本書共分四輯：第一輯“暮色”系列，通過“我”身邊的親人正在經歷的一些事，折射普通人的暮年狀態，表現年老之后面對的人生境遇；第二輯“塵光”系列，呈現代際之間、人與人之間、人與外物之間的微妙復雜糾葛，真實流露受到各種考驗的人心中那小小的狡黠和瑩瑩的光亮；第三輯“念動”系列，讓每一個人在相近的故事里審視自己的生活，陷入深沉的反思，如同被重錘捶中胸口，聲音鈍感沉悶而長久有力；第四輯“風流”系列，寫鄉村、童年，在對故鄉的凝視及生命的回溯中尋找自己成長的軌跡。
《大河奮楫》是一部紀實文學。作者以一市一人(或兩人)的方法，在8個城市選取了亂針繡傳承者、古硯臺收藏者、殘疾人創業者、花木經營者、運河主題攝影愛好者、古琴文化傳播者、民宿經營者、茶文化熱愛者等，分別呈現了在時代的洪流中個體的人與大運河的互動——接受運河文化的熏陶和塑造，并為大運河文化增添新的時代風景和內涵。作者堅持從“一滴水”看一條河，而這幾位采訪對象正是人們從某個斷面考察大運河江蘇段的幾滴水，他們每個人都是不可替代的“這一個”，在作者的筆下呈現出晶瑩透明的人性本色、生活本色。
本書分為中篇小說、短篇小說、微小說、散文、詩歌、評論、長篇小說。具體內容包括：棄供；對峙；豹貓穿過丁香花叢；花喜鵲；沙漠故事；理想的院子；老那的旗；修椅記；守林人；送你一束康乃馨；偏方紅等。
本書講述了云中漫步或退而卻步、通向及物的現實主義等內容。
這是一部長篇小說，故事發生在上個世紀八九十年代，主人公有點“咋呼”，有點聰明，有點渾不吝，有點算計，也有幾分義氣。他不是個通俗意義上的好人，當然也算不得什么壞人，有他的地方總能發生點故事，也可能是事故，總之是個很有“熱鬧”的人。由他引出來的是一系列活靈活現、活色生香的人物，他們有的令人心生向往，有的讓人扼腕嘆息，有的令人不齒，有的使人憐惜，他們都是大時代下的小人物，被命運與時代的浪潮席卷著留下彼此交會再分離的軌跡，他們同臺競技，在無奈中蛻變，在絕處逢生。
《云門鵝蹤》是一部長篇歷史題材小說。小說以國寶級文物元代畫家錢選《王羲之觀鵝圖》顛沛流離直至最后流落海外的坎坷命運為敘事線索，塑造了一群以錢氏家族為代表的民間力量和護寶英雄形象。他們面對境外邪惡勢力、侵略者的掠奪之手，展開了一場以生命為代價的奪寶之戰，錢氏家族許多人的命運軌跡因此得以重大改變，幾個家族幾代人的生活和愛情，因為國寶的爭奪而變幻莫測。小說意境清麗，卻懸疑重重，字里行間以江南美麗的山水為襯托，展露人間滄桑凄苦的一面，尤其是當主人公如詩如畫的生活戛然而止，必須面對世事殘酷真相之
《今年冬天沒有雪》是一部中短篇小說集。該書共收入十五個中短篇，小說以關中地區為創作背景，以人們思想、觀念、靈魂以及生產方式、生活方式發生的震蕩和變化為線索。書寫厚重的歷史文化、獨特的人物特性、樸素的民情民風以及人們在傳統與現代、守舊與創新的思維和探索中所產生的內心糾葛與矛盾。小說語言活潑生動，故事情節曲折離奇，既展現了生命的艱難、不屈和精彩，也揭示了人性的自私、虛榮和善良。彰顯作家對人生觀、世界觀、價值觀再次認識和修正，對理想、信念的重新思考和定位。
馮玉奇是民國時期知名的鴛鴦蝴蝶派作家，其作品曾風靡一時。《暖谷生春》是“馮玉奇通俗小說”之一種，講述了秋蘭和白萍這一對好姐妹，在一次游玩中偶遇男主人公樂明，樂明是秋蘭父親的學生，他愛上了樸素的秋蘭，不料白萍也愛上了樂明，幾人經歷種種，最終樂明和秋蘭，白萍和樂明的弟弟樂天走在了一起。該作品寫作風格哀婉動人，雖以愛情為主體，但在一定程度上折射出當時的社會背景、時代風云，并通過主人公之口呼喚青年應為國家人民做有益之事，反抗列強和軍閥的欺凌，在思想上具有相當的積極意義。
《千帆過盡》是一部關于鄱陽湖前世今生變遷的散文集。在古代農耕文明時代,鄱陽湖曾叫“彭蠡湖”,一度成為江西山水地理和地緣地理的代名詞.在古代繪制的《帝嚳九洲圖》《唐一行山河兩戒圖》《天象分野圖》和《中國三大干圖》中，“彭蠡”二字非常引人矚目，讓人不可忽視。本書從“彭蠡”這個點切入。圍繞鄱陽湖的“源頭”“通道”“遷徙”“漁家”“絕唱”“兵家”“鶴鄉”“風情”“裂變”“匯流”娓娓道來，構成一個煙波浩淼的大湖印象。湖中走動的人和事，都與這個生命湖泊息息相關：這里是中國第一大淡水湖，每年出湖水量
《鏡中逃亡》是一部中短篇小說集。全書由十五個中短篇小說組成，小說題材涉及面廣，看上去不值一提的平凡生活，在作家靈動多情的筆下，都成了妙趣橫生的精彩故事。作家善于審視生活，從貌似平庸無奇的現實生活中截取特定時代、特定環境、特定場合下的特定人生，運用多視角的敘事手法，既揭示了人性之真善美，也嘲諷了各種不良陋習。小說細節描寫生動而傳神，語言細膩富有詩性， 既有人與人之間和睦相處的真實、親切、感人，也有異性之間的互相傷害與支離破碎，在字里行間給予了小說文本的意義。
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