《陪你讀書·正解：從寫作文到寫作》是一本填補從“寫作文”到“寫作”之間經(jīng)驗空白的工具書。它采用問答式互動，層層推進，為大、中學(xué)生和文學(xué)愛好者解答寫作入門的一些問題。從中學(xué)作文課到大學(xué)中文系，很少有人去構(gòu)建寫作入門的橋梁，也很少有人會提供一些寫作基本問題的答案，本書恰好彌補了這些寫作經(jīng)驗的空白。
這是一本填補從“寫作文”到“寫作”之間經(jīng)驗空白的工具書。它采用問答式互動，層層推進，為大、中學(xué)生和文學(xué)愛好者解答寫作入門的一些問題。從中學(xué)作文課到大學(xué)中文系，很少有人去構(gòu)建寫作入門的橋梁，也很少有人會提供一些寫作基本問題的答案，本書恰好彌補了這些寫作經(jīng)驗的空白。
陳崇正，1983年生于廣東潮州，著有《半步村敘事》《我的恐懼是一只黑鳥》等作品多部；中國作家協(xié)會會員，廣東文學(xué)院簽約作家；廣東外語外貿(mào)大學(xué)創(chuàng)意寫作專業(yè)導(dǎo)師，東莞理工學(xué)院創(chuàng)意寫作講師；現(xiàn)供職于《花城》雜志社。
CONTENTS
自序
茫茫黑夜漫游
Part1
寫作準(zhǔn)備篇
01 ｜ 你真想成為作家嗎？ 002
02 ｜ 要做好哪些心理準(zhǔn)備？ 004
03 ｜ 很想寫，但寫不出來怎么辦？ 006
04 ｜ 如何給自己取筆名？ 011
05 ｜ 應(yīng)該選擇怎樣的環(huán)境寫作？ 015
06 ｜ 需要為寫作做什么準(zhǔn)備工作？ 018
07 ｜ 不建議從散文入手，那能不能先寫散文詩？ 021
08 ｜ 寫散文是不是都要形散神不散？ 024
09 ｜ 喜歡寫小說，能否推薦幾本必讀書？ 027
10 ｜ 怎樣才能擁有好文筆？ 034
11 ｜ 如何從平凡生活中發(fā)現(xiàn)詩意？ 043
12 ｜ 如何防止出現(xiàn)才思枯竭的情況？ 050
13 ｜ 人生經(jīng)驗如何轉(zhuǎn)化成寫作資源？ 056
14｜ 為何刻骨銘心的愛情寫下來卻很蒼白？ 062
15 ｜ 想寫過去的生活為何那么難？ 067
16 ｜ 怎樣把自己沒經(jīng)歷過的事寫得很真實？ 072
17 ｜ 什么是無效的難度？ 076
18 ｜ 一個作家能不能為了稿費而寫作？ 080
19 ｜ 總是被退稿是不是不適合寫作？ 083
20 ｜ 屢屢被退稿應(yīng)該怎么做？ 086
21 ｜ 小說如何開頭？ 090
22 ｜ 如何在故事中制造懸念？ 093
Part2
寫作進階篇
Part3
小說心得篇
II |
正解：從寫作文到寫作
23 ｜ 如何讓讀者產(chǎn)生故事代入感？ 099
24｜ 寫小說選擇第幾人稱比較好？ 105
25 ｜ 性描寫如何把握分寸？ 111
26 ｜ 怎樣看待小說中的時間？ 115
27 ｜ 常見的小說結(jié)構(gòu)有哪些？ 124
28 ｜ 人物角色的功能承擔(dān)如何分配？ 132
29 ｜ 怎樣寫好小說中的對話？ 135
30 ｜ 如何提高小說的完成度？ 151
31 ｜ “只要能使用回車鍵就能寫詩”，你怎么看？ 162
32 ｜ 剛學(xué)寫詩歌，什么毛病*常見？ 164
33 ｜ 一首詩的存在價值是什么？ 169
34 ｜ 總覺得自己寫的不是詩歌，怎么辦？ 171
35 ｜ 詩歌中刻意的表達為何不好？ 182
36 ｜ 以前會寫情詩，為什么現(xiàn)在不會寫詩？ 192
37 ｜ 詩歌中情景對舉如何運用？ 196
Part4
詩歌心得篇
| III
目錄.
38 ｜ 經(jīng)典作品誰說了算？ 202
39 ｜ 為何那么多詩人選擇自殺？ 205
40 ｜ 死亡對于寫作意味著什么？ 208
41 ｜ 想?yún)⒓有赂拍钭魑拇筚愐⒁馐裁矗?211
42 ｜ 如何從賽場作文中脫穎而出？ 21
43 ｜ 高考材料作文如何審題立意？ 228
44 ｜ 如何評價一本沒讀過的書？ 247
45 ｜ 荒誕感在小說中如何生成？ 253
問答林培源 258
問答文 珍 263
問答王威廉 267
問答鄭小驢 27
問答鄭小瓊 273
Part5
文學(xué)議題篇
附錄
問答朋友圈
Part1
寫作
準(zhǔn)備篇
寫作準(zhǔn)備篇
002 | 正解：從寫作文到寫作
你真想成為作家嗎？
我只是想提高自己的寫作能力，沒有太多功利的想法。
聽到這個問題，一些人開始躍躍欲試，覺得不給出一個十分肯定的答案，不足以表達自己內(nèi)心的意志、信心和決心；而另一些人則沉默了，他們是模糊的，搖擺的。許多人對自己能做好什么一直都是猶豫的、不確定的（包括我）。是不是聲音大、口號響就能走到*后？不是的，只有想清楚的人才能走到*后。一個猶猶豫豫的人，說明他內(nèi)心一直在思索，反而能走得更遠(yuǎn)；而寫作是一條多么遙遠(yuǎn)的路。這個問題本來就是沒有答案的。因為對作家，這里有兩種理解——一種是將作家當(dāng)成一個職業(yè)；另一種是將作家當(dāng)成一種興趣。無論你將作家當(dāng)成職業(yè)還是當(dāng)成興趣，我都要潑潑冷水：期刊陣地衰敗不堪，稿費低開，部分期刊只能迎合學(xué)術(shù)腐敗以收費發(fā)論文維持生存。圖書出版追逐利潤，純文學(xué)小眾沒有市場。網(wǎng)絡(luò)平臺庸俗化，后宮穿越流水線生產(chǎn)，快餐速食。評獎體系早已傾頹，面對成名作家的二次認(rèn)定引不起閱讀沖動，面對文學(xué)新人承擔(dān)發(fā)現(xiàn)功能的獎項幾乎沒有。沒有蛋糕可分——這是當(dāng)下純文學(xué)作家面臨的共同困境。在這樣的困境之下，我目力所及已經(jīng)找不到一個專業(yè)作家。我身邊沒有一個年輕人能依靠嚴(yán)肅文學(xué)寫作獲得收入而生存（部分被體制養(yǎng)著的作家除外），他們更多是編輯、記者、商人、職員、教師、公務(wù)員、工人……為工作便利有些人甚至需要隱匿作家的身份——假如作家還算是一種身份的話。我經(jīng)常安慰自己：卡夫卡也不過是一個小職員，他也是業(yè)余作家。對于我而言，專業(yè)指的不是職業(yè)，而是一種心態(tài)。對于一個業(yè)余作家來說，如果你還以業(yè)余的心態(tài)對待寫作，那就更不可能結(jié)出專業(yè)精湛的果實。在中國，作家已經(jīng)不是一個職業(yè)——這是每一個寫作者必須承認(rèn)的事實。
所以，你要追問自己，你真的想成為作家嗎？那意味著你要承擔(dān)，你要走一條比別人艱辛的路，你要以專心的心態(tài)去做非專業(yè)的事情。如果想清楚了困難，你從信心滿滿變得猶豫不決，那我只能說：“繞道吧。”
然后旁邊有一個弱弱的聲音響起來：“我只是想提高自己的寫作能力，沒有太多功利的想法。”
好吧，那我們繼續(xù)。
004 | 正解：從寫作文到寫作
要做好哪些心理準(zhǔn)備？
首先要檢查自己的性格缺陷，然后再完善自己的知識結(jié)構(gòu)。寫作對于寫作者來說，是一種心靈的修煉。寫作會無數(shù)次模仿人生，會與不同的角色相遇，會與你筆下的人物易地而處、感同身受。所以，首先要檢查自己的性格缺陷，然后再完善自己的知識結(jié)構(gòu)。許多人的人生道路已經(jīng)提供了一種證明，成功是因為知識結(jié)構(gòu)（這千差萬別），但失敗往往是因為性格缺陷（這趨于一致）。寫作與其他事情的不同之處在于，你的心既是道場也是工具，這注定是一場修煉。
也就是說，要將檢查和修補自己的性格缺陷放到與學(xué)習(xí)專業(yè)知識一樣重要的位置上來。假如你要做一個文字客，那么無論你以后是作家、記者、編輯、教師、文員、秘書、官員、編劇或者打雜的，有意識地去打磨自己的精神氣質(zhì)是非常重要的，盡量讓自己犀利、敏銳、果敢、堅忍、卓爾不群，克服內(nèi)心的怯弱、猶豫和空白，克服性格上的拖延和懶惰，克服負(fù)面情緒對明凈內(nèi)心的傷害，在內(nèi)心深處培植善意。但在外在氣場上則必須具有質(zhì)疑的精神，這樣才不至于盲從，成為傻傻的老好人。
這些話說起來好聽，但做起來很難。一個人要在內(nèi)心安裝一款適合自己的殺毒軟件，定期體檢，修正錯誤，時時反省，真的很難。性格缺陷幾乎是不可能完全消除的，但可以消除那些致命的部分。我們年輕的時候會討厭很多人，這些人啰唆、平庸、愛賣弄、沒創(chuàng)造力，然后，長大了我們就發(fā)現(xiàn)自己也會慢慢變成他們。一切都因為我們的性格缺陷與他們漸漸趨于一致，而這些是在歲月中一步一步積累而成的。
與消除性格缺陷同樣重要的事——建構(gòu)自己的知識結(jié)構(gòu)。
無論你以后是否從事專業(yè)寫作，但既然你喜歡寫作，就應(yīng)該在內(nèi)心將自己當(dāng)成專業(yè)作家（再次強調(diào)心態(tài)，千萬別到處說你是作家），你要練好一支筆。多年以來，幾乎所有的大學(xué)中文系都聲稱自己不生產(chǎn)作家，這是一個巨大的謬論。教育工作者將*難的一部分職責(zé)巧妙地推卸掉了——首先強調(diào)作家是需要天賦的，然后強調(diào)教授們只負(fù)責(zé)學(xué)術(shù)研究的部分，創(chuàng)造的部分一概不理。這無疑是先拔高再一腳踢開，中文系出不了大作家，但應(yīng)該有責(zé)任培養(yǎng)一批寫作者。而據(jù)我所知，許多高校中文系的寫作課基本都成為寫作研究課，專講理論，天馬行空。其實，寫作能力的確是能夠通過訓(xùn)練得到提升的，所謂的天賦當(dāng)然很重要，但一味強調(diào)天賦是很扯淡的事，沒有人生來就知道自己能做什么，也沒有人生來就知道自己做不了什么。你內(nèi)心有想法，這本來就是潛能激發(fā)的必要條件。
006 | 正解：從寫作文到寫作
很想寫，但寫不出來怎么辦？
不能盲目動筆，也不可消極等待。
*近在我的微信公眾號（wxccz928）里被詢問得*多的問題是“寫不出來怎么辦”。這個問題包含好幾種情況，我無法一一回答，只好集中在這里解答。
“寫不出來”是一個老問題，不但初學(xué)者有這種情況，大作家又何嘗沒有？就比如作家余華，他在論述長篇小說的寫作時，描寫了一種“寫不下去”的極端情況：“平庸的細(xì)胞在長篇小說里一旦擴散，其速度就會像人口增長一樣迅速。這時候作家往往會自暴自棄。對自己寫作的不滿，而且是越來越不滿，接下去開始憤怒了，開始恨自己，并且對自己破口大罵，揮手抽起自己的嘴巴，*后是凄涼的懷疑，懷疑自己的才華，懷疑正寫作中的小說是否有價值。這時作家的信心完全失去了，他覺得自己被拋棄了，被語言、被結(jié)構(gòu)、被人物甚至被景色，被一切所拋棄。他覺得自己正在進行的工作只是往垃圾上倒垃圾，因為他失去了一切對他而言的愛，同時也背叛了自己的愛。到頭來他只好無可奈何地發(fā)出一聲聲苦笑，心想這一部長篇小說算是完蛋了，這一次只能這樣了，只能湊合著寫完了。”
其實不但余華如此，寫出了《老人與海》的海明威也是如此。他在一本回憶年輕時候在巴黎生活的小書《流動的圣節(jié)》（也譯作《流動的盛宴》，推薦大家讀一讀）里頭描寫了他寫不出來時候的困境，他說：“在我動筆寫一篇新的小說時常常開不好頭，這時我就坐在爐火旁邊用手?jǐn)D小橘子皮，讓汁液滋進火苗外緣，看那藍(lán)色的火焰噗噗地躥起來。然后，我站起身，俯視著巴黎城里各種建筑物的屋頂，心想：‘不要著急，過去你都能寫成功，現(xiàn)在也同樣能寫下去’。”這時候20多歲的海明威還不知道他30年后會獲得諾貝爾文學(xué)獎，他的寫作剛剛起步，沒有人知道他面對的困難，生活上的和寫作上的。我們知道，古往今來大部分人都是困頓的，都是缺錢的，但這里頭有的人成為傳說，有的人成為笑話，其中的區(qū)別是面對同樣的困難，有不一樣的付出。在*困難的時候，海明威對自己說：“*的要求就是寫一句真實的句子。寫上一句你所知道的真實的句子。”他這么做了，然后他有一絲寬慰：“這樣一想，我就能想出一個真實的句子，然后繼續(xù)往下寫。這并不難，因為我知道，或者見過，或聽別人說過的真實句子總是有的。如果開頭我寫得過于雕琢，或者像在介紹和推薦某種東西，這時就能把那些華而不實的東西剔出來扔掉，從*句簡單而真實的敘述性句子開始往下寫。”
其實海明威在面對“寫不出來”這種情況的時候，他還有一個絕招，那就是在*流暢的時候停筆。也就是說，在寫得*順利的時候，*有想法的時候，停下來不寫，為下面的內(nèi)容預(yù)留空間，那么就能
008 | 正解：從寫作文到寫作
保證第二天在開始提筆繼續(xù)寫作的時候，不會感覺太苦澀，能夠很快就進入狀態(tài)。另外，這種做法也有效地避免了“得意忘形”的情況。有時候下筆太順，出來的文章不一定好，回頭看看會懊惱。這就是余華所謂的“平庸的細(xì)胞”，它是寫作的致癌物。
上面所述的情況，是成名作家的“寫不出來”。他們的共同之處在于，他是明白要寫什么的，他是掌握了一定技巧的，他主要在于如何避免平庸如何變得更好上面出現(xiàn)選擇的苦惱。也就是說，這是一種比較高級階段的“寫不出來”。
而中級階段的“寫不出來”，一般出現(xiàn)在有一個很好的靈感，但一落筆，就感覺跟自己的想法完全不同，似乎這不是自己想要的東西。就像是一個不會做菜的廚師，有很多非常好的食材擺在他面前，但是他還經(jīng)常把菜給燒焦炒煳了。這常見于有一定寫作基礎(chǔ)的初學(xué)者。對于這種情況，魯迅在大約90 年前發(fā)表過一個小說，叫《幸福的家庭》，他用嵌套的筆法寫了一個青年為了賺點稿費，幽居一室之內(nèi)冥思苦想一篇叫《幸福的家庭》的小說，*終因為家庭的聒噪而失敗。所以，面對寫不出來，魯迅的觀點是寫不出來就“不硬寫”。這個觀點是有一定道理的，因為寫不出來，說明你還找不到表現(xiàn)這個題材的*恰當(dāng)?shù)慕嵌群驼Z調(diào)，如果貿(mào)然下筆，往往會浪費食材。那么是不是安靜等待，等到有一天靈感來臨才動筆？不是的，至少臺灣的李敖大師不會同意。李敖有句很有名的話：“妓女不靠性欲接客，我不靠靈感寫作。”對他而言，盲目的等待只會讓優(yōu)秀的食材失去新鮮度，所以他說：“我不能靠有靈感才能寫作，要靠習(xí)慣，只靠靈感絕不能成為好作家。”無數(shù)作家都強調(diào)了創(chuàng)作習(xí)慣的重要性，也就是規(guī)律的寫作。他們在長年累月的書寫中培養(yǎng)了良好的寫作習(xí)慣，比如臺灣有個作家唐諾，他說自己每天沒什么事就到咖啡館里，只寫五百個字左右，不多不少。這種規(guī)律而節(jié)制的寫作，往往能走得更遠(yuǎn)。
好了，有些朋友開始會感到迷惑：講了這么多，那你說的究竟是不硬寫還是不等待？
不能盲目動筆，也不可消極等待。還是用做菜來打比方，面前放著一盆海鮮，你不能等到幾天后幾個月后才開始做菜，一味地等待當(dāng)然是不行的，這個時候應(yīng)該主動出擊，雖然不急于動筆，但有那么一段時間，幾天或幾個星期，你的整個身心一定必須開啟一種“尋找模式”，就像手機搜索WIFI信號一樣，隨時等待著被激活。所謂“兩句三年得，一吟雙淚流”，講的就是這么一種冥思苦想的狀態(tài)。這是每個初學(xué)者都必須經(jīng)歷的狀態(tài)，如果不經(jīng)歷這樣的焦灼，如果不經(jīng)歷一次次的搜索，你很難有進步。在這個搜索思路的過程中，你可以閱讀、旅行、跟有意思的人交流，做一些相對比較“慢”的事情，要讓整個身心都沉浸在故事之中，也就是頻道要對。假如沒有思路就換頻道，心不在焉，忘記自己在寫作，那不可能獲得好的思路。
當(dāng)然，你也可以嘗試著把你的思路整理下來，就如海明威所說的那樣，先從一個句子入手，慢慢打開。海明威說：“自從我開始徹底改變創(chuàng)作方法，摒棄一切技巧以來，我力求以塑造代替描述，寫作便有了無窮樂趣。”海明威在告訴我們，用自己*拿手的寫作方式進入狀態(tài)，能更快找到解決問題的辦法。而魯迅在“不硬寫”這條告誡之外，還說過一句話，他說好文章不是寫出來的，而是改出來的。也就是菜炒煳了只能扔掉，但文章寫壞其實可以修改或重寫。修改和
010 | 正解：從寫作文到寫作重寫當(dāng)然比較痛苦，但是許多人都是從一次次痛苦的教訓(xùn)之中走過來的。“眼高手低”有時候也很重要，總比“眼低手低”要好，慢慢
再從“眼高手低”轉(zhuǎn)為“眼高手高”，不就成功了么？
寫到這里，想必有些朋友會問，你剛才講了高級階段和中級階段，那么初級階段怎么辦？所謂初級階段，就是說他有想寫的心，但不知道該寫什么，也不知道從何下手。對于這種一片空白的朋友，誠懇的建議有兩條：一個是多讀書；另一個是從自己的故事開始吧。因為你只有你，才是你的世界*的標(biāo)本；只有從面對自己入手，才有可能找到寫作的鑰匙。
……
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