1、我們生長在一個故事世界里，故事的意義就是映射生活，大家習慣用故事去表述、游說、推銷、接收和傳播，學習講故事肯定很有裨益。故事就是人生的一種隱喻，學會講故事你的人生故事也會隨之改變。
2、扎實的理論框架，實用的寫作指導，配合范文和案例做分析，激發讀者的創作潛能，并加以針對性指導。通過7堂故事課，讓讀者充分掌握講故事的7個簡單技能。
3、作者提倡講故事先從講自己的故事開始。講好自己的故事，就是準備好自己，準備好與這個世界面對面。改善自己的故事，是終生事業。我們練習說自己的故事，可以幫助我們整理自己的人生經驗，從而更了解自己，借此反省和提升自己。
4、香港皇冠出版社資深出版人親授課程：本書是麥成輝應香港樹仁大學之邀，開設的“說故事”課程的內容。麥成輝是香港資深出版人，擅長激發創作者的創意與講故事的潛能，挖掘培養暢銷作家無數。張小嫻女士親力推薦！
人為什么想要留下自己的故事？
文/張小嫻
許多年前，一個年老的富翁和他的年輕太太來找我，開出相當吸引人的條件，希望我能替他寫一部自傳。我不太會拒絕別人，但我還是推掉了。為別人寫傳記，我既不擅長也不喜歡，富翁白手起家的故事也委實沒有什么可以寫。
時隔多年，有一天晚上，我和朋友在一家小餐館吃飯，坐在附近的居然就是那位富翁和他的年輕太太。他當時背對著我，沒看到我，跟他吃飯的，還有兩個男的，是出版社的負責人。那是一家收錢替人寫書和出書的出版社。我聽到那兩個男的鼓其如簧之舌，告訴富翁他們將會如何如何找人寫他一生的奮斗故事，又會如何如何包裝和推銷這本書。富翁和太太似乎聽得十分高興，也很滿意。我這才知道，原來他一直沒有放棄出版自傳的念頭。
那本書后來有沒有寫出來，富翁有沒有如愿擁有一部自傳，我已經不記得了。倒是那天之后又過了一兩年，我無意中在報紙上讀到他的訃聞，那篇訃聞占了很大的版面。讀著訃聞，我突然有一股說不出的感慨，生命的最后幾年，富翁也許還在為自己的傳記奔波。無論最后有沒有自傳，那篇訃聞倒成了他自傳的最終章。
每個人都想留下些什么，也總相信自己的故事不平凡。寫書寫了那么多年，寫過無數的故事，我經常收到讀者的信，他們不約而同地希望我能寫他們。“寫我！寫我！”——我總是收到很多這樣的要求，可是，他們的故事真的沒有什么可以寫。
對一些人來說，人走了，故事也完了。很多人羨慕賺大錢的商人，可我認識的一些商人倒是羨慕藝術家。一個富商走了就是走了，大眾不會懷念他。一個藝術家卻不一樣，他可能沒什么錢，甚至窮困潦倒，但他死后，會有不認識的人懷念他，直到許多許多年后，還是有人讀他的故事。
作家很少為自己立傳，甚至討厭做這種事。一個作家最好的自傳就是他的每一本書和他筆下的每個故事，如同每個導演的電影就是他不同人生時期的自傳。一個畫家最好的自傳難道不是他的作品嗎？除此以外，都是不必要的。
每個人都覺得自己的故事值得一寫，也值得一說再說，卻不是每個人都知道怎么說、怎么寫。我們都是聽故事長大的，講故事好像很容易，卻也不容易。有些人天生會講故事，大部分人卻不知道從何講起。麥成輝的這本《講出一個精彩故事》以直接利落又充滿幽默感的方式，告訴我們該如何講故事，也告訴我們，即使再平凡的故事，也可以講得動聽。
讀著他的書稿，我禁不住會想，要是我來寫他的故事，我會怎么寫呢？他是那個對夢想浪漫到骨子里的人；是那個待人處世始終心懷純真的人；是那個向往相忘于江湖，卻也是我認識的最有俠氣的人。有一天，他又會如何寫我的故事？
為什么想要留下自己的故事？與其苦苦請求別人為你立傳，不如活著的時候講好自己的故事。每一次梳理自己的故事，也是一次深刻的自省。一生的日子如許匆促，你的故事就是這樣嗎？抑或可以更好？人生的最終章，你希望是個怎樣的故事？每一個當下都可以成為一個好故事的伏筆，講好自己的故事，也就可以過好自己的日子，這就是故事真正的意義吧？
小時候，班里有個同學，長得很結實，是個小胖子，非常頑皮，搗起亂來老師都管不了，老師用木尺打他的手，疼得他眼淚簌簌地流，雙腿卻還是猛蹬。他總是喜歡站到老師的講臺上唱歌，其他同學也跟著他吵鬧，課堂的秩序一團糟，最后班主任只能辭職不干。
后來調來了一個短發女老師，嬌小斯文，連我們幾個只有五歲的男同學，也懂得為她擔心。記得那天她給我們上第一節課，先復習英文，由A for Apple說到F for father，小胖子已經忍不住跑到講臺邊，最頑皮的幾個同學也跟著起哄。
這時，那位短發女老師不慌不忙，拍了拍掌：“同學現在坐好，我講一個故事給你們聽。”
頑皮的小胖子轉頭看了老師一眼，只猶豫了一秒鐘便踏著輕快的腳步，回到自己的座位上坐了下來。
回想起來，我其實非常感激那位失聯多年的小胖子同學，他令我們聽到很多很多童話故事，豐富了我的童年回憶。
青少年時期，因為唐詩宋詞、武俠小說看得多，我一直有個“中國夢”，將“濟世救世”浪漫化，自以為會是英雄人物。20世紀80年代，中國大陸剛剛改革開放不久，一切皆有可能。我從臺灣大學畢業，到美國留學不久便輟學到了香港。輟學有一部分是因為經濟原因，而更重要的還是心懷“中國夢”。顯然，這種膚淺的思維當然不可能有好結果，香港社會非常現實。工作了兩年之后，我在電視臺、電影公司、報館都上過班，都不如意，變得好像連“溫飽夢”也很遙遠了。
這時候的我，幾乎一無所有，社會上不重視無財無勢的年輕人，女朋友分了，跟家里又很疏離，過去友伴之間的慷慨激昂有如逝去的夢。
有一天，我問自己，有什么可能改變糟糕的命運？好像剩下的，只有對電影的熱愛和對電影知識的了解，還有就是做夢的興趣和能力。
于是我決心跟命運賭一把，向老同學借了些錢，想買下一部我覺得很好看的日本電影的影院放映權。那時香港的影院以容納千余人的大影院為主，基本上只放映好萊塢大片和粵語片，排片權在幾家公司手上。所以，當我向日本電影公司詢問版權價錢的時候，他們還以為是惡作劇，最后以極便宜的價格賣給了我。
放映權買下來了，那么，我應該如何向那幾家影院推銷呢？
一味說那部電影有多好看，肯定很快被敷衍了事，他們不關心電影，只關心影院和票房。
當時我看過一篇名為《歐美影院新趨勢》的文章，于是便依此借題發揮，講了一個《影院的故事》，先從分析開始：
“現在香港的電影院生意還不錯吧？但我們是否有些問題常常需要解決？
“首先，有些淡季的放映場次進場人數不是很多，例如周一至周五的午間和周六周日的早上，這些日子放映都可能虧本，不放映卻又肯定虧本。
“其次，有些電影票房失算，例如本來預算放映兩周的電影，一周之后已經后勁不繼，這時該換下來還是繼續？貿然換一套第二輪的電影，效果未必更好。
“第三，在一年里頭，大概有四分之一的日子是淡季，這就得用旺季的盈利去補貼，因為租金、薪水、電費等照樣還得付，是否毫無辦法？”
大部分影院老板或經理聽完這段陳述，也會點頭同意，并且說出一些現行的處理辦法，例如特殊場次固定播放第二輪武俠片和色情片之類。我都很快打斷了他們。
“現在我們的辦法只是權宜之計，而事實上，歐洲、美國的影院業老早已經想到辦法，連臺灣也開始這樣做了，只是我們沒注意。”
當時香港和臺灣還比較隔閡，很多人都不清楚臺灣影業的情況，于是他們的興趣來了。我這才告訴他們，一個大影院分拆成兩三個小影院的世界趨勢、多元播放電影的必然性等等。其實他們一般都略有所聞，只是生活太好過，懶得想太多。如今有人認真陳述，也就認真聽聽。
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