)期，胡正的創(chuàng)作熱情也開始減退，除了完成構(gòu)思多年的長(zhǎng)篇小說《汾水長(zhǎng)流》外，他所擅長(zhǎng)的短篇小說也只寫出三篇，就是：《盲女喬玉梅》《拉驢記》《余牛子賣余糧》。盡管胡正想把作品寫得更真實(shí)、更生動(dòng)些，但囿于政治制約，這些小說在主題思想的開掘、人物刻畫的獨(dú)特、藝術(shù)表現(xiàn)形式的創(chuàng)新等諸多方面，都明顯受限于時(shí)代，根本不及他20世紀(jì)50年代的作品。事實(shí)上，出現(xiàn)這種情況的，并不止胡正一個(gè)人，當(dāng)時(shí)的大多數(shù)作家都如此。這是那個(gè)時(shí)期中國文學(xué)的真實(shí)狀態(tài)。
新書資訊