現(xiàn)代文學(xué)研究中對鄉(xiāng)紳階層人物的遮蔽與發(fā)現(xiàn)，是一個(gè)值得探究的學(xué)術(shù)史現(xiàn)象。在反思已有研究的基礎(chǔ)上，本書在文學(xué)作品所展開的社會(huì)空間中重新認(rèn)識鄉(xiāng)紳人物形象及其變遷，由此呈現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)世界中“地方社會(huì)”浮沉的一個(gè)側(cè)面，進(jìn)而追索文學(xué)批評中地方意識的消長之跡。
傳統(tǒng)鄉(xiāng)紳身份的代表性要素可以概括為知識、財(cái)富和參與地方事務(wù)三點(diǎn)，《吶喊》《彷徨》《白鹿原》等中國現(xiàn)代文學(xué)諸多作品則展現(xiàn)了這一階層身份逐漸失去其完整性，進(jìn)而被重新定義的過程。作者立足于作品，基于鄉(xiāng)紳階層與地方社會(huì)的互動(dòng)生成關(guān)系，在這一階層命運(yùn)變遷的背后，可見地方社會(huì)面臨現(xiàn)代性的不斷沖擊，從而解體與重構(gòu)的歷程。
序言 李繼凱
欣聞袁紅濤《地方的浮沉：現(xiàn)代鄉(xiāng)紳敘事研究》即將由上海社會(huì)科學(xué)院出版社出版，非常高興。在這里及時(shí)地向他表達(dá)一下熱烈的祝賀！作為他的碩導(dǎo)，總希望他能出版一本現(xiàn)代文學(xué)專業(yè)方面的優(yōu)秀學(xué)術(shù)專著，如今眼看就要實(shí)現(xiàn)了，著實(shí)可喜可賀！
記得1999年，我一下子就招了5位碩士研究生（此前幾年是我剛獲得學(xué)位教育授權(quán)的初期階段，雖有導(dǎo)師資格卻并沒有招生），他們是袁紅濤、孫強(qiáng)、黃蓉、潘磊和陳黎明。這5位研究生都相當(dāng)努力且各有個(gè)性。我至今想起他們還頗為驕傲，他們后來都順利畢業(yè)并先后考上了博士，都成了高校或科研機(jī)構(gòu)的骨干且恰好分布在東西南北中不同區(qū)域。袁紅濤在碩士階段就勤于思考，治學(xué)認(rèn)真且問題意識突出，特別關(guān)注文學(xué)本體的一些問題，如文學(xué)語言變革、小說敘事及人物形象塑造等。彼時(shí)他給我留下的印象就是“性格溫婉、沉靜，耐得住寂寞，是個(gè)能夠做學(xué)問并有后勁的青年”。他的碩士學(xué)位論文題目是《論現(xiàn)代白話文學(xué)的確立——以胡適的白話文學(xué)主張為中心》，從中便顯示了他善于聚焦學(xué)術(shù)前沿且能深究細(xì)研的學(xué)術(shù)品格。后來，紅濤從復(fù)旦大學(xué)拿到了文學(xué)博士學(xué)位，又到上海社會(huì)科學(xué)院工作，始終踏踏實(shí)實(shí)從事具有學(xué)術(shù)創(chuàng)新性質(zhì)的科研工作，取得了不少堅(jiān)實(shí)的有價(jià)值的學(xué)術(shù)成果，在學(xué)術(shù)界也產(chǎn)生了一定的影響。
這種學(xué)術(shù)影響的體現(xiàn)之一，就是他近些年來連續(xù)獲得了一些層次較高的科研項(xiàng)目，其中有兩項(xiàng)是分別立項(xiàng)于2015年和2022年的國家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目，這體現(xiàn)了學(xué)術(shù)界對其學(xué)術(shù)能力和水平的認(rèn)可與信任。而本書的主體即為其2015年立項(xiàng)的國家課題“社會(huì)史視野下的現(xiàn)代文學(xué)‘士紳’階層人物研究”的結(jié)項(xiàng)成果。該課題于2020年秋季結(jié)項(xiàng)，結(jié)項(xiàng)成績?yōu)閮?yōu)秀。盡管結(jié)項(xiàng)成果已經(jīng)相當(dāng)優(yōu)秀了，但紅濤仍在盡力修改完善。如今的定稿本確實(shí)可以說是凝結(jié)了作者多年的心血，是一本內(nèi)容豐富、主旨鮮明、思維縝密和論述深刻的學(xué)術(shù)專著，是能夠經(jīng)得住學(xué)術(shù)界長期的“價(jià)值重估”的。
幾位匿名學(xué)者在鑒定課題結(jié)項(xiàng)成果時(shí)就表達(dá)了諸多肯定性意見，竊以為頗為精當(dāng)，本人深為認(rèn)同，不妨在此借用和歸納一下，僅列四點(diǎn)，供有緣的讀者諸君參考。如：
其一，該成果從“社會(huì)史”視野來觀照現(xiàn)代文學(xué)中的“士紳”階層人物形象很有創(chuàng)意，具有開拓價(jià)值。某種程度上可以說是一部填補(bǔ)空白的專著，豐富了現(xiàn)代文學(xué)人物形象系列。該成果選題新穎、視角獨(dú)特，在交叉學(xué)科視野下展開文學(xué)研究，具有鮮明的探索性和前瞻性。其涉及作品之多，人物之繁復(fù)，地理空間之廣闊，地方社會(huì)特色之鮮明，顯示出作者在研究時(shí)下了一番功夫。
其二，該成果有創(chuàng)新，主要體現(xiàn)在研究視角和研究方法上，作者能夠借鑒社會(huì)史研究中最新的研究觀點(diǎn)、思路和方法，在文本細(xì)讀的基礎(chǔ)上來解讀中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上經(jīng)典作家的作品，新見迭出，新意頻現(xiàn)，尤其是對解讀難度較大、解讀文章眾多的魯迅、茅盾、張?zhí)煲淼让业淖髌罚诒嫖銮叭擞^點(diǎn)的基礎(chǔ)上不斷提出新見解，有新思考，殊為不易。其突出特色是研究者有較好的學(xué)科研究意識和較為強(qiáng)烈的創(chuàng)新精神，跨學(xué)科研究的開闊視野和較為自覺的方法論意識，在文史互證、文史互鑒上作出了比較好的探索和實(shí)踐；主要建樹體現(xiàn)在對經(jīng)典作品中人物形象的分析上，尤其是對現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)文本中鄉(xiāng)村士紳階層的一干人物的發(fā)現(xiàn)與揭橥，有助于深入認(rèn)識文學(xué)作品中的全息特征和豐富歷史文化的特性。
其三，該成果大量吸收了社會(huì)史以及社會(huì)學(xué)、思想史、政治史、文化人類學(xué)等領(lǐng)域中外學(xué)者的研究成果，以文史互證的方法來詮釋現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品中的士紳形象，拓展了現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究一個(gè)新的學(xué)術(shù)生長點(diǎn)，同時(shí)選取魯迅、王統(tǒng)照、茅盾、葉圣陶、洪深、張?zhí)煲怼⒗顒氯恕⒍×岬戎匾骷业囊幌盗凶髌分械摹笆考潯比宋铮Y(jié)合其活動(dòng)的社會(huì)空間，分析他們所代表的傳統(tǒng)舊士紳、洋氣的新士紳，以及賢良或惡劣的品性。總體架構(gòu)較為完備，初步構(gòu)建了本課題的研究體系。
其四，該成果在學(xué)術(shù)上構(gòu)建了士紳階層人物形象的社會(huì)史研究范式，彰顯了士紳人物形象的多元化形態(tài)，勾勒了現(xiàn)代文學(xué)畫廊中士紳人物命運(yùn)沉浮和階層演變的線索。通過這一階層的社會(huì)生活和公共空間的描繪展現(xiàn)了現(xiàn)代文學(xué)作品所反映的重大社會(huì)歷史事件和當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活風(fēng)貌，推動(dòng)了現(xiàn)代文學(xué)人物形象研究的社會(huì)空間轉(zhuǎn)向，其中士紳形象研究的傳播學(xué)轉(zhuǎn)向也初露端倪。相關(guān)研究在理論上突破有關(guān)人物形象的單一意識形態(tài)研究，突破了線性的研究思路，融入了空間理論和身份文化，有利于認(rèn)識文學(xué)作品反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，在理論研究方面呈現(xiàn)了一個(gè)全息的文學(xué)世界。這種研究方法的運(yùn)用和理論探索有利于在文學(xué)研究實(shí)踐中推廣，對文本中士紳人物或其他文學(xué)作品中人物形象分析具有應(yīng)用價(jià)值，對現(xiàn)代文學(xué)人物形象研究是一個(gè)豐富和拓展，具有重要的推動(dòng)作用。
參與本成果鑒定的學(xué)者確實(shí)很用心，其間自然也提出了一些建設(shè)性的修改意見，其中不少意見已被心存感激的本書作者認(rèn)真吸收了，甚至作者對其中若干部分重新進(jìn)行了論述，增刪多次，遂成佳構(gòu)。
無論是我的回憶、介紹還是鑒定者的評說片段，都只是讀者的參考，或者也只是本書的別一種“小引”而已。
2023年5月28日于西安啟夏齋
袁紅濤，河南南陽人，文學(xué)博士。現(xiàn)為上海社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員，《上海文學(xué)發(fā)展報(bào)告》執(zhí)行主編。主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究，相關(guān)論文發(fā)表于《文學(xué)評論》《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》《文藝爭鳴》等刊物。已完成國家社科基金項(xiàng)目“社會(huì)史視野下的現(xiàn)代文學(xué)‘士紳’階層人物研究”，結(jié)項(xiàng)成績“優(yōu)秀”；現(xiàn)承擔(dān)國家社科基金項(xiàng)目“空間視野下百年鄉(xiāng)村教育敘事研究”等。
序言 李繼凱1
緒論 鄉(xiāng)紳的“發(fā)現(xiàn)”與地方視野1
第一節(jié)一個(gè)現(xiàn)象：“鄉(xiāng)紳”的遮蔽與發(fā)現(xiàn)1
第二節(jié)鄉(xiāng)紳與地方：中國鄉(xiāng)紳研究史的一種梳理5
第三節(jié)“國家與社會(huì)”：社會(huì)史研究的啟示9
第四節(jié)研究路徑：“鄉(xiāng)紳”敘事與“地方”浮沉12
第一章“地方”之為“故鄉(xiāng)”：士紳階層近代蛻變的預(yù)言
——魯迅《吶喊》《彷徨》19
第一節(jié)《離婚》：紳權(quán)與地方社會(huì)20
第二節(jié)“假洋鬼子”：士紳階層的新變種29
第三節(jié)《故鄉(xiāng)》：知識階層的裂變與“鄉(xiāng)愁”32
第二章從改良到革命：世事巨變與地方紳縉
——茅盾《動(dòng)搖》《子夜》《霜葉紅似二月花》41
第一節(jié)《動(dòng)搖》：革命、地方社會(huì)與劣紳42
第二節(jié)《霜葉紅似二月花》：江南城鎮(zhèn)的紳縉變遷46
第三節(jié)《子夜》：“老鄉(xiāng)紳”進(jìn)城與末路54
第三章走出地方社會(huì)：一個(gè)新青年的“前史”
——葉圣陶《倪煥之》58
第一節(jié)廢科舉與新教育：青年何以消沉？61
第二節(jié)鄉(xiāng)鎮(zhèn)與鄉(xiāng)紳：一個(gè)新青年的前世67
第三節(jié)報(bào)刊與演說：“五四”來到小鎮(zhèn)上70
第四節(jié)潮起又潮落：新青年進(jìn)城與大革命下鄉(xiāng)74
第五節(jié)“新教育小說”與知識階層的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型80
第四章轉(zhuǎn)型的困境：鄉(xiāng)紳分化與江南城鄉(xiāng)社會(huì)
——洪深《農(nóng)村三部曲》85
第一節(jié)《五奎橋》：“鄉(xiāng)紳的傳統(tǒng)”與傳統(tǒng)鄉(xiāng)紳86
第二節(jié)《香稻米》：紳商的劣化91
第三節(jié)《青龍?zhí)丁罚骸艾F(xiàn)代”“學(xué)紳”的無力93
第四節(jié)困境：江南地方社會(huì)與現(xiàn)代轉(zhuǎn)型100
第五章叛逆與斷裂：鄉(xiāng)紳繼替與北方鄉(xiāng)村社會(huì)
——王統(tǒng)照《黃昏》《山雨》103
第一節(jié)《黃昏》：覺醒青年的叛逆103
第二節(jié)《山雨》：鄉(xiāng)村領(lǐng)袖階層的斷裂107
第三節(jié)反差與交錯(cuò)：“鄉(xiāng)紳”與“知識分子”119
第六章地方的近代史：紳界變遷與四川“社會(huì)”的興起
——李劼人“大河小說三部曲”123
第一節(jié)“接受之謎”與“社會(huì)”主題123
第二節(jié)從“微瀾”到“大波”：四川紳界的分化與變遷127
第三節(jié)報(bào)刊、演說和社團(tuán)：“紳士公共空間”的興起139
第四節(jié)青羊?qū)m、茶鋪與公園：成都“公共地方”的近代化150
第五節(jié)大河小說與現(xiàn)代文學(xué)史的“社會(huì)”意識153第七章新舊鄉(xiāng)紳：在宗族、地方與國家之間
——張?zhí)煲淼摹跋矂 笔澜?55
第一節(jié)《脊背與奶子》《砥柱》：族紳與“理學(xué)”155
第二節(jié)《清明時(shí)節(jié)》：“區(qū)董”的內(nèi)斗158
第三節(jié)《華威先生》：“國族主義”下的新鄉(xiāng)紳160
第八章轉(zhuǎn)折：從“鄉(xiāng)紳”到“地主”
——革命文學(xué)之兩例165
第一節(jié)《咆哮了的土地》：土地革命與紳士父子165
第二節(jié)《太陽照在桑干河上》：“地主”的發(fā)現(xiàn)與“訴苦”的動(dòng)員170
第三節(jié)從“鄉(xiāng)紳”到“地主”：話語的轉(zhuǎn)換與“新中國”想象179
第九章潛流：“鄉(xiāng)紳”與“知識分子”
——十七年文學(xué)之側(cè)影189
第一節(jié)《風(fēng)云初記》：在紳士家庭與革命隊(duì)伍之間190
第二節(jié)《紅旗譜》：復(fù)雜身份與“地方色彩”192
第三節(jié)“知識分子”：一種可疑的身份200
第十章發(fā)現(xiàn)商州：一個(gè)“地方社會(huì)空間”
——賈平凹《臘月·正月》203
第一節(jié)近乎鄉(xiāng)紳的“韓先生”204
第二節(jié)地方社會(huì)的延續(xù)208
第三節(jié)“人物”、面子與影響211
第四節(jié)商州寫作與“地方社會(huì)空間”的復(fù)現(xiàn)214
第五節(jié)“發(fā)現(xiàn)商州”與文學(xué)批評的“空間轉(zhuǎn)向”224
第十一章世紀(jì)回眸：“最后一個(gè)士紳”
——陳忠實(shí)《白鹿原》229
第一節(jié)“最后一個(gè)先生”230
第二節(jié)“國家”的進(jìn)入234
第三節(jié)話語的覆蓋239
結(jié)語 打開現(xiàn)代文學(xué)研究的地方空間244
第一節(jié)從“鄉(xiāng)紳”到“地主”：階級革命對于地方社會(huì)的改造245
第二節(jié)“鄉(xiāng)紳”與“知識分子”：城鄉(xiāng)分離與地方視野的消隱246
第三節(jié)紳權(quán)終結(jié)：現(xiàn)代國家與地方關(guān)系重構(gòu)249
第四節(jié)20世紀(jì)80年代的尋根文學(xué)與“發(fā)現(xiàn)地方”251
第五節(jié)以“鄉(xiāng)紳”為方法，打開現(xiàn)代文學(xué)研究的地方空間254
主要參考文獻(xiàn)260
后記271
魯迅小說中有這樣一個(gè)人物系列：趙太爺、錢太爺、舉人老爺（《阿Q正傳》），趙七爺（《風(fēng)波》），丁舉人（《孔乙己》），魯四老爺（《祝福》），慰老爺、七大人（《離婚》）……他們后來被統(tǒng)稱為“地主”，具體則又被分為“地主階級統(tǒng)治者”和“地主階級知識分子”兩類。但是他們和典型的“地主”形象似乎不大一樣。首先，在小說文本中，他們通常被稱為“老爺”“太爺”“大人”。其次，研究者也注意到，魯迅小說中這些“地主”人物的行為特征也與典型的“地主”形象有別。他們統(tǒng)治的暴力性一面并不突出，具體的剝削行為也幾乎看不到，研究者由此總結(jié)他們主要是在精神上統(tǒng)治和奴役農(nóng)民階級。在他們的精神統(tǒng)治下，農(nóng)民普遍不覺悟，意識不到自己被壓迫的階級地位，因而不能自覺進(jìn)行反抗。那么，主要進(jìn)行精神統(tǒng)治的地主人物，是魯迅的特別發(fā)現(xiàn)嗎？他們的精神統(tǒng)治以何種方式、如何進(jìn)行的，從而使得統(tǒng)治階級的意識也成為被統(tǒng)治階級的意識？地主階級是否可以這樣劃分為“地主階級統(tǒng)治者”和“地主階級知識分子”兩類，前者主要活動(dòng)于政治、經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域，追求物質(zhì)的實(shí)際利益，而后者則主要在社會(huì)思想領(lǐng)域進(jìn)行統(tǒng)治，維持封建社會(huì)思想界的秩序？封建社會(huì)歷史中是否曾現(xiàn)實(shí)地存在這種統(tǒng)治領(lǐng)域的相對分割，從而相應(yīng)地有這樣兩種類型的人物，并且統(tǒng)屬于一個(gè)“地主”階級？
另一方面，魯迅小說中實(shí)際出現(xiàn)的一種社會(huì)角色——“紳”或“紳士”，具體所指何人，卻似乎少有人追問。比如，“他們——也有給知縣打枷過的，也有給紳士掌過嘴的，也有衙役占了他妻子的，也有老子娘被債主逼死的”（《狂人日記》）；“兵，匪，官，紳，苦得他跟木頭人似的……”（《故鄉(xiāng)》）。“紳”是一群什么樣的人，他們何以能與知縣一起對村民掌嘴，何以把千千萬萬的閏土們壓榨得麻木不仁呢？
追索或辨析現(xiàn)代文學(xué)中“紳士”向“地主”或“知識分子”的轉(zhuǎn)換及其背后敘事與“社會(huì)”的關(guān)系，不能不自《吶喊》《彷徨》始，重新進(jìn)入“魯鎮(zhèn)”“未莊”等地方空間。
第一節(jié)《離婚》：紳權(quán)與地方社會(huì)
《離婚》寫于1925年，是小說集《彷徨》的最后一篇。學(xué)界關(guān)于魯迅的每一篇小說的研究都相當(dāng)充分，不過貼近《離婚》這一短篇小說來分析，依然有含混模糊的地方。在既有研究中，小說中的主要人物慰老爺、七大人一般被視為“封建地主階級的典型形象”且“體現(xiàn)出封建地主階級的反動(dòng)本質(zhì)”；愛姑則是一個(gè)富有反抗精神又有局限性的勞動(dòng)?jì)D女形象，“她對壓迫她的封建統(tǒng)治和封建禮教并沒有本質(zhì)的認(rèn)識，而卻又幻想用個(gè)人的力量去反抗壓迫”。關(guān)于小說講述的故事，林非的闡釋具有代表性。他指出愛姑找慰老爺、七大人裁決婚姻矛盾反映了“當(dāng)時(shí)人民群眾的不覺悟”，對于七大人的信任是“多么嚴(yán)重的誤解”；而作為封建階級的代表，七大人“一方面十分腐朽，另一方面又很有權(quán)威，這種權(quán)威造成了人民群眾的一種莫名其妙的畏懼心理”。那么，被壓迫者何以“不覺悟”而對統(tǒng)治者抱有信任呢？被壓迫者對統(tǒng)治者的“誤解”與后者權(quán)威的建立之間有何關(guān)系？人民群眾“莫名其妙”的畏懼心理究竟為何？
拓展學(xué)科視野，借鑒社會(huì)史研究成果，或能對小說人物關(guān)系有更加明晰的認(rèn)識：愛姑與七大人其實(shí)處于中國地方社會(huì)的紳民關(guān)系格局中。圍繞愛姑的婚姻糾紛調(diào)解事件，小說生動(dòng)地展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)社會(huì)中很重要的權(quán)力形態(tài)——紳權(quán)的基礎(chǔ)、特征與運(yùn)作的過程。在《離婚》這一短篇小說中，亦包含著豐富的社會(huì)史信息，對小說意義的闡發(fā)應(yīng)當(dāng)與小說所展開的社會(huì)空間相結(jié)合。
一、 何以權(quán)威？
小說開篇，通過船上一群人之間的談話，得知莊木三和愛姑父女兩人要到慰老爺家請求七大人裁決愛姑的婚姻糾紛，而且這不是他們第一次去。這件事情已經(jīng)拖延兩年多了，他們一直在找慰老爺進(jìn)行調(diào)解，但是至今沒有平息。這里的問題是：愛姑的婚姻糾紛為什么要找慰老爺、七大人來“說和”？慰老爺、七大人的身份是什么？從小說中可以看出七大人雖然很有權(quán)威，但是他不是“官”。雖然和知縣大老爺換過帖，有點(diǎn)平起平坐的意思，但這也就顯示他不屬于知縣所屬的官僚系統(tǒng)，他并不掌握正式的權(quán)力。那么他們何以能夠裁決愛姑的婚姻糾紛呢？研究者認(rèn)為這是“由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣，社會(huì)心理。人民群眾中發(fā)生了矛盾糾紛，如果不告到官里去，就要請地方上有勢力、有地位的人物出面調(diào)解。這同樣反映當(dāng)時(shí)人民群眾的不覺悟，不論莊家還是施家，都是這樣認(rèn)識的”。然而，愛姑等人找七大人說和，這不僅僅是一種社會(huì)風(fēng)氣、社會(huì)心理，也不單單取決于人民群眾的“覺悟”狀況，而是與鄉(xiāng)土社會(huì)權(quán)力結(jié)構(gòu)相關(guān)。慰老爺、七大人之所以成為“地方上有勢力、有地位的人物”，乃是因?yàn)樗麄冋莆罩潤?quán)，以此處理鄉(xiāng)村事務(wù)，實(shí)行著對基層社會(huì)的控制。
社會(huì)史考察指出，傳統(tǒng)村莊社會(huì)的特點(diǎn)是雙層權(quán)力架構(gòu)，有著“官方”與“非官方”、“體制內(nèi)”與“體制外”之分，二者在村莊正常社會(huì)政治秩序運(yùn)作中起著不可替代的作用。鄉(xiāng)村社會(huì)秩序正常的運(yùn)轉(zhuǎn)則由體制外的權(quán)力組織——村莊內(nèi)生的領(lǐng)袖承擔(dān)并維持。基于這樣一種社會(huì)秩序，鄉(xiāng)里社會(huì)倡導(dǎo)“無訟”，一般糾紛都力求在鄉(xiāng)村社會(huì)內(nèi)部求得解決。正是在這樣的社會(huì)格局中，愛姑父女才向慰老爺、七大人尋求調(diào)解。
那么，慰老爺、七大人何以贏得赫赫權(quán)威，從而能掌握調(diào)解鄉(xiāng)里社會(huì)糾紛的權(quán)力呢？小說展現(xiàn)了七大人等人的權(quán)勢的兩個(gè)基礎(chǔ)，首先是他們知書識理；其次是他們憑借其功名地位參與地方事務(wù)，并贏得村民們的信任。這體現(xiàn)了“士紳”的典型特征。
知書識理，尤其是要取得功名，這是士紳擁有鄉(xiāng)里社會(huì)主導(dǎo)地位的基礎(chǔ)。知書識理提供了處理地方事務(wù)、維護(hù)鄉(xiāng)里秩序必要的知識和能力。最重要的是，功名需要通過參加科舉考試才能獲取，即需要“國家合法性權(quán)威”的認(rèn)定，通過這樣的認(rèn)可程序，從而保證士紳階層在意識形態(tài)上與皇權(quán)體制的一致性。以功名為基礎(chǔ)取得士紳地位，這樣的制度設(shè)計(jì)保證了體制內(nèi)與體制外權(quán)力格局的銜接，士紳“遂成為溝通城市和鄉(xiāng)村、封建皇權(quán)與基層地方社區(qū)的重要社會(huì)力量，使中國基層社會(huì)的行政權(quán)和自治權(quán)奇妙地融為一體”馬敏：《官商之間：社會(huì)劇變中的近代紳商》，天津人民出版社1995年版，第26頁。。然而，功名身份僅僅是獲得士紳地位的基礎(chǔ)，如果不參與諸如調(diào)解鄉(xiāng)間糾紛這樣的地方事務(wù)，其身份優(yōu)勢就無法轉(zhuǎn)換為權(quán)威。如果將七大人擁有的財(cái)富視為經(jīng)濟(jì)資本，與知縣大老爺?shù)慕磺轶w現(xiàn)了他的社會(huì)資本，“知書識理”屬于文化資本，那么他還需要參與鄉(xiāng)村公共事務(wù)，才能將前述優(yōu)勢轉(zhuǎn)化為象征資本，即贏得士紳的權(quán)威。某種意義上，這可以視為士紳對于鄉(xiāng)村社會(huì)的責(zé)任。在行政能力不能達(dá)到的鄉(xiāng)村社會(huì)，總有社會(huì)事務(wù)需要有人出面組織。
“士紳”正是憑借功名身份參與地方公共事務(wù)，贏得民眾認(rèn)同和個(gè)人聲望，從而取得的一種社會(huì)地位。由此可見，“村莊領(lǐng)袖的權(quán)威來自社區(qū)民眾認(rèn)同的合法性權(quán)威，其統(tǒng)治力與支配權(quán)并非通過‘暴力’方式獲得的，而是一種布迪厄所說的‘溫和支配力’”。在小說中，愛姑等人相信“知書識理的人是講公道話的”，正體現(xiàn)了紳權(quán)這一典型特征。從愛姑這一方面來講，找慰老爺、七大人不是因?yàn)樗麄儞碛凶顝?qiáng)暴力，而是因?yàn)橄嘈潘麄儠?huì)講“公道話”。這也是她面對七大人的威勢一再據(jù)理力爭、不斷給自己打氣、堅(jiān)持自己的請求的心理基礎(chǔ)，而且慰老爺也多次宣揚(yáng)七大人是最講公道話的、最公平的，這也是與愛姑父女同船的村民們的共同看法。比如，汪得貴就認(rèn)為“他們知書識理的人是專替人家講公道話的”，相信慰老爺不會(huì)因?yàn)榻邮苁┘业某院榷粚Ψ健τ趷酃酶概⑼舻觅F等人而言，這并非完全由于自身的不覺悟。社會(huì)史考察指出，在具有一定自治性的鄉(xiāng)土社會(huì)中，村民并非完全被動(dòng)地接受士紳階層的統(tǒng)治，毋寧說這一社會(huì)格局是在紳民雙方互動(dòng)關(guān)系中形成的。對士紳而言，調(diào)解糾紛既是他的權(quán)力，也是他的義務(wù)；對于村民而言，這既是他們基于實(shí)際需要對于士紳階層的期待，他們也以社會(huì)輿論、道德評價(jià)等方式對這種權(quán)力進(jìn)行約束。比如，愛姑父女、八三哥、汪得貴等人在船上的議論就構(gòu)成了這樣的輿論空間。
在慰老爺、七大人之外，魯迅小說還塑造了諸多這樣的士紳人物形象。“夫文童者，將來恐怕要變秀才者也；趙太爺錢太爺大受居民的尊敬，除有錢之外，就因?yàn)槎际俏耐牡保ā栋正傳》），士紳不僅僅指的是獲取功名者本人，還包括他的家庭成員。魯四老爺（《祝福》）是個(gè)“監(jiān)生”，舉人老爺則被直接以功名相稱——“這老爺本姓白，但因?yàn)楹铣抢镏挥兴粋�(gè)舉人，所以不必冠姓，說起舉人來就是他。這也不獨(dú)在未莊是如此，便是方圓一百里以內(nèi)也都如此，人們幾乎多以為他的姓名就是叫舉人老爺了。”（《阿Q正傳》）其身份光芒所及，連阿Q也因?yàn)椤霸谶@人的府上幫忙，那當(dāng)然是可敬的”。士紳的地位高下與功名有直接關(guān)系，功名越高，相應(yīng)的地位越高，由此還帶來了士紳影響的地方性差異。舉人老爺居住在城里，影響全縣；趙太爺、錢太爺?shù)膭萘Ψ秶拖抻凇拔辞f”。無論是在“魯鎮(zhèn)”還是“未莊”，官府的身影很少出現(xiàn)，實(shí)際活動(dòng)在這里、掌握著這里的權(quán)力和財(cái)富、享有權(quán)威和地位的主要是如七大人、慰老爺這樣的士紳。在七大人、趙太爺?shù)热说纳砩希梢钥吹绞考澋纳矸莸匚弧⑿袨樘卣鳎辉隰旀?zhèn)、未莊，無時(shí)無刻不可以感受到紳權(quán)在主導(dǎo)著社會(huì)秩序的運(yùn)轉(zhuǎn)。社會(huì)史研究則確認(rèn)了“士紳”在傳統(tǒng)中國政治、社會(huì)、文化各個(gè)方面的重要作用和影響，在社會(huì)結(jié)構(gòu)中的樞紐地位。比如費(fèi)正清認(rèn)為：“在過去一千年，士紳越來越多地主宰了中國人的生活，以致一些社會(huì)學(xué)家稱中國為士紳之國。”在地方社會(huì)中還原這些權(quán)勢者的“士紳”身份，才能深入地理解魯迅小說的現(xiàn)實(shí)主義，更完整地體會(huì)魯迅小說呈現(xiàn)“老中國”的準(zhǔn)確、深刻。
短篇小說《故鄉(xiāng)》中最令人難忘的當(dāng)是“我”與閏土再見的場景：他站住了，臉上現(xiàn)出歡喜和凄涼的神情；動(dòng)著嘴唇，卻沒有作聲。他的態(tài)度終于恭敬起來了，分明的叫道：
“老爺！……”
我似乎打了一個(gè)寒噤；我就知道，我們之間已經(jīng)隔了一層可悲的厚障壁了。我也說不出話。
評論家多關(guān)注閏土那麻木的精神狀態(tài)、自然生命力的消失，并結(jié)合下文，“多子，饑荒，苛稅，兵，匪，官，紳，都苦得他像一個(gè)木偶人了”，由此論斷這是社會(huì)壓迫、階級剝削造成的結(jié)果。關(guān)于“我”與閏土之間這層可悲的“厚障壁”，也有論者指出，當(dāng)年是階級界限，但是“我”現(xiàn)在已經(jīng)是知識分子，“我”與中年閏土之間的那層“厚障壁”不是階級隔閡，而是思想麻木的閏土對“我”的不了解所導(dǎo)致的隔膜。其實(shí)這一“厚障壁”是存在于“我”和閏土之間的，不僅與閏土有關(guān)，而且與“我”亦有內(nèi)在聯(lián)系。“我似乎打了一個(gè)寒噤”，“我”的震驚不僅包含著對于“閏土”命運(yùn)的感嘆，也不只是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)自己成為故鄉(xiāng)的“陌路人”，更為驚心的波瀾來自“我”內(nèi)心深處對于命運(yùn)的頓然發(fā)現(xiàn)和深長感嘆：短短的幾十年間，“我”已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地脫離了定居家鄉(xiāng)、從一個(gè)“少爺”成長到“老爺”的士紳生活軌跡，而在陌生的都市里踏上了作為一個(gè)現(xiàn)代知識人那未知的道路。
兒時(shí)的迅哥兒雖然和閏土玩得很開心，但是兩者其實(shí)處于社會(huì)等級結(jié)構(gòu)中的不同階層。“那時(shí)我的父親還在世，家景也好，我正是一個(gè)少爺。”《故鄉(xiāng)》帶有作者自身很強(qiáng)的投影。魯迅本人即出身于典型的士紳之家。在紹興，士大夫家族的居所被稱為“臺門”。城南覆盆橋周氏共有三個(gè)臺門，一般稱為老臺門、新臺門和過橋臺門，魯迅出生于東昌坊口的新臺門。周作人回憶：“鄉(xiāng)下所謂臺門意思是說邸第，是士大夫階級的住宅，與一般里弄的房屋不同，因此這里邊的人，無論貧富老少，稱為臺門貨，也與普通人有點(diǎn)不同。”士紳與民眾之間的等級是明確的。雖然“我”小時(shí)候和“閏土”玩得無拘無束，不拘禮法，但這不過是年齡原因，并不意味著社會(huì)等級的消失。
幾十年間世事滄桑巨變，“迅哥兒”自從離開故鄉(xiāng)，走異路，逃異地，在陌生的都市里，已經(jīng)漸漸完成了從傳統(tǒng)士紳階層向現(xiàn)代知識分子的裂變。士紳是一種社會(huì)等級身份，士紳階層與傳承千年的科舉制度尤其是明清時(shí)期的社會(huì)制度緊密結(jié)合在一起。而知識分子作為一個(gè)相對獨(dú)立的社會(huì)階層，是伴隨著近代學(xué)堂和近代教育制度的創(chuàng)建而產(chǎn)生，并在五四運(yùn)動(dòng)前后才初步形成的。兩者的世界圖景是不一樣的，人與人之間的關(guān)系結(jié)構(gòu)也是不一樣的。但是故鄉(xiāng)卻基本沒有改變，包括這里的社會(huì)形態(tài)。閏土按照本有的社會(huì)等級稱呼“老爺”，只是這一聲對迅哥兒不啻驚雷，一下子使他意識到不僅是自己和閏土的距離，而且還有自身所發(fā)生的裂變。不僅是閏土變木呆了，而且因?yàn)檠父鐑鹤儭艾F(xiàn)代”了。基于舊時(shí)社會(huì)結(jié)構(gòu)的稱謂與迅哥兒此時(shí)身份認(rèn)同反差太大，他強(qiáng)烈地意識到一種斷裂，“我似乎打了一個(gè)寒噤”。在過去面前，驚覺了自己的現(xiàn)實(shí)處境，無可奈何地確認(rèn)了自己身份的裂變。“我”已經(jīng)不是當(dāng)年的“迅哥兒”，已經(jīng)不可能真正回到曾經(jīng)的故鄉(xiāng)了。
在返鄉(xiāng)與告別的這幾天里，“我”心頭的百般滋味、萬千感慨，置于中國士人的文學(xué)傳統(tǒng)中來對比，將更為顯豁。這是曾延續(xù)千余年的士紳階層在向現(xiàn)代知識分子轉(zhuǎn)型時(shí)刻的深長詠嘆。因?yàn)樵谑考潅鹘y(tǒng)中，返鄉(xiāng)是歸宿，是目標(biāo)，是在外宦游一生終于可以回歸故里的時(shí)刻，終于可以在家鄉(xiāng)享受生活，享受尊重了。回到了《故鄉(xiāng)》，“我”卻是要賣掉祖屋，賣掉家具，告別同族和鄰居，告別兒時(shí)的伙伴，繼續(xù)遠(yuǎn)在異地（城市）的漂泊。文章開篇已經(jīng)確立了基調(diào)，蕭索而悲涼。不同于士紳還鄉(xiāng)的快慰，“我”返鄉(xiāng)卻是為了告別。它清楚地標(biāo)識出了士紳與知識者不同的人生道路和命運(yùn)軌跡。然而，故鄉(xiāng)還是“士紳社會(huì)”的延續(xù)。比如，楊二嫂對于“我”在外人生的想象：“啊呀呀，你放了道臺了，還說不闊？你現(xiàn)在有三房姨太太，出門便是八抬的大轎，還說不闊？”學(xué)而優(yōu)則仕，乃是科舉制度的設(shè)計(jì)。新教育改變了這一模式，著力培養(yǎng)的是立足于各個(gè)職業(yè)崗位的有知識的現(xiàn)代“國民”，已和選官制度脫鉤。但這又是“我”無法給楊二嫂解釋的，所以“我”只能無語。對故鄉(xiāng)的告別，不僅僅意味著與童年記憶、與家族積淀的告別，而且也意味著對在故鄉(xiāng)做一名士紳這一人生道路的徹底放棄，對士紳傳統(tǒng)的告別。告別故鄉(xiāng)之后，前方的路并不明確，還需要一個(gè)人孤獨(dú)地探索。
通過《新青年》雜志或小說集《吶喊》來閱讀《故鄉(xiāng)》的讀者，大多當(dāng)是新興的知識階層的一員，他們可以與文本內(nèi)外的“鄉(xiāng)愁”相共鳴，不過這一群體最初是有限的。而坐在中學(xué)課堂上，在中學(xué)課本上閱讀《故鄉(xiāng)》的學(xué)生，尚不能稱為“知識分子”。但是，經(jīng)過新教育的課堂，他們在觀念和知識體系方面將逐漸成長為新一代知識者，同時(shí)由小學(xué)而中學(xué)而大學(xué)，相應(yīng)地由鄉(xiāng)村而縣城，由縣城而省城而都市進(jìn)行遷移，驀然回望故鄉(xiāng)，已漸行漸遠(yuǎn)，其間橫隔著城鄉(xiāng)兩個(gè)世界。回味中學(xué)課堂上閱讀《故鄉(xiāng)》的體驗(yàn)，也許當(dāng)時(shí)只有朦朦朧朧的感受，而隨著離鄉(xiāng)進(jìn)城的遷移，他們的感受逐漸明晰而強(qiáng)烈。由此，《故鄉(xiāng)》就不只是一篇中學(xué)時(shí)代的課文，由最初的感染到逐漸的喚醒，再到深深的共鳴，回首當(dāng)初的閱讀仿佛是對一個(gè)現(xiàn)代知識者一生的預(yù)言。——與雜志和單行本不同，教科書不但傳播著《故鄉(xiāng)》，其依托的新式教育體制同時(shí)在生產(chǎn)現(xiàn)代“鄉(xiāng)愁”。
《故鄉(xiāng)》不僅是因?yàn)槠浔旧淼摹敖?jīng)典性”，才進(jìn)入中學(xué)語文教科書，也不僅是因?yàn)檫M(jìn)入了教科書，才逐漸成為鄉(xiāng)愁“經(jīng)典”。新文學(xué)的語言形式、情感內(nèi)容與新教育機(jī)制本身，另有一種共振效應(yīng)——以轉(zhuǎn)型視野重讀《故鄉(xiāng)》，即可觸摸這一點(diǎn)。身份轉(zhuǎn)型、制度巨變、空間分立，凝練于一篇《故鄉(xiāng)》之內(nèi)；而通過教科書，新文學(xué)與新教育相呼應(yīng)，新教育的內(nèi)容與形式相共振。文本內(nèi)外溝通，創(chuàng)造與再生產(chǎn)相疊加，當(dāng)是短篇小說《故鄉(xiāng)》成為現(xiàn)代鄉(xiāng)愁“經(jīng)典”的多重內(nèi)涵。
與明清科舉制度相伴生，士紳階層身處國家與社會(huì)之間，既身居鄉(xiāng)里，又掌握紳權(quán)，原本是地方社會(huì)的主導(dǎo)者，鄉(xiāng)里社會(huì)的糾紛通常由其出面來調(diào)解。然而，清末以來世事巨變，士紳階層的新一代在時(shí)局推動(dòng)下，因接受新式教育先離鄉(xiāng)后離國，再返鄉(xiāng)者或被稱為“假洋鬼子”，感受著身份轉(zhuǎn)換中的尷尬；入都市者可能轉(zhuǎn)型為“知識分子”，并由此漸漸告別地方社會(huì)和士紳傳統(tǒng)，原本存身的“地方”就此成為難以回去的“故鄉(xiāng)”。在對身份本身的關(guān)注之外，由地方視野中，既可見七大人、慰老爺、舉人老爺?shù)扰c“我”之間看似各不相屬，其實(shí)有一條社會(huì)階層分化變遷的線索；而百余年來，離鄉(xiāng)進(jìn)城的趨勢至今不衰，又可見魯迅小說以其凝練而具有的現(xiàn)實(shí)生命力。《吶喊》《彷徨》作為現(xiàn)代小說開山之作，也包含著對士紳階層近代蛻變的深刻洞察與預(yù)言。
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