《無處告別》是“百年中篇小說名家經(jīng)典”叢書之一種，收錄當(dāng)代著名作家陳染中篇小說代表作。
《無處告別》講述了三個年輕女性在生活、職場、愛情中顛沛流離的命運(yùn)。作品通過她們對人生道路的選擇和不同的命運(yùn)，來透視現(xiàn)代女性在男權(quán)主導(dǎo)下的社會中的精神危機(jī)和生存困惑。
《與往事干杯》以女性作為敘事主角，父母離異導(dǎo)致了女主人公精神上的“喪父”，鄰居男醫(yī)生的出現(xiàn)填補(bǔ)了“我”對父親的渴望，盡管很快分開，但這種不倫之戀還是以一種強(qiáng)悍的姿態(tài)扎根在了“我”的生命里……根據(jù)該作改編的同名電影，被選為國際婦女大會參展電影。
《沙漏街的卜語》以一場死亡案為故事主體，以尋找疑兇為敘事線索展開。郎局長的突然死亡像一面鏡子映現(xiàn)出了單位內(nèi)的復(fù)雜關(guān)系，尖銳的權(quán)力之爭，曖昧的男女交往，似乎都隱含著案件的答案，但結(jié)果讓所有人大跌眼鏡。
陳染著《無處告別》為“百年中篇小說名家經(jīng)典”叢書之一種。
一、該叢書是首部由當(dāng)代著名評論家點(diǎn)評，涵括中國百年經(jīng)典中篇小說、展示中國百年中篇小說創(chuàng)作實(shí)績的大型文學(xué)叢書。
該叢書對“五四”以來中篇小說創(chuàng)作進(jìn)行了全面的梳理，讀者可以通過本叢書確立中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上杰出中篇小說的閱讀坐標(biāo)。當(dāng)代著名評論家何向陽、孟繁華、陳曉明、白燁、吳義勤對作品的文學(xué)價值以及作家在文學(xué)史上的地位等進(jìn)行了詳細(xì)介紹，對文本進(jìn)行了精彩點(diǎn)評，這對于讀者欣賞把握這些經(jīng)典作品起到了引導(dǎo)作用。
二、形式有突破。
叢書以作家分冊，每冊精選該作家zui經(jīng)典、讀者認(rèn)知度zugao高的作品。除經(jīng)典作品以外，另附文學(xué)化的作家小傳及作家圖片若干幅。所附內(nèi)容既可以為文學(xué)研究者、文科學(xué)生提供必要的資料，對普通讀者深入理解作家作品同樣大有裨益。
三、作者陳染有較大影響力。
陳染以強(qiáng)烈的女性意識，成為中國當(dāng)代文學(xué)史上的一位獨(dú)特而重要的女性作家代表，作品曾獲首屆中國當(dāng)代女性文學(xué)創(chuàng)作獎。
言說女性的生命之痛
——陳染的中篇小說
吳義勤
作為一位女性作家和執(zhí)著于女性經(jīng)驗和女性命運(yùn)的書寫者，陳染在中國當(dāng)代文壇具有獨(dú)一無二的價值�！八淖杂蓪懽鞯奈娜俗藨B(tài)，單純而又邊緣化的女性文本經(jīng)驗以及前衛(wèi)性的話語方式卻無疑構(gòu)成了九十年代女性文學(xué)的一大奇異風(fēng)景�！迸c新時期以來喧囂的“新潮小說”“尋根小說”“新寫實(shí)小說”等各類文學(xué)思潮的多姿多變不同，陳染的小說始終著力呈現(xiàn)的是一幕幕帶有終極意味的生存之痛，尤其是對于女性在現(xiàn)代語境下的命運(yùn)遭際，以及由于性別差異而帶來的不同的生活經(jīng)驗和生命痛楚有著極為細(xì)膩的描繪，女性構(gòu)成了她小說中最重要的主題和最凄美的風(fēng)景。
《無處告別》講述了三個年輕女性在生活、職場、愛情中顛沛流離的迥異命運(yùn)。三位年輕女性在表面上具有共同的興趣愛好，是一個親密無間的“小團(tuán)體”，然而在現(xiàn)實(shí)生活和情感追求上，個體的差異還是顯而易見，這種差異導(dǎo)致了“小團(tuán)體”的貌合神離�？娨粸榱斯ぷ餍母是樵肝碛跈�(quán)力，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的功利心。麥三為了她心目中的愛情，自建圍城。而作為主要敘述對象的黛二則在生活和情感上均屢屢碰壁。從墨非、瓊斯到男氣功師，黛二對于男性有種與生俱來的不信任感。在她與瓊斯的關(guān)系中，瓊斯似乎就是一架只會做愛的機(jī)器。而難得使她動情的男氣功師又以她最難容忍的方式摧毀了她初綻的情愛之花。黛二的遭遇體現(xiàn)出兩性之間信任的缺失以及兩性之間在本質(zhì)上的距離。而黛二與母親以及兩位閨密的緊張關(guān)系，則又透露出同性之間的排斥與隔閡。小說通過黛二表現(xiàn)了女性個體與世界的緊張關(guān)系，也凸顯了女性個體的孤獨(dú)。
《與往事干杯》仍然以女性作為敘事主角。父母離異，這導(dǎo)致了女主人公精神上的“喪父”，與母親相依為命的艱苦生活充滿了陰柔、暗淡的色調(diào)，母親與初戀的相遇致使“我”徹底失去精神的家園，成了一個流浪的孤兒。在這樣的背景下，鄰居男醫(yī)生的出現(xiàn)填補(bǔ)了“我”對父親的渴望，盡管很快就分開了，但這種不倫之戀還是以一種強(qiáng)悍的姿態(tài)扎根在了“我”的生命里。與老巴無疾而終的戀情，表面看是倫理的因素在起作用，實(shí)際上還是“我”揮之不去的戀父情結(jié)在作祟。通過“我”的命運(yùn)，可以看到，在變化多端的生活之河里，女性就像是一個易碎的杯子，總是輕易地破碎或裂開，無法愈合。與往事干杯，與回憶重逢，聞到的是苦澀的味道。
《沙漏街的卜語》以一場死亡案為故事主體。郎局長的突然死亡像一面鏡子映現(xiàn)出了單位內(nèi)的復(fù)雜關(guān)系，尖銳的權(quán)力之爭，曖昧的男女交往，似乎都隱含著案件的答案，但生活的邏輯似乎總是令人難以捉摸，謎底在邏輯之外的結(jié)局似乎在暗示著我們應(yīng)該意識到個體在生活面前的渺小，游離在必然之外的偶然也有改變命運(yùn)走向的能力。除此之外，作品仍然關(guān)注到了女性的精神世界和命運(yùn)，資料員小花在單位內(nèi)的特殊位置以及在調(diào)查過程中被高度懷疑的情況都顯現(xiàn)出女性在男權(quán)世界里的弱勢和被操縱，而一直隱藏在暗處的“我”似乎牽連著更多更隱秘的信息，不管十五年前的那個特殊案件如何復(fù)雜，“我”的被放逐已經(jīng)清晰地說明了女性在生活世界里被犧牲、被放逐的悲慘命運(yùn)，這是沙漏街的卜語無法預(yù)言的內(nèi)容。
在陳染的小說中，女性是孤獨(dú)的、敏感的、多疑的、“易碎的”，她們拒絕著世界，又被世界放逐，陳染通過小說對這一女性“形象”的建構(gòu)或許是對現(xiàn)代語境下女性精神世界的最好勾勒與注解。
陳染，女，當(dāng)代著名作家。1962年4月出生于北京。曾任大學(xué)教師，后到出版社工作。出版有小說集《紙片兒》、《嘴唇里的陽光》、《無處告別》、《與往事干杯》、《離異的人》等，《陳染文集》（6卷），長篇小說《私人生活》，散文集《聲聲斷斷》、《斷片殘簡》、《時光倒流》、《誰掠奪了我們的臉》，談話錄《不可言說》等。其作品在英國、美國、德國、日本、瑞典等國家以及中國港臺地區(qū)均有出版和評介。根據(jù)她的小說《與往事干杯》改編的同名電影，被選為國際婦女大會參展電影。
無處告別
與往事干杯
沙漏街的卜語
言說女性的生命之痛——陳染的中篇小說 吳義勤
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