在21世紀的第二個十年,后資產階級的衰敗最終以經濟黑洞的方式成為現實。一臺排水泵開始吞噬并毀滅兩百年來勤勞與集體智慧的產物,將社會文明的具體現實轉化為抽象的事物數字、算法、精確的暴行和虛無的積累。歷史已經被無盡的、流動的碎片化影像的重新組合取代。然而,一種新的研究形式正在出現,藝術家正在尋找理解這些變化的共同出發點。
黑特·史德耶爾無疑是這一潮流中最具代表性的藝術家和寫作者之一。本書是史德耶爾的一部代表性研究文集，圍繞作者在藝術創作和寫作里穩步推進的一種強力影像政治，收錄了其近年來發表的多篇里程碑式的文章，包括名作《自由落體:關于垂直視角的思想實驗》《為弱影像辯護》《博物館是工廠嗎？》等。這些獨樹一幟、洞察力犀利的文字反映了作者對數字影像、博物館、電影院甚至垃圾郵件等現象的思考，以及對社會問題和人類困境的探索和拷問，不斷突破傳統藝術批評的界限。
導言
黑特·史德耶爾在《來自地球的垃圾郵件:從再現中撤退》一文中寫道:再過幾十萬年,地外智慧可能會匪夷所思地查看我們的無線通信。
的確如此:幾十萬年后,另一星系的某個存在也許會悲憫地看向這個星球,看到我們的時代被資本主義教條所綁架的苦痛。為了嘗試理解發生的事及其緣由,地外智慧將會為人類科技高度發展但道德極端愚昧的難以置信的混合體感到震驚。這
本書會幫助這一地外存在找到一些意義,或者至少是一些解釋。
1977年,人類歷史到達了轉折點。英雄死去了,或者更準確地說,他們消失了。他們不是被英雄主義的勁敵殺死了,而是被轉移到了另一個維度,被溶解又重塑為幽魂。人類被欺騙性電磁物質造出的滑稽英雄主義誤導,不再相信生命的現實,
只信仰影像無窮盡的增殖。
這一年,英雄逐漸消失,從物質生命和歷史熱忱構成的世界轉生到由擬像和神經刺激建構的世界。1977年是一個分水嶺:世界從人類進化的時代轉換到去進化的時代,或者說,去文
明化的時代。勞動與社會團結創造的一切開始被快速且具有掠奪性的去現實化過程消磨殆盡。勤奮資產階級與產業工人的現代矛盾性聯盟留下的物質遺產(公共教育、
醫療保健、交通和社會福利)被獻祭給一個名叫市場的神明的教義。
在21世紀的第二個十年,后資產階級的衰敗最終以經濟黑洞的方式成為現實。一臺排水泵開始吞噬并毀滅兩百年來勤勞與集體智慧的產物,將社會文明的具體現實轉化為抽象的事物數字、
算法、精確的暴行和虛無的積累。
擬像的誘惑力將物理形式轉化為正在消失的影像,迫使視覺藝術開始病毒性傳播,讓語言臣服于廣告宣傳的虛假制度。在這一進程的終點,現實的生活消失在金融積累的黑洞之中。此刻不夠明確的問題是這些:主體性、感性、想象力、創造和發
明的能力都去哪里了? 地外智慧是否會發現,最終人類仍可以走出黑洞,將精力投入創造性的新熱情之中,以新的形式團結和相擁?
這是黑特·史德耶爾的著作提出的問題。同時,這本書還嘗試討論即將來臨的種種可能性,揭示未來的痕跡。
歷史已經被無盡的、流動的碎片化影像的重新組合取代。政治意識和政治策略已經被瘋狂且危險的活動的隨機重組取代。然而,一種新的研究形式正在出現,藝術家正在尋找理解這些變化的共同出發點。就像預見未來將要毀滅的哲學家所言:
危險叢生之處即救贖誕生之地。
20世紀90年代是瘋狂加速發展的十年,這時黑洞開始成形,從被削弱為虛構垃圾信息的視覺藝術的灰燼中,網絡文化與重組的想象力逐漸浮現,混雜著媒體激進主義。在去現實化的旋渦中,一種
新的聯結形式開始顯現。
本書中，黑特·史德耶爾的文章類似一項偵察任務,為封凍的想象力荒原和新興的感受力繪制地圖。由此我們可以得知向著何處前進才能發現一種必定取代藝術、政治和療愈并將這三種形式混合為一個重新激活感性的過程的活動方式,為的是讓
人類能夠再一次認識自己。
我們會在這次發現中成功嗎? 我們能夠找到出口,離開當下的教條與錯誤帶來的黑暗和困惑
嗎? 我們能夠逃離黑洞嗎?
此刻,我們無法確定我們不知道黑洞之外是否存在希望,未來之后是否還有未來。我們必須詢問那些望向地球的地外智慧,它們將察覺到我們誤入歧途的信號,或許還有我們在資本主義之后的新生。
黑特·史德耶爾（Hito Steyerl，1966年），德國當代著名藝術家、文化理論家、電影制作人，德國柏林藝術大學新媒體藝術專業教授。她從事藝術視頻創作，其研究聚焦于影像領域。她曾在洛杉磯當代藝術館、馬德里索菲亞王后美術館和倫敦國際當代藝術中心等地舉辦個展。登頂藝術權力榜的首位女性藝術家。她的作品被泰特現代美術館永久收藏。她的代表作品包括《屏幕上的受苦者》《免稅政治》等。
譯者簡介
烏蘭托雅，北京大學英文系碩士在讀，南京大學英文系學士，一個文字、繪畫、影像學習者與實踐者。
新書資訊