從拿到照片開始，到修出眾人稱贊的好照片，不僅是后期軟件因素起作用，更需要的是拍攝 者對后期技術原理的理解與掌握。這固然不易，但非遙不可及，多看、多學、多思考、多練習， 精彩照片一定會在你的手中誕生。 ? ?
《神奇的后期 Photoshop+Lightroom 雙修指南 》以“修出好照片”為出發點，通過大量典型案例，系統、全面地講解了 Photoshop+Lightroom 這兩個軟件的修片原理與實戰技巧。全書共分為 15 章，從后期軟件的安裝、配置和更 新等知識開始，進而深入淺出地講解照片明暗控制、色彩控制、畫質控制、照片瑕疵修復技術、 Lightroom的理解、Lightroom照片管理、Lightroom數碼后期核心技術、Lightroom數碼后期高級技法、 圖層/蒙版/選區的應用技法、二次構圖技術、照片合成技術、Adobe?Camera?Raw、數碼后期工作流程等。
《神奇的后期-Photoshop+Lightroom雙修指南》
攝影后期藝術不應該標準化和流程化，作品品質不是由技術指標決定的，而是由你的品位決定的，學會原理，舉一反三，才能突破后期瓶頸。
中國知名Adobe專家，懂攝影、懂后期，精心打造一本真正獻給后期小白的Photoshop秘籍。
Photo+Lightroom雙劍合璧，一本書的價格，兩本書的內容。
前 言
從2003年開始，我斷斷續續地接觸和學習了Photoshop數碼后期，但很慚愧，直到2008年，在面對一張照片的原始文件時，我還經常會束手無策！
后來通過自我檢討，發現出現這種情況的原因：其一，我從來沒有系統地學習過數碼后期，沒有掌握一定的后期理論和原理知識，而是過于專注后期軟件的操作，也就是沒有掌握后期處理的核心，即“內功心法”，造成只知其然，而不知其所以然；其二，好的Photoshop教程真的很少，雖然讀了不少書，但沒真正學到東西。針對第二個原因，我想大體說一下，當前市面上其實是有很多數碼后期類Photoshop圖書的，但大多是打著數碼后期的幌子，講述一些最基本的Photoshop軟件操作；還有一些所謂的數碼后期類圖書更為離譜，全書都是步驟操作，滿滿的全是參數設定，除去這些參數設定，可能一頁紙上只有幾十個字，這種圖書顯然不足以讓你學會數碼后期。
近幾年，我收到許多攝影圖書讀者的建議和要求，希望我能寫一本真正讓他們學會數碼后期的圖書，因為他們已經受夠了不會后期修片的折磨。但我一直覺得這事兒很難！
2015年年底，北京大學出版社的魏雪萍老師和尹毅編輯聯系我，希望能進行一次嘗試性的合作，并給了我很多寶貴的建議和鼓勵，這也是我最終動筆編寫本書的真正契機。
從內容的架構來看，本書從后期軟件的安裝、配置和更新等方面的知識開始講起，進而深入淺出地講解了照片明暗控制、色彩控制、畫質控制、照片管理、數碼后期核心技術、數碼后期高級技法、照片深度處理和精修、照片合成技術、數碼后期工作流程等方面的知識。
相信你在閱讀完本書之后，一定能夠實現數碼后期的真正入門，可以不必再像當年的我那樣，浪費數年的時間尚無法學會處理一幅簡單的數碼照片。但我不能說在學習本書之后，你一定能夠修出大師級的完美照片，因為數碼照片的后期處理不單是一門技術，還是一門藝術，對攝影師的藝術修養及審美能力是有一定要求的。另外，如果要對照片進行特效合成，那還需要你有很好的創意。所以說，學好本書所介紹的內容只是第一步，接下來你還要努力提升自己的美學修養和創新能力！
萬分感謝北京大學出版社的魏雪萍老師和尹毅編輯，在本書編寫過程中，他們二位給予了我非常大的幫助和鼓勵！感謝攝影學習群（131841709）內的廣大影友這半年多來提出的寶貴意見和建議！感謝我的家人無微不至的關懷，你們是這本書能夠面世的最大助力！
鄭志強，攝影師、暢銷書作者；現任某科技公司董事、總經理；自2008年至今，先后編寫了數本攝影、后期類暢銷圖書，深受廣大讀者的喜愛；運營攝影類公眾號及大型攝影類社群。
目 錄
| 第1章 | 進入數碼后期的世界
1.1?軟件的安裝、更新與使用
Photoshop與Lightroom的安裝
Bridge的安裝與更新
1.2?Photoshop的攝影界面
工作界面的配置與使用
Photoshop性能的優化
1.3?相機的存儲設定與磁盤存儲
1.4?認識常用的照片格式
JPEG、RAW和XMP格式
PSD和TIFF格式
DNG格式
1.5?Photoshop中照片文件的保存
| 第2章 | 數碼后期第一步：直方圖與明暗
2.1?直方圖與照片明暗層次
動態范圍與明暗層次
從明暗層次到直方圖
2.2?學會看圖：直方圖應用
直方圖使用界面配置
正常影調的直方圖
正常的直方圖類型
重點來了：不正常但合理的照片
2.3?色階調整
從“直方圖”面板到色階調整
針對特殊影調照片的調整
2.4?曲線調整
理解曲線
利用錨點調整局部影調
目標選擇與調整工具
2.5?陰影/高光調整改善反差
2.6?亮度/對比度等其他簡單工具的使用
| 第3章 | 數碼后期第二步：色彩控制
3.1?攝影中的色彩基礎
從色彩三要素開始
色彩混合與后期調色原理
3.2?Photoshop中的七大調色功能實戰
色彩平衡
曲線調色
可選顏色
飽和度與自然飽和度
色相/飽和度
照片“黑白”的正確玩法
白平衡與色溫調色
3.3?色彩管理
影響照片色彩的主要因素
照片色彩之間的關系
照片色彩有問題怎么辦
3.4?關于照片模式的說明
RGB顏色模式
CMYK顏色模式
Lab顏色模式
有關顏色模式的特別說明
| 第4章 | 照片畫質控制：銳化與降噪
4.1?理解銳化
為什么要銳化
銳化效果
4.2?USM銳化
4.3?智能銳化——基本銳化
智能銳化功能詳解與使用
存儲、調用銳化動作
4.4?智能銳化——區別影調的分區銳化
4.5?降噪改善畫質
噪點產生的三個原因
消除噪點的兩種思路
在Photoshop中的降噪操作
| 第5章 | 無痕移除干擾元素：照片瑕疵修復技術
5.1?修復畫筆工具組
污點修復畫筆工具
修復畫筆工具
修補工具
內容感知移動工具
紅眼工具
5.2?仿制圖章工具
5.3?利用填充命令修復瑕疵
5.4?利用消失點修復規律背景前的干擾：
清除建筑外墻上的污漬
| 第6章 | 理解Lightroom
6.1?照片分類及管理的必要性
6.2?Lightroom照片管理的特點
數據庫化管理
“一站式”解決問題
6.3?Lightroom界面與面板功能
6.4?照片的目錄與文件夾操作
理解Lightroom目錄
Lightroom目錄的重要操作
導入硬盤內的照片
導入存儲卡內的照片
| 第7章 | Lightroom照片管理技術
7.1?使用Lightroom管理計算機文件夾與照片
7.2?重命名照片
7.3?給照片添加關鍵字
7.4?標記照片
7.5?檢索和篩選照片
7.6?使用收藏夾組織與管理照片
| 第8章 | Lightroom后期核心技術
8.1?基本調整：明暗、色彩與清晰度
照片整體曝光處理
畫面分區曝光改善
自動色調功能的使用技巧與價值
白平衡與色溫調色
清晰度調整對照片的改變
色彩濃郁程度的掌握
8.2?進階調整：曲線應用與色彩微調
色調曲線的用法技巧
細致入微的色彩調整
分離色調調整
8.3?照片細節優化：銳化與降噪
8.4?鏡頭校正與特效效果
Upright：水平與豎直校正
啟動配置文件校正與修復暗角
刪除色差：紫邊與綠邊修復
暗角特效的制作
8.5?Lightroom后期六大工具
裁剪疊加：點石成金的二次構圖工具
污點去除：修復照片污點等瑕疵
修復使用閃光燈帶來的人物紅眼
漸變濾鏡：分區處理照片
徑向濾鏡：營造聚焦效果
好用的調整畫筆功能
| 第9章 | Lightroom的高級玩法
9.1?相機校準與預設
為何你的RAW格式原片如此難看
相機校準，讓RAW顯示出JPEG的效果
使用Lightroom預設，簡化修片流程
手動制作并使用自己的預設
導入多樣的第三方預設
9.2?Lightroom后期拓展應用
使用圖庫模塊的快速修改照片面板
把處理操作應用到其他照片
應用快照：記錄操作/備份多種修片效果
一次性處理多張照片
使用軟打樣預覽印刷效果
| 第10章 | Lightroom與Photoshop的協作技術
10.1?從Lightroom到Photoshop
Lightroom中的色彩空間與位深度的設定
Photoshop中的對應設置
將照片發送到Photoshop
跳出Photoshop，返回Lightroom
10.2?后期效果預覽與輸出
查看后期處理前/后效果
照片的保存與輸出
向圖像添加水印
圖形水印的制作技巧
| 第11章 | 圖層、蒙版與選區：數碼后期的三大基石
11.1?圖層基本操作與使用
深入淺出說圖層
圖層的基本操作
圖層的高級應用
11.2?選區實戰
選框與套索工具的深度應用
強大的快速選擇工具與魔棒工具
色彩范圍：快速建立選區
通道與選區，為摳圖做好準備
至關重要的選區邊緣調整
11.3?圖層與蒙版的綜合應用
蒙版的概念與操作
蒙版與漸變工具
利用調整圖層修片（“圖層+蒙版”的綜合應用）
| 第12章 | 點石成金的二次構圖技術
12.1?你離不開的二次構圖
菜鳥與大師的二次構圖
高技術含量的裁剪：創意+實現
實際使用照片的需要
12.2?裁剪工具的全方位使用
不同比例的設計與裁剪
用裁剪參考線精準構圖
12.3?二次構圖第一站：校正水平
帶有明顯地平線的照片：拉直
沒有明顯地平線的照片：旋轉
12.4?裁出好照片的八大技巧
裁掉空白區域，突出主體
裁掉干擾元素讓畫面變得干凈
重置主體，體會選擇的藝術
橫豎的變化，改變照片風格
畫中畫式二次構圖
封閉變開放，增強視覺沖擊力
微觀模型（移軸鏡頭）特效
實戰：擴充式二次構圖
12.5?二次構圖失敗的原因
裁切邊線附近不干凈
畫面干凈但構圖不完整
| 第13章 | 踏雪無痕的照片合成技術
13.1?完美曝光的高動態范圍照片
直接拍攝出HDR效果的照片
利用“HDR色調”獲得高動態畫面
利用“陰影/高光”獲得高動態范圍畫面
自動HDR合成高動態范圍照片
手動HDR合成高動態范圍畫面
13.2?全景照片的合成
以后期的思路指導前期的拍攝
后期接片的操作技巧
13.3?倒影合成的技術要點與案例
13.4?照片合成的技術要點
13.5?風光攝影作品合成：置換天空
尋找合成素材
照片無痕合成
13.6?人像攝影作品合成：置換人物背景
| 第14章 | 輕松掌握Adobe Camera Raw
14.1?啟動ACR界面的四種方式
14.2?ACR功能設置與免費升級
ACR功能布局與設置
ACR免費升級操作
14.3?一分鐘變身ACR高手
從Lightroom到ACR
ACR“預設”“快照”功能的使用
| 第15章 | 后期處理工作流程
15.1?第一步：照片的導入、標記與收藏
照片的導入
遴選照片標記為留用
將留用的照片導入收藏夾
15.2?第二步：快速處理照片
照片初步校正
照片明暗影調的調整
白平衡與色彩的調整
銳度與降噪的處理
不要忘記建立快照
快速或批量處理大量照片
裁剪二次構圖
15.3?第三步：照片精修
風光照片的精修
人像照片：面部精修（多案例）
人像照片：讓身材變修長（綜合案例）
人像照片：面部塑形（綜合案例）
15.4?第四步：照片輸出
照片尺寸、分辨率與打印尺寸
網絡上傳或分享
13.6?人像攝影作品合成：置換人物背景
人像攝影中的照片合成，以為人物更換背景最為常見。例如，很多商業廣告類攝影，都是在專業影棚內設計好人物造型，最后將人物摳取出來，置入不同的場景，從而實現多種效果。再比如，許多電影海報也是如此，將電影中的多個人物摳取出來，放在某個典型的電影場景中進行合成，然后進行宣傳。
對于攝影初學者而言，進行人像攝影作品合成的難點主要有兩個 ：其一是人物發絲部位的摳取，其二是多素材合成時怎樣才能做到毫無違和感。其實在上一節中我們已經介紹過，在選區合成 素材時要注意光線朝向、光線夾角、素材表現力的問題，而在合成人像題材時還要注意人物與背景的虛實控制，注意畫面中銳度最高的位置等問題。 也就是說，選擇人像合成素材時，難度要更高一些。
至于摳取人物的發絲部位，方法有很多，在本書的第11章，我們曾經介紹過利用通道摳圖的技巧。而在下面要介紹的案例中，我們將介紹一種新的摳取人物發絲部位的技巧。 下面來看具體的例子，圖 13-40是我們合成后的照片效果，你首先要做的事情是準備好合成素材。本例我們使用了3張素材照片，分別為人 物素材、背景天空素材和飛機素材。
針對人物素材照片，你的任務是將人物摳取出 來，對于大部分人物的邊緣輪廓來說是很簡單的，難點就在于發絲部位的摳取。首先我們選擇快速選擇工具，設定合適的畫筆大小，快速將人物勾選出來，如 圖13-41左圖所示。在勾選人物的過程中，要注意一些封閉區域的控制，例如，左圖中人物胳膊封閉起來的部分，你要注意隨時利用“從選區減去”或“添 加到選區”等工具進行調整，確保準確地勾選出人物。
在圖 13-41中，從左圖到右圖，展示了對人物輪廓邊緣的調整，對比左右兩圖你可以發現具體的調整位置。
這里還有另一個重點，從人物右側的發絲部位可以看到，我們并沒有將發絲勾選得那么精確，而是將融入背景的發絲部位完全排除在選區之外。 先不要著急，這里你只要跟著我們的思路往下進行就可以了。
確定好邊緣之后，在上方的工具調整欄中單 擊“調整邊緣”按鈕，彈出“調整邊緣”對話框。 此時不要著急調整邊緣，在視圖后點開下拉列表， 選擇紅色涂抹非選區的視圖方式，這樣可以方便在調整邊緣時隨時進行觀察，如圖 13-42 所示。
在調整邊緣對話框內，勾選智能半徑復選項，適當提高半徑值，這會對人物的邊緣進行一定程度的優化。接下來，選中用于檢測邊緣區域的調整半徑工具（畫筆狀的工具），在發絲部位涂抹，如圖 13-43 所示。
利用調整半徑工具涂抹發絲部位的意義在于告訴 Photoshop 這些部位可能被忽視掉了，現在涂抹標注，以再次進行檢測和分辨！這種操作能夠在一定程度上追回許多丟失掉的發絲，并且可以很好地消除干擾背景。在涂抹后，適當提高智能半徑值，會讓檢測效果更加理想，最后單擊確定按鈕返回。
調整好邊緣，檢測頭發絲并將它選擇出來之后，按Ctrl+J組合鍵，即可將人物摳取出來，并用一個新的圖層來存放，如圖 13-44 所示。此時隱藏背景圖層，就可以看到摳取出來的人物了。雖然此時摳取出來的人物仍然存在一些缺陷，但顯然不是我們現在要進行處理的，你只要認為摳圖 部分到此已經完成就可以了。
打開準備好的背景圖層，使其處于浮動窗口的狀態，這樣可以方便后繼的操作。在原人像照片中，選擇移動工具，按住摳取出來的人物，將其拖入背景照片，如圖13-45所示。
在背景圖層中放入摳取出來的人像之后你會發現，人物是帶有明顯亮邊的。大部分摳取出來的 圖片往往都會帶有一些亮邊、黑邊等現象，這也是我們在前面步驟里所說的摳取出來的人物存在的明顯缺陷。要消除這種亮邊，其實很簡單，只要在Photoshop菜單欄中單擊打開圖層菜單，選擇“修邊”菜單項，然后在打開的子菜單中選擇“去邊”菜單項， 這樣會彈出名為去邊的小對話框，在其中設置寬度為1像素，單擊“確定”按鈕后你會發現，人物的亮邊現象得到了非常好的修復，如圖 13-46 所示。 此處像素寬度不宜設置過大，采用默認的1即可， 過大的設置可能會消除掉部分有效像素，反而不好。
此時的照片存在兩個明顯的問題 ：其一，人物的整體色調是有些偏紅的，而背景則偏黃綠一些，因此，我們可以考慮對人物進行色彩的調整，使其與背景色調更搭配一些。因此，我們選中人像圖層，打開色彩平衡對話框，在其中對人物的色彩進行調整，這樣人物與背景的色彩就變得協調起來，如圖13-47所示。
其二，人物與背景合成后，看到這個畫面你有什么感覺？我想大部分人的第一感覺就是畫面左側太干凈了，沒有任何能夠進行陪襯的景物，這讓照片整體顯得有些空洞。其實，人物原圖以及背景素材都是在首都機場邊上的一片草地上拍攝的， 這讓我想起可以在畫面空曠的左邊放上一架飛機， 就可以起到豐富畫面內容的效果。飛機的素材如圖13-48所示。
針對飛機的素材圖，同樣適用快速選擇工具，將飛機選擇出來。
將勾選出的飛機拖入合成后的照片，置于人物的左側。選中飛機的圖層，在編輯菜單中，執行自由變換菜單命令可以調整飛機的大小，如圖13-49所示。大小調整完畢后，按Enter鍵即可。
照片合成后的元素都已經到位了，但仍存在一個明顯的違和點。你看出來了嗎？地面的草地、天空的云層都有一定的虛化，那此時的飛機就不可能非常清晰，肯定也有一定的虛化。因此我們單擊選中圖層2（即飛機所在圖層），執行“濾鏡”- “模糊”-“高斯模糊”菜單命令，對飛機進行一定程度的虛化模糊，如圖13-50所示。
這樣，照片就合成完畢了，只要拼合圖層就可以了。如果對照片整體的協調性還有看法，可以對照片整體的明暗影調、色彩等再進行一些微調。最終的照片效果如圖13-51所示。
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