新世紀散文詩，雖然只有短短的20年，但經(jīng)歷的變革、發(fā)生的變化、面臨的挑戰(zhàn)都是少有的。面對開創(chuàng)新局面的迫切性，新世紀散文詩有許多新現(xiàn)象值得關(guān)注和研究。 本書承擔的使命即站在文化建設(shè)的高度，梳理全國重要散文詩作家的寫作歷史、特色，為深入研討新世紀文學發(fā)展提供文本。 散文詩是新詩的一體，其要做大做強，必須在“詩”這個核心上下功夫。而在以往的一段時間里，散文詩的這種規(guī)定性是被疏忽的。 本書將精選100位代表性作家的經(jīng)典作整理入冊。特色體現(xiàn)在如下三方面：一是強化“詩”的內(nèi)質(zhì)與鮮活話語以及在
本書是北京大學中文系創(chuàng)意寫作專業(yè)學生的優(yōu)秀中篇小說作品選編，共7篇。作品選取的角度多樣，作品風格各有千秋，從中能體察年輕作家群體的鮮活思維與學科專業(yè)訓(xùn)練有機結(jié)合后迸發(fā)出的超大能量。本書內(nèi)容采用"作品+評析"的方式，每篇作品都予以評點解析，既有利于對作品的解讀，也有利于將這些作品作為創(chuàng)意寫作項目的教學案例。本書面對的讀者群體廣泛，可以是學生、小說愛好者、寫作愛好者，還可以是科研機構(gòu)的學者和研究人員等。
如果重繪中國當代文學“后三十年”的地圖，這幾個樞紐點是不應(yīng)該被忽視的：1976年、1979年、1985年和1993年。1993年作為1980年代文學的終結(jié)點和1990年代文學的開啟，具有歷史樞紐點的特殊意義。因為只有在1993年的文學變局里，1980年代作為20世紀中國文學又一個“黃金十年”的歷史命題才是成立的；而正是在這個樞紐點上，1990年代文學才告訴人們，它告別了當代文學漫長的理想浪漫期，回到了文學本來的面貌當中。因此，本書所謂“走向樞紐點”，就是通過對1990年代文學的重新研究，探討這一
本書聚焦于新世紀小說在歷史意識方面的探索實踐，以遲子建、鄧一光、葉彌、徐則臣、蔡東、王威廉和林棹等深具歷史意識的作家及其作品為個案，分章進行了討論。這些作家都注重對歷史經(jīng)驗的發(fā)掘和書寫，有鮮明的歷史意識，但他們的切入角度、美學風格和思想立場又頗為不同。作者以問題為中心，或是考察他們的整體創(chuàng)作，或是關(guān)注某一方面的創(chuàng)作，甚至是重點談?wù)撃骋徊孔髌贰Ｈ珪浴皻v史意識與小說解釋學”之關(guān)聯(lián)作為隱含的主線，所探討的問題包括：時間與空間、地方與世界、鄉(xiāng)村與城市、形式與內(nèi)容、文學主潮的變遷、中國經(jīng)驗與小說表達、小
影評人B無意間發(fā)現(xiàn)了一部無人看過、長達三個月的定格電影。他決心將電影公諸于世，卻在歸途突遇大火，等他醒來時，電影只殘存一幀膠片，B也失去了關(guān)于電影的大部分記憶。他決心找回這部電影。
一部長達三個月的定格電影；一幀在大火余燼中殘存的膠片；一段如坐過山車般起伏、如夢境般吊詭的奇旅；一個失意落魄的可悲的影評人為了這部電影賠上了所有；這段無法逆轉(zhuǎn)的艱苦跋涉，終點是所有人的死亡。
本書講述了：后蘇聯(lián)時期的葉卡捷琳堡，一種可怕的流感正侵襲著彼得羅夫一家。家庭成員各自隱藏的秘密也逐漸浮出水面。彼得羅夫是一個28歲的修車工，也是一個不被看好的業(yè)余漫畫家。他患上流感后，在酒精和阿司匹林的雙重作用下，危險地行走在譫妄與癲狂之間，猶如在馬雅可夫斯基筆下的《城市大地獄》中神游。于此同時，他的前妻彼得羅娃正試圖遏制內(nèi)心積壓已久的殺氣。
本書收錄了《巴西一夜》《尤哈娜和什梅爾凱》《成雙》《通靈之旅》《艾爾卡和梅厄》《邁阿密海灘的聚會》《兩樁結(jié)婚和一場離婚》《關(guān)撒旦的籠子》《甲殼蟲兄弟》《孩子知道真理》等短篇小說。
本書講述了：20世紀90年代初，張晨和劉立稈原本是杭城下面一個婺劇團的美工和編劇，雖然在體制內(nèi)，捧著鐵飯碗，但劇團已經(jīng)好幾個月發(fā)不出工資了，大家都私下找活兒干，以求填飽肚子。張晨幫人畫廣告，劉立稈幫縣文聯(lián)寫“傳奇大王”。這樣的生活，磋磨著他們對生活的希望，他們決定到外面闖一闖。于是，張晨、劉立稈以及張晨女友金莉莉一起，三人來到了當年的淘金地海南島，在這里開始了他們跌跌撞撞的奮斗歷程。
本書收錄青年作家楊知寒的10個中短篇小說，關(guān)注時代浪潮之下許多渺小又獨特的個體，選取每個人物的“內(nèi)心秘密”和“高光時刻”，創(chuàng)造了一個戲謔之下充滿厚重感的文學世界。
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